一月北京的下午3点钟,在零下十几度的凛凛寒风中,张恒面对我们的镜头,不断变换着身姿,摆出各种pose,微笑……她的助手在附近温暖的咖啡厅里,匆匆吃完当天的第一餐后,靠在椅子上已经睡着了。
张恒说,她一直喜欢住大房子,而且一定要养一只狗,因为她喜欢回到家,那狗狗穿过长长的过道,飞奔到自己面前时的感觉。两年前,张恒还真的养过一只狗,名字很酷,叫“黄金”——因为它长了一身金黄色的毛。但“黄金”太顽皮,居然将来家里玩的一位女士的下巴给咬伤了,张恒被迫无奈只能将它送走。
收藏法则:
不必到美院自己发掘艺术家
画廊老板们最重要的工作项目之一是:满世界寻找有潜力、日后能在当代艺术史上“立得住”的艺术家。每年大约要见二三百位艺术家,而真正能够达到签约条件的一般只有一两位。这个过程和我们在大盘中选股基本如出一辙。
所以,张恒总是告诫她身边同样喜欢收藏的朋友——不要到美术学院等地方自己发掘艺术家,这样做理论上可以获得“原始股”般的作品,但这种“大海捞针”式的投资行为所面临的风险也太大——因为普通投资者和专业人士的信息根本无法对称。
熊宇作品
张恒强调:进行当代艺术品尤其是“70后”艺术家作品的投资,安全有效的方式是走进画廊——跟画廊亲密接触。画廊可以为你规避掉很多风险,更为关键的是,依靠画廊可以使投资者对于一件作品学术方面的地位、价值有更清晰、系统的认识,类似于证券投资中所倡导的“价值投资”理念。
不同的艺术家有不同的主流作品尺幅,比如欧阳春每年创作的作品中,2.2m*1.8m尺幅的作品基本都占到30%以上——这就是欧阳春作品的标准规格。张恒认为:不同艺术家有不同的创作习惯,创作一件作品的时间也不相同,每年创作作品的数量更是不一样,因此,每幅作品的价格也很不相同——艺术家作品市场价格的制定,是一项非常复杂的运作机制,其中画廊是主导力量之一。
欧阳春个展现场
升值诱惑:
普通人很难中“头彩”
张恒说:很多买艺术品的明星只是简单去比较画廊与拍卖之间的不同价格,虽然他们拿的是同一位艺术家、同样尺幅、同样题材的作品去进行比较,但其实也是比较外行的行为,这样做其实基本上没有太多实际的意义——仅仅可以作为初级入门者的要求标准。
资深买家就必须建立一整套更科学的价格衡量体系,简单来说,判断一件作品升值空间大小的依据主要包括两个方面:作品的稀缺性和内在艺术价值是否具有未来性。
在798艺术区采访张恒时,遭遇“老外”粉丝
张恒坚持这样的观点:每个人似乎都想中大奖,但几乎是不可能的,因为普通人很难具备能中那个头彩的专业水准。其实我们大可不必盲目追求中头彩,中个“二彩”、“三彩”也已经是很愉快的事了。
“一件艺术品本身是可以当作精神消费来对待的,有的人会支持写实派,有的人会支持影像,不同的人吆喝不同的事,除了背后有投资的力量支撑外,也包含了各自的信仰成分。”张恒最后说。
【编辑:张辉】