卢迎华：光州日记（1）
光州，雨季。
大多数人从北京来光州，都要像我们一样在首尔折腾一番，从到达的仁川机场乘坐机场大巴（A10站，机场到达大厅门口买票乘车）到金浦机场（第二个站“国内出发”下），再乘坐另一班飞机到光州。好在机场的标志十分明晰，转乘和旅行还是很便利的。即将从北京来光州的同仁们，请放松！
虽然我参与组织的亚洲年轻艺术家展（EAA）30号才开始布展，光州的组委会请我提前4天到达光州，为双年展办公室组织的国际策展人班上课。国际策展人班是光州双年展基金会自去年开始主办的一个为期一个月的课程，每年一次，今年是该课程的第二届。基金会从来自全世界的270多位申请人当中挑选了22位，参与今年由美国策展人Dan Cameron（Cameron曾经担任纽约新美术馆的资深策展人，曾担任第8届伊斯坦布尔双年展和合作策划过第10届台北双年展）全程指导的课程。这些来自世界各地的年轻策展人、批评家、艺术家和艺术史家从8月9号到9月5号居住在光州，接受国际访问学者、批评家和艺术家的课程，也到首尔走访画廊和美术馆，并且由今年光州双年展的策展人Massimiliano Gioni带领他们参观布展中的双年展和城市中的艺术空间。今年为这个课程上课的还有光州双年展基金会的主席Yongwoo Lee、东京森美术馆策展人Mami Kataoka，我，下周艾未未的课是他们这个历时一个月的课程的最后一节课。这个课程是光州双年展一个重要的部分，这些策展人都是双年展关键的观众和传播者。
这些年轻的策展人和艺术家实际上都已经活跃在柏林、伦敦、纽约、圣彼得堡、莫斯科、伊斯坦布尔、旧金山、首尔、孟买等城市的艺术领域之中，有的是独立的写作者，有的在画廊里工作，有的在美术馆担任策展人，有的自己开办空间，有的自我组织形成一个实践的团体。这些丰富的实践背景使得这样的课程更多的应该是一个授课者与听课者之间进行思想交流和碰撞的形式，而不是一个所谓知识的传授。基于这样的想法，我把我与他们一起度过的上下午两节课取名为“像艺术家一样思考”(Think like an Artist），我采用了一个更像工作坊(workshop）和讨论会的形式，把我自己的实践和思考作为引子，激发他们将他们对于艺术系统的体会、思考、批判和自我实践的经验带到讨论之中。
在这次讨论中，我把我自己的写作和策展实践介定为“像艺术家一样思考”，向他们介绍了我如何利用写作，特别是带有创作性的写作来消化我对于艺术行业的体会和观察，并且利用写作作为一个发展策展和工作实践的重要平台。我的写作不是为了去为艺术家的实践做助教，也不是为了总结或提出某种潮流而写。我的写作是一种像艺术家创作和思考作品一样的写作，带有创造性的，争取提出观念和立场的。在这些实践中，我介绍了我最近与汉斯贝尔廷的《现代主义之后的艺术史》进行 “对话”的写作，从贝尔廷的观念出发来思考和观察我们的现状，以及我刚刚完成的题目为《小运动》的文章。这几次写作的一个出发点是思考艺术领域的各个环节、各个角色和各个区域所经历的一种自我定义的焦虑，以及在这种焦虑下一些自我反思、自我认识和自我系统建立的思想和创作实践。
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很多人踊跃地对我的提议做出提问和反馈，激起了一场激烈的辩论。一位东欧的策展人提到了在她的区域中一些艺术家所正在开展的“绘图“运动（Artist Maps），重新规划一个不被已有的世界艺术版图的划分规则所介定的新地图。一位来自米兰的策展人提到他们正在意大利计划开展的重新研究和审视意大利四分五裂的艺术板块和系统，以及被政治劫持之后的艺术系统的运作背后的情况的一个带有宣言性和政治立场的艺术计划。来自孟买的年轻收藏家和策展人提到他希望重新修正艺术市场的野心。我也提到了明年我们即将开展的一项关于建构思考语境的计划。这些讨论恰恰引证了我最近关于艺术系统自治危机和自我定义的焦虑的思考，这种焦虑和危机在全球范围不同的区域和不同的艺术基础设施和思考基础中以不同的方式显现和迫切需要被正视和认识。
意犹未尽的讨论将在晚上的“厨房中的纽约”酒吧继续进行。下课后光州双年展基金会的主席Lee Yongwoo带着我和刘鼎参观了正在布展中的双年展展厅和想隔两分钟路程的光州美术馆，除了这两个场馆之外，临近的光州民俗博物馆也是双年展的主场馆。我们在双年展大厅对面还看到了正在建设中的新馆。明年的光州设计双年展将会在已有双年展展厅的基础上延展到新馆中。艾未未将担任明年光州设计双年展的策展人。
展览的布置有序地进行中。今年双年展的主题来自韩国作家Ko Un的30部诗篇《万人谱》，作家 1980年参加南韩的民主运动入狱，并在狱中构思了这部诗史，用文字描述了4000多位他曾经遭遇过的人。134位艺术家参展，展览囊括了很多摄影作品，我们参观时很多的作品尚未被开封或正在安装。我们看到了顾德新去年在常青画廊展出的文字作品已经上墙，看到了还未去掉包装的《收租院》（1965年 6～10月由四川美术学院雕塑系教师集体创作），我们看到了Cindy Sherman的新作，将自己置放在郁郁葱葱的树林美景之中的大幅彩照，令人大失所望，我们看到了布展中的台湾艺术家谢德庆，他展出的是1980年4月11日开始的为期一年每天每隔一小时到工作室打卡的作品，包括所有的文献、纪录图片、证人签署的证明书和他打卡时所穿的制服等。他激动地对我们说这是他首次在亚洲展出他的创作。
除了光州双年展之外，第一届光州艺博会也在紧锣密鼓的准备中，今年共有54加国际画廊参展，其中包括了来自北京的玛吉画廊、魔金石画廊、北京现在画廊和北京公社等。光州艺博会与光州双年展是由同一个组委会组办的，博览会中将有两个特展，会与博览会和双年展同时开幕。
展览布展现场
布展中的策展人Massimiliano Gioni看到我们在展场，一边兴奋地打招呼，一边不忘叮嘱，这不是“预展”（Press Review）。在他看来，没有布完的展览就像艺术家没有完成的作品，还不是公布的好时机。
展览现场
青年策展人在光州双年展现场
【编辑：流明】
