虽然中国当代艺术近年来在学术界和艺术品市场掀起了阵阵波澜,引发了激烈而不同的看法。但是,近日上海民生现代美术馆推出的开馆展览“中国当代艺术三十年进程・绘画篇”,却出乎意料地博得各方一致好评，认为这是为梳理总结中国当代艺术所做的“扎扎实实的基础性工程”。
据民生现代美术馆执行馆长、著名艺术家周铁海先生介绍，中国当代艺术经历了30余年曲折光辉的历程，研究并力求不埋没这段历史中更多精彩的史料，是民生现代美术馆首先追求的责任和义务。这段历史，将显示其在中国重新站上世界舞台中文化和艺术的先锋作用；这段历史，将成为中国美术在世界上具有先进价值贡献的里程碑；这段历史，对中国现在和未来的艺术充满启示。民生现代美术馆发起“中国当代艺术三十年历程”大型展览，既是一次客观公正的历史呈现，又是中国艺术当代性建构的重要新起点。
周铁海说，展览立足于从中国立场出发和中国艺术的当代性建构学术视角，力图客观、真实而全面地反映历史文化艺术情境。通过展示1980年代以来中国当代艺术的历史和作品，对30年来中国当代艺术脉络、思潮和史实进行系统梳理，从而成为中国当代艺术30年来规模最大、最为系统综合的一次研究呈现。
展览展出了30年来多幅轰动一时的名作名篇。如1980年代初期乡土写实主义陈丹青的《西藏组画》，罗中立的《父亲》，周春芽的《藏族新一代》，艾轩的《天也许还是那样蓝》，程丛林的《1944年中国沿海口岸―――码头的台阶》，新古典主义靳尚谊的《青年女歌手像》，杨飞云的《十九岁》，现代派钟鸣的《他是他自己―――萨特》等；85新潮时期孟禄丁超现实主义风格的《在新时代―――亚当夏娃的启示》，西南“生命流”绘画张晓刚的《大山的女儿》，毛旭辉的《私人空间系列》，理性绘画王广义的《红色理性》、舒群的《绝对原则1号》、耿建翌的《理发3号―――1985年夏季的又一个光头》，现代艺术大展《不准掉头》原稿，余友涵、李山、丁乙、王川等抽象艺术家的早期代表作等；1990年代以来，描绘知识分子精神状态的朝戈的《敏感者》，中国观念与超级写实主义著名力作石冲的《欣慰中的年轻人》，玩世现实主义方力钧的《1998.10.1》、岳敏君的《公主》,新生代刘小东出道时的名画《阳光普照》，中国女性主义最具代表性的作品喻红《艳阳天》等；2000年以来，魏光庆曾经刊登在美国时代周刊封面的《唯物主义时代》，中国表现主义代表周春芽的《太湖石》，刘小东的《三峡大移民》，青春残酷绘画领衔人物尹朝阳的《石头》……
不少有作品参展的当代中国艺术领域的重要画家都特意来上海观摩。名画家陈丹青还为观众做了“当代艺术发生之前，中国发生了什么？”的精彩演讲。已经移居上海的名画家、《他是他自己―――萨特》的作者钟鸣在接受记者采访时表示，当代艺术在当代中国的文化进程中是一个绕不开的话题。可惜的是，以往外界对中国当代艺术从市场的角度关注比较多，而对其进行的学术研究与中国当代艺术的创作实绩相比，是远远不相符的。希望以此次民生现代美术馆的开馆展契机，将中国当代艺术的研究提升到一个新的层面。
【编辑：海英】
