近日纽约IFC中心展出了艺术家马修•巴尼(Matthew Barney)五部系列电影《悬丝》(Cremaster)。巴尼自1994年开始拍摄《悬丝4》(42分钟)，随后分别拍摄了《悬丝1》(1995年，40分钟)，《悬丝5》(1997年,54分钟)，《悬丝2》(1999年，79分钟)，以及《悬丝3》(2002年，182分钟)，作品没有完整的情节和对话，只有一些怪诞的情节片断、意象、声音和臆想的化妆、道具、场景和人物的造型。
《悬丝4》的场景借用了一个叫Isle of Man的欧洲岛屿，那个地方自六十年代起每年举办汽车越野赛的庆祝活动，正如批评家杰姆斯•林伍德所说："作品中人类之岛的神话和形象源自于他高度成熟的仪式、行为和象征的语言，这构成了影片中那个虚幻的世界。《悬丝4》既是关于海岛和在岛上的这位艺术家的一个故事(或者说一幅图画)，同时也是艺术家本人发现的一种叙述形式"。
《悬丝》系列的场景总是具有象征性。《悬丝1》的场景在一个有两个空气飞船大的足球场，《悬丝5》则把人们带到布达佩斯过去的锁链桥、巴罗克歌剧院和"新艺术"运动的浴缸，《悬丝3》《悬丝2》的场景分别在加拿大的北极圈和纽约的克莱斯勒(Chrysler)大楼。
因为影片的晦涩难懂，很难在大众间流通。马修•巴尼解决前卫艺术创作和流通之间矛盾的方法是这样的：首先将数小时长的电影Video在公共电影院放映，然后把电影Video中的图像制作成装置、物体、摄影和素描在美术馆和画廊展出，同时，出版包括电影图片的书籍。
《悬丝4》曾参加了2000年第三届上海双年展，这部电影由于已被收藏家收藏，即使是在美国马修•巴尼的代理画廊像纽约著名的Barbara Gladstone画廊也很少有机会能看见这部电影。但是由于技术原因，《悬丝4》未能在上海双年展的展厅放映，使得许多慕名前来的艺术家、批评家们在开幕后几天纷纷相互打听作品在哪里。一直等到第三天(双年展的学术研讨会的最后一天)，为了让与会批评家、艺术家和策展人在走之前看一下，才在会议室匆匆放映了一场。
此次在剧院的公开展出无疑是大众一睹艺术大师风采的绝好机会。
【编辑：小红】
