问：有什么样的故事背景，都可以。
谢：当时这张画就是这样的，为了树立，比如说那个人的面部和风景相关的东西，你看这个面部，其实看起来就像风景的一个，就像山脉，或者像什么。当时我就想画这个。这件作品对于我来说并不是一个特别好的作品，只是一个，当时一个临时需要的东西，说实话以后我再也不这样的作品了。
问：它可能对你今后的创作其实起到一个转折的作用。
谢：对，其实有作用的。比如说我认为里面灰色的在起作用，画面中的灰色，对我现在也在起作用。
问：好。请您谈一谈对中国当代艺术这三十年梳理展览的看法？
谢：人多，画多。人也多，画也多。然后再看，这个时间艺术的时间才三十年很短，应该更长。所以这个，我没有期待，对这三十年。期待人活的越，四十年、五十年、六十年的时候，再说，回过头来看作品，看看今天的状况是怎么样的。
问：有今后创作的计划吗？
谢：说过了，我下个月有个展，在北京。所以是一套全新的东西。可以看看。
问：有什么样的？
谢：比如说是很刺激的。是很刺激的。很温和的，但是也很刺激的。
问：虽然说您刚才也说了。
谢：那套作品是由两套构成的，一个是跟另外一个艺术家的画发生的关系，这是一套作品，还有一套作品是关于形象被去掉以后，它就像一个，流下来，像一个示意图一样的。那是另外一个系列，所以这是我的新作品。
问：最后请您谈谈对民生银行创建美术馆的看法？
谢：挺好的，我觉得。它有这个热情，也有这个计划，也有这个步骤，我希望能如它的愿望，和它的理想一样，能够真的能实现，就行了。
谢南星：这是个好的活动，怎么说呢，我觉得民生它是从头做了这个事情，其实这个三十年，之前已经在做了，一直因为跟着改革开放一块在做。对我来说，中国当代艺术三十年我觉得四十年、五十年，是一个时间问题。如果民生美术馆它愿意做梳理，也愿意做这方面的工作，我觉得也是一个比较有意思的事情，可能是在公益的层面上，是有趣的。
问：您作为三十年的参与者和经历者，您是怎么来看待这几年的变化，或者说艺术家本身创作的心路历程的？
谢：这三十年的我觉得人都不太一样，有的艺术家从最早，比如说从改革开放的时候开始的，85的时候开始的，有的人就陆陆续续有很多艺术家进来。然后很多年轻艺术家也走进来，然后他们的背景也各个不同。我觉得这是一个比较丰富的，如果非要按一个群体来说的话，它是一个比较丰富的，看似有一个群体性的事情，一个集体活动，实际上这里面是千差万别的，就是不能按群体说话，只能按个体来看问题。
问：谈到个人的话，就您个人而言，您的创作风格，或者说跟这个时代的变化会，您的风格上会发生变化吗？
谢：我一直都在变化。甚至待一会我就变了。
问：您能简单介绍一下当时您作品的创作年代的灵感是怎么出来的？
谢：当时这个画，时间有点长了，但是我还记得那个画。当时正在处理一些肖像和风景的关系。所以这张画也是在解决这样一个关系。但是这个阶段很短，然后正好因为借了这个作品，实际上这个作品只是我的一个中间过程，对我来说还并不是太满意的一件作品。
问：那个作品的名字叫什么？
谢：《无题》。
问：那当时这个作品可能还是个过渡期。用现在的眼光来看待它的话，会跟当时的想法，用现代的眼光怎么来看待这张作品？
谢：这是个必然。因为我觉得，我常常希望否定自己，我觉得很多人都愿意否定自己的过去，都愿意从头而降，然后以一个最崭新的面貌，因为随时随地都想这样做。但是实际上再看自己的过去，这个路就是您自己的痕迹，然后我觉得也是有意思的。因为我是怎么说呢，我现在的作品肯定是带有哪个时候很强的痕迹，依然是这样的。所以神仙是不容易做的。
问：那近两年，或者说最近这两年，您主要创作在哪方面投入比较多？然后会有怎样的展出，或者是风格的展示？
谢：我下个月在北京有一个个展，这里面就能看出我的风格。虽然一个展览里面有不同的风格。
问：它是侧重于绘画还是雕塑还是？
谢：我就是画画。我基本上不做别的。
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