艺术家肖全
记者：对你而言，拍男人和女人时的状态有什么不同吗?
肖全：肯定不同。跟女人打交道，常常从一开始就很温暖;而男人之间的交往像阳气相撞，是气场的斗争。
记者：上世纪80、90年代你是成都文艺圈子的一员，你的照相机最早记录的也是周围的朋友、成都的诗人艺术家群体。能否回忆一下当时的氛围、情景?
肖全：我在北京当了五年兵，是海军航空兵，退伍以后回到成都。还没有进入他们圈子的时候，在成都街头我就常看到留着长头发的何多苓和其他艺术家，挺羡慕。后来慢慢跟他们认识了，给他们拍照片，很容易就成了他们中的一个小兄弟。也是通过拍照片，认识了何训田、翟永明、钟鸣、柏桦。那时候活动很多，这帮人经常骑着自行车聚会。
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我当时是个诗歌爱好者，有一阵子还迷恋朗诵，自己拿个录音机，一边放音乐一边读柏桦的诗，学中央电视台配乐朗诵的形式，录下来去给柏桦听。柏桦听完以后就两个字：“叹服!”我到现在还能背诵柏桦的《再见，夏天》：“我用整个夏天同你告别 / 我的悲怆和诗歌 / 皱纹劈啪点起 / 岁月在焚烧中变为勇敢的痛哭 / 泪水汹涌，燃遍道路 / 燕子南来北去 / 证明我们苦难的爱情 / 暴雨后的坚贞不屈……”(画廊正在布展，清洁工人推动的机器轰鸣，但肖全还是毫无障碍地背完了全诗，恰如“配乐诗朗诵”的一字一顿、忧郁抒情。)我当时太喜欢这首诗了，柏桦说：“老子抄给你!”
有时候我和张枣一边骑自行车一边背《哈姆雷特》的台词，是孙道临配音版的：“生存，还是毁灭?就这问题了!到底哪样算高贵?忍在心中，承受这欺人命运的剑伤枪挑，还是拔起刀，向那无边大海般的磨难搏斗去，死去，睡去……”很有意思。
记者：很多摄影师都觉得拍肖像是一种很局限的创作，你为什么一直执着于这方面?
肖全：我喜欢用这种方式与人相处。比如我用这种方式接触了很多诗人，当年给柏桦拍照，他就很迷，看了我的照片他说：“肖全，你千万不要轻易给人拍照片，如果你给一个人拍照片一定是这个人一生最好的照片。”我记性很好，真的把这句话记下来，后来在很多人身上也印证了这句话。
记者：你现在是否还有当年这种“中国最好的肖像摄影师”的自信?这些年你似乎比较沉寂，而随着中国当代艺术市场的蓬勃，很多观念摄影师崛起、照片卖出高价，你却很少办展览很少露面，会不会有“英雄落寞”的感觉?
肖全： 不会。我在深圳住了这么多年以后，我不愿意来北京，不愿意进入所谓的文化中心领域，我觉得一个人爬山、骑自行车很自在。不知道为什么，我羞于在很多场合出现，能不去就不去，经常跟自己玩，挺好的。
我很早就接触张晓刚、方力钧他们，给他们拍照片，像吕澎他们都是我很好的朋友，所以我对当代艺术的观念一点也不陌生。但是我还是觉得现在的方式更适合自己。我并不排斥观念摄影，只是选择自己更亲近的创作道路。观念摄影里有一百分的，也有一分的，有的人拍得很差，也一样在这个市场中活跃，我不接受他们的游戏规则。而且我也觉得我不需要靠这样的方式生存，坦坦荡荡拍商业，一样过得很好。再说，究竟什么叫“观念”呢?我花十年时间拍摄“我们这一代”，这算不算观念?
【编辑：李璞】
