春沙：春季艺术沙龙；
’10春沙：2010年春季艺术沙龙；
生活政治：生活方式的政治、自我实现的政治。
沧海桑田，不知这个古典的词汇能否恰如其分地描述今天这个时光飞逝如电的年代，但毋庸置疑的是，光阴的快速流转已经让历史探寻的触角伸向当代成为必需和必然。春沙，诞生于2004年。’04、’05、’06、’08，不经意间，程丛林、杨寒梅先生与他们的团队和团队的团队已经分别在楼盘会所、社区画廊、大学校园、专业展馆，举办了四届春季艺术沙龙展览。从展品数量的激增到展品质量的“进步恐怖”，春沙已经越来越成为成都这个包容而舒适的都市中令人期待的艺术狂欢。一次一次的蜕变和升华，成就了今天的春沙。一元、二元、多元，参展作品的形态在不断衍生；研究生、大学教师、职业画家，参展画家的类型在日渐扩大；专家、圈内人、普通市民，赴会交流的群体在继续增加。无中生有的春沙，以小渐大的春沙，注定将成为今人及后人考察成都乃至中国当代艺术展览生态史的一个重要环节与特别维度。
展陈在这里的2010年春季艺术沙龙， 筑基于’08春沙达到的高度，一任如往地保持并推进了作品主题、风格及样式的开放与多元状态。作品中既有国家民族的宏大叙事，亦有个人视角的浅吟低唱；既有浅近直白的图像呈示，亦有深沉晦暗的视觉寓言；既有消费时代的轻巧细腻，亦有过去岁月的粗朴厚重；既有古典的唯美与纯净，亦有当下的生猛与杂驳。感性的宣泄与理性的思索在此并置，技巧的炫示与哲思的铺陈亦在此共显；苦痛与欢悦在此共舞，嘻哈与严肃亦在此齐飞。引用与原创，借喻与直陈，真实与虚拟，有序与混杂，暴虐与温婉，幽闭与敞亮，亮丽与重涩，优雅与粗粝，在’10春沙的空间中，没有彼此的冲突和撞击，只有相互的比衬和对照。一如’08，展品多样的主题浑化成了’10春沙整体的主题，展品多歧的风格型构为了’10春沙整体的风格，展品多彩的样式编织出了’10春沙整体的样式。
生活政治，是一种后传统背景下自我实现过程中引发的关于选择的政治。安东尼•吉登斯（Anthony Giddens）超越左与右的这一理论体系，论域涉及实在生活的方方面面。春沙，以其独特的架构，赋予了参展者和观展者相当水平的行动自主性。创设伊始，春沙就确立了邀请机制，每位当然的参加者可自由邀请一位艺术家参加，出品勿需主事人审查。这一举措，将选择权和决策权赋予了每位参展者，参展者在实现自我的过程中必须不断对种种不确定性进行反思以塑造和重新塑造自我的艺术形象。由此，参展者禀赋、志趣的异质性及其在具体时空呈现的特定状态，铸就了春沙在当下艺术展览生态系中独树一帜的品格：它避免了或这样或那样或陈旧或新鲜的单调和贫乏。相应地，观展者就在展品多声部的和鸣中，从同质性的所谓“大众”衍化为有着具体性别、年龄和阶层属性的分众。在视觉和精神的双重旅行中，在不断的比较和选择中，观展者由展品形象的受众转换成了展品意义的施众。在避免了被选择和被灌输的尴尬后，人与己、人与人、人与物，就在春沙这一架构中以多向互动的方式映照出春沙众声喧哗的华丽。
’08春沙之后，全球与本土艺术环境激烈动荡，艺术前景一片雾里看花的朦胧。在这样的态势中，历届春沙的参展者们选择了勇于前行。因此，在’10春沙中，我们深深欣慰于前行者呈现的新的样貌，尽管由于展线等客观原因的限制，我们不能将所有的新作一一陈示，但“窥一斑而知全豹”，参展者们在变幻不定的风险中对喧嚣的世界做出的回应足以令人感佩，他们用坚毅的定力选择了令自我满意的方式，也为春沙观展者的参与提供了丰富的视觉触媒。他们奉献的’10春沙多元共生的展品，作为这个奇妙时代和纵深世界的视觉缩影，将在与不同趣味的观展者的邂逅中获得各自的意义。乐观者或敏感者，都能在与这世间百态的缤纷图像的遭遇中，涌现出不同的读解，从而借他人之酒杯，浇其胸中之块垒，体验到不同的人生况味。
春沙、’10春沙，拥有众声喧哗的华丽调性，为参展者和观展者构筑了自我实现的平台，也为成都的艺术生态系涂抹上了斑斓的色彩。这一切，正如程丛林先生所言：
成都是一个有趣的地方/大家喜欢吃喜欢耍喜欢艺术
春天是宴席/春沙是一道菜
欢迎大家/来观赏来选购来参与
度过一段快乐的时光
留下一些有趣的记忆
屈波
【相关新闻】
【编辑：张辉】
