向京
向京：这件作品叫做《暗室内的无双》其实是我对我最喜欢的作家的一个致敬吧。那个时候一直在看王小波，她的作品里边有个主角叫无双。这件作品叫《天堂》也是那段时间做的。有人问我你做动物了，但是这不是狗，是个女人。这个展览结束以后，我又是一段停滞。当然我在这个展览中获得了很多经验和自信，怎样去做展览，作品。所以在后拉在做作品的时候我就在想怎样获得一个新的想法。我觉得做雕塑的一个坏处就是太费时间了，你两个作品中间的间隔时间太长了。而我是一个非常憋得住的人，也就是特别有耐性，能特别的完整的表述我一个阶段的创作，创作的完整性。我是会完完整整的作出一批东西才能拿出来展示，做展览。我后来就发现我基本上差不多就是三年才能作一个展览。雕塑的好处就是它容得你在这么长时间里去尝试去做你的东西。在05年《保持沉默》展览那一系列结束之后，我真的是想把女性主题这些主题是扔掉的。但是有些话没有说完，也就是很多问题没有跟大家解释清楚。我是被很多人认定为要做女性主义作品的艺术家，所以我一直不停的在退缩，在否认。但后来我发现毕竟我是个女的嘛。但是后来我觉得我的作品是面对人性的一些东西。但是后来我又觉得真的是这些东西逼到你眼前的时候，我的态度是永远站在这个立场上，永远没有改变的。好的东西还是还原到人性本质的。就是这样我开始全身心的准备08年的《全裸》这个展览。
应该说做的很过瘾的。你要是认真好好的做一个关于女性的作品，你就会好好的认真的观察这样一个状态。做完这些东西之后，我就是觉得我以后再也不去做这些女性作品的夜OK了。不知道在坐的有么有去看过我在798，唐人我的那个展览作品。现在放的就是那些作品但是是在影棚拍的，我真的特别喜欢展览现场的感觉。我做了几个主题，《一百个人演奏你还是一个人?》这是其中一间也是最重要的一件吧。因为以前我做的很多作品基本上都是很孤立的一个人，但是这件作品是一大群人，也是以一个很奇怪呃抓鬼太存在的。我是很想讨论人与人之间的关系。我们永远不能成为他人。我们必须跟他人相处，是一个社会属性。我就是在讨论这些关系。这是一群女孩子在一个大盆里边泡脚。这件也是《我们》也是人和人关系的一件作品。她的关系是她们都闭着眼睛但是她们的身体都是在无限的靠近。这件作品《孔雀》前面是一个超大的孩子。展览的时候我是把她们面对面放着的，凝望的感觉。这件作品叫做《记忆中心》。
这个叫做《预感》是一个非常敦厚的人，但是她的手指是慢慢的抬起来。我特别喜欢里尔克的诗，很多作品都是受她的诗歌的影响。这件作品叫做《我22了，还没有来月经》也是很特别的一件作品。我几乎所有作品都是没有模特的。但是这件组品是我遇到了一个女孩，我碰到了她，她22岁了还没有来月经。我就是先被故事给打动了。她背后是有很多故事的，她不像我这么矫情的想这件事情。当我看到她的时候动作一下子就浮现出来了。这件作品叫做《面孔》。这个名字其实就是为了转移一个看的人的一个注意力。这个叫《彩虹》我做了这么多年作品这一件是最明亮最灿烂的件作品。对于我来说也是一个意向吧，有很多人说说这个女孩是不是骑在什么鞭炮上。但是我觉得这是一个非常轻的明亮的一个含义。
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向京
我正好看到了一首诗。 我觉得这首诗就是为我这件作品而写非常简单，说河里彩虹是主，一道指环，给凡间。其实做一个非常简单很纯粹的作品是很难的。我指的不是技术上的二十感情上的含义上的。怎样能从心底里体会这样的作品。这件作品《白色处女》这是我整个创作当中第一件裸体的。我一直不敢做，我觉得一做就回到学校的作品似地。但是这件是第一件。我想做一件特美特美的，没有什么污染的作品。我就想起来马尔克斯《百年孤独》里面的一个女孩苔丝她就是一个特别漂亮的姑娘，但是她自己不知道自己特变漂亮，就是整天穿个大袍子，头发随便剪。但是好多人看到她还是爱上她，偷看她。但是她自己毫不知道，对世间的事情都不在意，但是有一天她在晾衣服的时候跟她婶婶一起，她忽然脸色苍白说，我要走了。就在那一霎，所有的婶婶都愣了。她就抓住那些白色的床单就飞走了。我当时看到这件作品非常震惊。这就是说她不属于人间又回去了。我的创作中的一些作品特别极致的一些作品我也把它分为非人间非现实的一部分。这件作品是我迄今为止做的最大的组品。它的题目也很大叫做《敞开者》。
我很想通过这件作品寻找一个跨越性格的作品。我觉得我当时内心非常安静。我在做这件作品的时候太专注了。我时常觉得做这些写实的作品，是一种乐趣，就是这些活生生的东西你怎么把她给做出来一般作品都是把脸什么的最开心的部分放在最后做。但是这件作品没办法我只能踩着她的肚皮向上做，先做身体在做脸的话身体就踩坏了，我就只能先做她的脸，但是她的脸一出现我就知道我这件作品怎么往下做了。我知道这是一个什么样的东西了。这个概念就是一个敞开者。烦人永远都是一个局限的东西，我们随时随地都能碰到我们的天花板。我们要想走出这个概念你可能就是需要去理解进入，把自己的基本个体放大或者是离开。特别像中国的这个天人合一的概念。这件组品是一个开头，我想以后会有更多的作品吧。每一个作品都有一个故事。我特别希望我有一天能把他们都说出来。前边我把我的作品都说完了。后面是一些其他的东西放不放都可以的。
我今天带了另外一批东西，我不知道今天在坐的各位特别爱看电影的有没有?我接下来给大家分享一下我喜欢的三个导演，也是对我作品有一些影响的导演。我想讲的是：艺术如何传达人性。我经常会在想艺术会有很多可能性。包括当代艺术，你一定是要在一个特定环境中，或者是在特定的语境中发展。但是我希望我想要做的东西是想给任何人看的。最起码我想让它反映人性指向人性。电影是所有手段都综合在一起来表的的一个特别自由的方式，当然他的生产过程是特别复杂的。我曾经在央美附中毕业的时候搞过一阵电影，但是后来就没继续了，一个是性格吧不太适合在电影圈混。我不太喜欢各种牵制。我现在给大家分享的导演第一个是费里尼，今天特别巧他是93年10月30日去世的，他完全是个天才。现在把他作品拿出来都还特别震惊。就是这些伟大的艺术家从来都是这样。他们对于声音，音效，包括布景什么的，要求都是非常高的。现在的所谓的实验电影很多都是非常粗糙的。当你看到这些大师的片子，他的故事的人物，也可能那时候是一个电影的圣期。就是让他们去这么造。他们很多布景的场景都是自己去造的。不是实景，自己做的。就是像片子里的一条路。从这边摄像机推过去一条路的场景布景包括走来走去的人都是精心布置好的。我们看太多的美国片之后我们就被感官化给吸引了，你再回头看这些大师的作品真的会被他们吸引。
讲座现场
这就是《八又二分之一》我搜集了很多不同样式的海报。这是男主角，这是一个演一个很枯竭的导演，其中穿插了7个还是11个梦，现实和梦在穿插。他用这个男主角可能就是这个男主角是他的一个缩影。下边就是一张剧照。他的片子就是一个视觉的盛宴。我就觉得他片子里面的每一个女人都很奇奇怪怪的，当然也有特别美的。下边这张照片我觉得是一个特别经典的一张。《大肚子》这是他太太演的。这是《罗马风情路》这是他在罗马的时候拍的，有点像纪录片。不停的开车走走开开，里边也有很多我刚才说的那些场景的切换。日本人能有个人艺术家叫寺山修司，也是特别奇特的。是个诗人，实验艺术家，戏剧什么都做。他们两个的东西在作品中很多很多的局部，就可以把很多当代的作品给毙掉。我上次看的一个实验戏剧《亚历山大广场》是电视电影，那是在德国的一个电视台播放的，有十几集。游客性的观众根本就没办法看完它，外边还有一个剧照一些的照片。我觉得看完这些当代艺术又觉得白搞了。你对于人性的一个深刻认识到底在哪里。针对你所认识的这些东西你要去建构起自己的一个框架。这是费里尼他画的一张画，他特别喜欢画画，从他画里你应该也能看出他喜欢的女人的类型。
下边一个导演是阿尔莫多瓦，照片里后面的是他。前边的演员大家应该都认识。在好莱坞也拍过很多片子。就像红白蓝，红的那个女演员雅各布也在好莱坞拍片子，这个美女也是。我就觉得有时候会觉得很可惜，当一个女演员一个缪斯失去呃她的祭祀还是什么，就一下子失去她的光芒回归凡人了。阿尔莫多瓦比费里尼晚很多。他是具有非常浑厚的西班牙色彩风格，我非常喜欢。这个是《濒临精神崩溃的女人》，这个《濒临精神崩溃的女人》是非常故事性的一个片子，他早期的片子讲了很多跟暴力有关的，暴力其实是跟人性有关的一部分，跟色情一样是人类欲望的一部分。你怎么去面对去看去表现。这样的艺术家都是有勇气的。《高跟鞋》这个片子也是他特别好的一部片子。当时我还在上大学的时候有个西班牙电影周。当时我第一步看他这片子。这片子应该是戛纳奖还是什么的。我今天主要讲他近期的作品《对她说》这是他02年的作品。这件作品我非常喜欢。我不知道他是不是同性恋的关系，我觉得很少看到一个男人在讲女人的时候有如此的一个平常心来讲。我不是说他对女人怎样。他的片子的男人也很复杂很有深度。费里尼的片子对于女人都是绝对概念的都是男性主角的各种映射。但是在阿尔莫多瓦的片子里是女人就是女人。这部片子一开始就是皮娜鲍什的一段舞蹈。而切尔非常巧合的是皮娜鲍什在费里尼的片子里也有出演，她在费里尼的片子里《扬帆》里边演的一个角色。她在07年来北京我还去看了她的演出。皮娜鲍什也是一个非常人性的一个舞蹈家。前阵子在伊比利亚做的一个影展，有部片子特别好，是皮娜鲍什排的一个叫做《交际场》的一个舞蹈。他做了两个特别版的，一个是青春版的。她找好多不会跳舞的孩子来跳舞，难的不是跳舞而是怎么融入这个表演。其实进入的是一个自我的状态。每次我看到好的片子就是其实是导演在打开你心里的一个场景。还有一个版本是六十岁以上的找了一些老头老太太，都特别牛。这是一个剧照。我觉得阿尔莫多瓦的片子是部部好看。我没办法都给大家讲，但是我希望大家能够感受到这些片子的风格特色。这个是《回归》这个是比较早的，真的是好好用了这个演员，他在好莱坞混了好几年之后又来到他的片子里。这也是一个非常典型的讲述女性的一个团体。这个是09年的《破碎的拥抱》。这里边有很多阿尔莫多瓦红，阿尔莫多瓦蓝，阿尔莫多瓦黄等等就是非常有他特色的这种。
向京
最后一个导演是我最最喜欢的，任何时候我都愿意看他的片子。他是很多东西做到了一个极限的。拉尔斯 冯 特里厄是个当代的艺术家 他年纪很轻。56年跟现在的老隋同年纪的。他拍的片子很少。他真的是一个她的内心面对他多的黑暗，你也可以说他太敢于面对这种态度。他有那个最出名的进行三部曲。这是《白痴》，这就是他当时跟他的几个同志一起道Dogma 95宣言，这个就是为了这个十条拍的片子，很有意思。我给大家念一下1、必须实地(景)拍摄，不可另外搭景或加道具。如果道具为必需品的话，选景时就必须找一处有该道具出现的地点;
2、不可在影像之外加进额外的音响效果(也不允许加入配乐，除非该音乐在拍摄时同步播放);
3、必须采用手提摄影的方法;
4、必须采用彩色的画面。不可制造特殊灯光效果。如现场太暗曝光不足，可在摄影机上加上“机顶灯”;
5、不可使用任何滤镜;
6、不可有表面化处理的场面如谋杀等;
7、故事必须发生在现代的环境;
8、不可拍类型电影;
9、电影制式必须为35mm;
10、导演名字不可在片首和片尾字幕(制作名单)中出现。
【编辑：李璞】
