罗凯星作品，该图片为本次大理国际影会参展作品。
这两天，广州摄影大佬安哥正心情激动着。
26号，他就要飞赴大理，为他策划的《南方十六人――从平遥到大理》群展布展。这次的大理国际影会将于8月1日开展。
对安哥来说，这好像当年在平遥的美好时光又回来了。他对我说：还是和平遥一样命名为“南方十几人”，还是他打前站，去了还是在古城找个院落大伙儿住，找另一个大院大伙儿展，物色一个当地小伙搞后勤……
当然还要对月把酒，江湖接送。确实像平遥岁月的重复。
从2001年到2003年，平遥国际摄影大展的“老三届”，是中国严肃摄影的收获季，有着激动人心的青春与浪漫。摄影作品和摄影节的水准都得到了一种国际认可，可以说，是中国摄影的“成人礼”。
确实，猛烈发展了十多年，而在一朝展示果实，那么果实的丰盈，实在惊人。
安哥参加了头一届，并获得“中国当代摄影师大奖”的第二名。次年，他牵了头，将广东新锐的摄影组织过去，分别命名为《南方十一人》和《南方十七人》。
安哥这位富有魅力的老帅哥，很会安排大伙的生活：住东来顺古宅大院，吃市街上古色古香的天元奎，开通宵酒会迎送五湖四海，当然还少不了一个项目，拿奖。一连三届，证明广东的实力。这还不包括王宁德的《Somedays》，这组作品因意识不良之类，临时被组委会拿下，只能由阿兰-朱利安先生放在他的办公室里，小范围参观，但是第三届公认的“无冕之王”。
在平遥，这群广东来客的作风，如同省港歌迷一样，有一种北方还不适应的自由狂放。安哥被大家围绕其中，不亦乐乎。关于这老三届的浪漫记忆，安哥新著《哥哥不是吹牛皮》里有详细记述，而广东美术馆策展人蔡涛在作中国摄影史论时，也是由平遥东来顺大院的江湖会作为开头。
南方摄影确实事关摄影史。当时二十来人，千姿百态，引过去一阵海边的创造力，一如当时的广东，正将改革开放的经验影响全国一样。当时作为一种个性化的创作，也只有广东蔚然成风，北京是观念摄影很成气候，而上海还不成一种气候。
广东的摄影，虽然有纪实也有先锋，但也有共同点：不像观念摄影一样“突变”，而是在传统摄影基础上自然发展，体现出自然、自由、诚恳、性灵的特征，比起北方，很是不装。它的成功，在我看来，也是广东先行一步的成果之一。
不过，此后不久，广东的时运也好像到了头。经济与时尚文化的中心地位，迅速转让给北京上海。艺术也是这样，广东的艺术家，发现他们在本地并无市场，于是展览、拍卖基本上都到了北方，最走红的一些人更是如此。
比如王宁德直接去了北京，与摄影相关的艺术家曹斐、郑国谷，艺术活动主要在外地开展。还有维他命、连州影展等重要的艺术机构，也去北京开了店，让人担心它们会放弃广州。在国际上有影响力的广东美术馆王璜生馆长，去年卸任后也给广东放走，去了北京。
广东有至少二十年的领先一步，却无法保持地位。就像三级火箭的头两级，中国这支火箭飞到一定程度就扔掉了你；又如同飞机的副油箱，随时可以抛弃。总之燃料用尽了。广东像先活二十年的老一辈，向北方输入了经验的乳汁，喂大了别个，自已却萎缩下来。先行的政策优势一旦赋予北方地区，广东就发现其实它的所谓优势只不过就此而已，而且突然消失。人家后发优势，避免了弯路，取法乎上，立意更高，一瞬间，就超越了你。
一句话，广东没有攒下后劲，这其中最重要的，我觉得是对文化尤其是当代艺术不够重视。因为到得新的世纪，不再是工业社会，而是创意社会。而创意取决于当代艺术的兴盛程度。现在广东试图用动漫、会展刺激创意产业，而不是在当代艺术这个源头上下功夫，可以说又是一个短见，一个新的误区。浅表与短视，向来是广东的特征。
摄影方面，也继续着墙内开花墙外香的状况。广东美术馆的《中国人本》摄影展和连州国际摄影大展，在北方和国际上的名声，要比在广东省内大得多，前者至今还在德国等国巡展。但操办这两个展的机构，当时直到现在都在资金上非常艰难。广东有关方面，懂行的太少。
摄影是个人的事，这种状况并不妨碍广东摄影的成果。当年平遥大展的摄影师们，比起当年，作品更加深广沉稳，以前偏重影像实验式的个人表达，现在更加注重关注中国当下问题，可以说，事关中国的精神世界的重建吧。这一次展示，是近十年之后，又一次的检阅。可惜，又不是在广东。
“忆昔平遥全盛日，天下朋友皆胶漆！”套用老杜的诗，可以反映一下安哥梦回平遥的心情吧。大理，同样是一个浪漫之地，一个广阔的天地。写此一文，为安哥先生壮行，也为广东一叹。
【编辑：徐允英】
