再陪你一会儿好吗？
潘诚：你出生在广东广州，然后毕业于广州美术学院，一直工作和生活在广东么？可以谈下你对广州这座城市的印象么？你觉得这个城市对你的艺术创作有哪些影响？
秦晋：是的，我出生在广东广州，然后毕业于广州美术学院，一直工作和生活在广州。广州是一个追求高效的城市，再加上珠三角地区经济模式的影响，广东人以做生意为正业，务实不务虚，所以文化艺术的传统很弱，不过这里还是有很充分的自由主义的土壤。这里很不利于艺术创作，但是正因为如此，我反而更明白自己为什么做艺术，而不是别的。广东当代艺术的前辈也带给我正面的影响。
潘诚：你是学油画出身，早期也创作了一些油画和纸上作品，后来开始转向摄影和装置的创作，你觉得是什么给你了这样多媒介创作的可能性和灵活性？
秦晋：刚开始是抱着好玩和尝试的心态。后来我发现我所知道的真正的艺术家，或者说我希望能够成为的艺术家，他的艺术就是他这个人本身，他能够建立起一个属于他的世界，所有的作品都是这个世界的一部分，还包括他处理艺术和生活的方式，思维的方式，这其中跨越媒材间的界限是再自然不过的事情，那里应该没有丝毫的障碍，只需要解决一些实际的技术上的问题。
潘诚：在你早期的摄影作品和后来的录像作品中，广州的城市生活都作为一个隐隐的背景出现，这有什么特别的意义么？
秦晋：回想我在广州的成长，生活里曾经的变化太大了！几乎所有的方面的变化都是翻天覆地的！高速发展的城市是一个既令人荣耀又令人失落的地方，它是现实的一部分，没有办法回避。
潘诚：你的大部分作品是在2003年-2006年创作的，从行为装置《再陪你一会好吗？》到很多摄影作品，都流露了你某些情绪，比如，恐惧感，失落感，孤独感等等。这些都是极为个人化的情绪表达，你觉得这些情绪除了和你个人的记忆有关，和地缘有关么？
秦晋：我相信所有不管什么地域的人都曾经或多或少的有过这些类似的感觉。只是我处理它们的方法和别人不一样。
潘诚：广州人喜欢吃宵夜，在广州我们经常可以看到一个景象，就是在饭馆里一桌一桌的食客在吃东西，非常热闹。你在2006创作的作品《美人鱼》（2006）是用牡蛎壳做成的。这些牡蛎壳来自哪里？ 这件作品的创作跟这个城市有怎样的关系？
秦晋：那些牡蛎壳是我半夜到宵夜档口去收回来的，收了几天，有好几大箱子，那些是真正被食客吃完丢掉的垃圾。这件作品虽然名字叫美人鱼，但是它完全没有人鱼的造型。起初我是想像一条牡蛎壳做的人鱼，等我真正要做它的时候，我竟然跑到菜市场去挑了一只最奇形怪状的红薯回来，直接按照它的形状放大加了一条鱼尾，再在表面铺满被烧烤过的牡蛎壳于是大功告成。它很丑，疙疙瘩瘩的，可是一副强壮扭动的样子，这是我想象中的城市，又脏又满是活力。
潘诚：你也喜欢用熟悉的日常物品做作品，比如衣服，婚纱，梳子等，这些物品也都是极其女性化的。对于女性来说，它们又承载了某种特殊的情感。你觉得这是一种女性经验，还是仅仅是选择材料的一种方式呢？你在创作个人记忆经验作品的同时，也在关注社会生态么？
二十九年八个月零九天
秦晋：我依照自己的本能用了这些日常物品，而且我希望我用到的东西越常见越普通越好，我为什么没有用别的，当然也是因为我自己的生活经验，我不可能用一些我完全没有感觉的东西。我对女性的关注也是本能的，我很珍惜这种情感的联系，这非常重要。我当然希望我的作品和现实和社会是有关联的，我觉得我每天都因为所见所闻而产生变化，而且我如今越来越迫切的希望获得一个社会人应有的常识，和了解不同的人的生态，我想长多几只眼睛，看见从前视而不见的或者一直潜伏着的东西。
潘诚：“火”是你作品中一个最为重要的元素之一。从《再陪你一会好吗？》（2003）到《黑梳子》（2005）和《我冷》（2003）都是用“纵火”的方式实施完成的。为什么要选择这样暴力和极端的方式？
秦晋：我到现在都还没有完全消化火这个媒材于我的意义，但这个影响一定是很大的。我特别着迷于一种你中有我我中有你雌雄同体的状态，看起来是一种矛盾体，但其实不是，它们非常和谐。换句话说我选择这样的暴力极端的方式，得到了一种极度的理性，平和，延绵，甚至一种甜蜜。它们是相互对照产生的，而且需要的强度都很大。
潘诚：火对物品的彻底摧毁或者对人体的伤害，注释了你从个人经验中抽身而出，也体现了你寻找现实力量的愿望，你用毁灭的方式消解了记忆性的实体，同时又用遗留的残骸重塑了更为深刻的记忆和现实。如果这是你创作的一种方法论的话，你会一直采取这样的方式来创作么？
秦晋：我做出这些作品，毁灭或者留下残骸，不是因为要做艺术，它们有更为秘密的作用，它们是我防卫机制作用下的结果，不过是艺术学习启发了我，我利用了这个，但它和艺术无关，和我自己有关。但最后换个角度看，它们又让我成为了艺术。我希望以后我一直在做作品（所谓的），但其实又没有在做艺术，只是它还是能告诉别人一些东西，别人没发现的一些有确凿证据的东西。但最后它是不是艺术我就管不着了。
潘诚：你的大部分作品都是在2003年到2006年完成的。可以谈下你现在的创作么？
秦晋：我最近在清理一些原来遗留的问题，比如原来有哪些做法其实是别人的，我现在要将他们明确标注出来，日后谨慎行事。我现在用最直接最不潮流的方式来清理这些问题，比如画画，我想再找找看画画能不能给我一些这些方面的启发，或者有一些有用的发现，而且我也利用这个再将古代和近代的，已经远离我很长一段时间的艺术史重温一遍，关于视觉在艺术上的作用的问题也有待理清。除此之外仍然有做一些装置。
【编辑：山姆】
