尤永（北京匡时国际拍卖有限公司副总经理）
高峰论坛见证了市场飞越三部曲
我坐在这里突然想到这十年给我印象特别深的有三次，今天的首届中国艺术品市场高峰论坛是其中之一，前面还有两次。第一次比较早，在2000年，那时候陈逸飞先生还活着，那个论坛就是他推动的，叫北京市场高峰论坛。论坛讨论的主要是中国有没有艺术市场，这个艺术市场是不是已经成型了？第二次是2005年年初，有一个报纸叫经济观察报，他们在深圳邮亭俱乐部找了一帮人讨论关于当代艺术市场的问题，当时西方有一个潜规则：第三世界（那时候中国算第三世界，现在不算了）发展中国家艺术家作品单件都不会超过十万美金。那时候讨论的一个问题就是什么时候会有市场突破。而今天这个论坛很快就开始讨论进入亿元时代的问题了。
事实上我想亿元时代这个话题下面可能又隐含着两个命题。第一个命题是我们讨论中国艺术品市场，或者我们今天推动市场，做市场的时候会问，我们边界在哪里。第二个命题是我们如何突破这样的边界。过去我们是有边界的，过去的边界是西方的艺术价值体现给我们塑造的，但今天这个边界早已突破了。当这个边界突破以后，下一个边界在哪里，有没有这样一个边界，这是一个很重要的问题。
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实际上今天中国很多东西卖到亿元，这个事情一点也不奇怪，并且这个级别的东西，这个级别的艺术品只有中国有，在西方是没有的。就拿中国的一个转心瓶来说，在当时就已经是全世界最高科技了。这个事一点都不奇怪，因为全世界有这些凝聚着人类智慧最高水准的东西的只有中国。
关于边界的问题，我想可能三年以内我们就会看到有十亿元的东西出现，也有可能在不远的将来会看到北京真正成为亚洲的艺术品交易中心。我们今天已经看到的书画的交易价值判断标准也好，主要的市场交易流量也好，都是在北京。当代艺术也是逐渐地在实现这样的跨越和转移。至于瓷器我想可能还会有一个过程。是不是在不远的将来，我们会看到这样一个图景：北京真正地成为亚洲的交易中心。我觉得今天在我们亿元时代讨论的话题之下，又会引申出新的命题来。
当代艺术顶级作品的三要素
当今在中国，我们会发现有一个不一样的当代艺术新现象，那就是已经出现了真正的终极藏家，而且这样的收藏家还不止一个。这些藏家不是以投资获利为目的，他们是以一种文化理想，文化鉴赏为目的，这时候他们就需要他们的藏品成系列，而且需要藏品具备完备性。当提出这样要求的时候，我们首先面临的是三十年来的艺术发展，也就是说改革开放以后一直到现在三十年里中国当代艺术的发展。你会发现在你梳理这三十年中国当代艺术史的时候最难的作品就是开头。比如说今天要找一张张晓刚2010年的画，我觉得这不是太难的事情，去画廊也许就可以买得到的，但是画廊卖不卖不好说。
顶级作品起码必须符合三个条件。第一，创作者是大名家，比如说吴冠中，陈逸飞，陈丹青。第二，这个作品在创作者所有的作品当中能够排进前三名，甚至有的时候是第一名。第三，这一件作品在创作完成以后，在当时就产生了非常大的影响。
我刚才说到可能会有十件左右，指的是目前的市场情况，但两三年以后不好说。打一个比方来说，陈丹青80、81年画过西藏组画，其中有两张作品在私人手里，这要拿出来拍肯定会超过一个亿，这就叫顶级作品，但这样的顶级作品存在稀缺性。因为中国的油画历史太短暂的，一共就一百年。但这一个世纪里面，前面70年基本上都是战争和动乱。并且这样的作品我们在这一两年里面有可能拿出来拍卖的实在是太少了。我想三年以后会有这样的机会。一方面中国油画，中国当代艺术会出现亿元作品。另一方面整个的中国艺术品我相信会有十亿元的价位出现。
(本文根据论坛发言录音修整，未经过发言专家修改)
【编辑：李璞】
