交叉小径的的秘密花园
文/袁霆轩
据说有一项关于女人私处调查的结论显示：77%的女性会通过镜子仔细观察自己的隐私部位，53%的女性乐于与他人讨论这个地带的使用方法。我能肯定的是这个比例应该比男性要高的多，对于男人而言，对身体的趣味性挖掘本身是一件很复杂的事情，往往伴生着罪恶感和犹豫不决的判断，并且最终无法通过对自我的观察肯定或否定什么，这种复杂情绪的总和最后往往被下意识的去忽略。于是“秘密花园”这个展览及女性身份导致的暧昧不清，对男性而言事实上构成了某种非常规的存在。
我们能够从这里看到五个个体因子的游移，她们有着各自的生活，各自的爱情和痛苦，有着不同的面孔填充着她们的历史，为可能迥异的未来奔跑或倦怠。作为个体，她们每个人的创作是自由的，作品内在的价值观则暴露了她们身份上的阵营，于是这种创作被展示的时候显示出某种精心的选择。她们想翻开自我土地的一个角落，构筑一个秘密的花园，而当这一切纠结在一起的时候，却又幽然的展现着女性所处的状况，对女性的身份、生存提出着疑虑。她们相互路过的生活，下意识里对周围的她们带去了影响和情绪，通往秘密花园的小径交叉难辨，踩满了印痕。
对女性身体的消费是这个时代的大餐，在后现代消费语境下，身体充满了文化消费的意味，制造更娇嫩的躯壳，乃至改造我们的身体，为满足各种需求而异化的表象，艺术家对女性消费的敏感被置入各种作品中，董洁的《愁春懒起妆图》就因此而让人心头一凛：摄影主体的更换让视觉茫然失焦。作为一名行为艺术积极分子的身份为更多人熟知的董洁，近两年一直在尝试着使用影像来记录和表达更深远的思考。郑翛予的行为作品到目前仍然是以概念的方式存在，方案中流露着女性的肩负。以现存图像作为创作元素及对象的朱泳思，对图像的意义和所指进行似是而非的改装和消解，她让自己采取游离其外的态度、冷眼旁观的方式描述出超越于图像本身的承载，这种对现成图像的挪用由于她对显现出的意义做着潜意识选择，从而成为图像的上帝。对描述青春综合症孜孜不倦的吴江涛作品中具有一种破坏的气质，和着叛变式的分割和决绝。在几个人的作品中，王相懿是“最架上”的，然而画面中却也是满纸的黑色玫瑰，她对精神的虚无有着恶之花式的迷恋，而这种汹涌的喷薄却又被她潜藏在画面的玄色之中。
秘密的花园里还有很多的需求，味觉、触觉、视觉，而所有的感觉都是为了情感服务。女性对于情感的迷恋成为一种刻入她们DNA的密码，永不熄灭对感情的妄想，永远相信自己能够摘取那朵情花，她们宁可自我注毒，也要让它的娇艳不可一世。在女性艺术家的作品中，对情感的炽望和绝望感成为岩浆，成为一团弥漫不开的空气，在作品中几乎无迹可寻，但却又丝丝弥漫——秘密花园中怎么会缺少情花？策展人董洁作为她们的一员，她熟悉并熟知她们的作品和思想，她们对于女性艺术的理解达成了某种共识，这里展示了她们各自对女性存在的见解，表达出当下时代她们这个岁月中的女性最为隐秘的心迹，而更重要的是这个花园正在孕育着她们下一程的蜕变，这一切都没有保鲜剂，刹那白驹,芳华成影。
10年5月17
于草场地
【编辑：fish】
