人称“五毒”的萧昱老师这次在低调的北京公社的新展其实很容易让人明白，整根整根巨大的竹子被艺术家搬到现场，利用其材质特有的韧性和张力制造各种可能，最大限度地呈现出材料本身之间的“冲突”，让这种“冲突”充满禅意——萧老师要为观众展示“势如破竹”的新玩儿法。
萧昱作品
“吃婴”的朱昱回归架上绘画，“泡婴” 的萧昱也愈发文雅起来。展览题目《回头》似乎也多多少少揭示了艺术家人到 中年时的心态“转变”，但不确定的是，这种转变是因需要一个“转变”而转变，还是真的是以前冲得太猛了，现在需要静下来重新思考。而转变之间连带的误读和惊喜，也自然而然地成为了艺术家本人、艺术评论家及艺术爱好者们共同讨论和关心的了。
不能否认的是，这次萧昱个展是其最富有美感的。萧昱对自己这些年作的“恶”应该也心知肚明，在自己的不惑之年吃起了“心斋”，用这样一个禅意浓浓的展览，来消解自己长久以来的愤怒，可谓剑走偏锋，又为意料之中。
每个人的 “心病”不同，心斋的方式也必然是个人化的。
这次，萧昱以具有东方属性和色彩的竹子作为创作的载体，展厅中竹子各具形态的各种扭曲，似有剑拔弩张之意。它吸引你走近去观看，但作品呈现出来的相貌又似乎随时可能弹开伤人，令人心里发毛。一直贯穿于萧昱创作中的灵魂，也是其最擅长的就是撩动观者的心理，引起恐惧、反感、不安或震撼。他善于呈现各种悖论、冲突，去引发观众更深入的思考。
大概是1998年，萧昱与一帮年轻的艺术家一起撮合了一个展览。正是在这个展览上，萧昱放弃了绘画，玩儿起了装置，弄得展览现场一片血淋淋。也正是这种激烈的转变，萧昱拉开了中国当代艺术“暴力美学”的序幕，也使得他本人成了这新思潮的代表人物。如今，萧昱似乎变得越来越有“教养”，收敛的同时也开始变得很中国，玩味这种“危险关系”，需要的是变通，也更需要城府，好像著名演员变身人大代表，虽然艺术这事儿不能这样简单地一概而论，但是当“纯粹”和“观念”异常火热的今天，艺术家敢“抛家舍业”地为其重新“改头换面”，多少也能说明他是聪明的。
【编辑：李璞】
