《无镜》的导演马莉（右）在3月23日的映后交流中
昆明报道——两年一度的“云之南”纪录影像展如约而至。作为中国内地独立纪录片工作者最早的放映与交流平台之一，“云之南”可以说是以有条不紊的节奏梳理着中国独立纪录片的发展。在独立电影节以及放映交流活动如雨后春笋般的今天，坚持关注纪录片的“云之南”以昆明这座西南重镇的民俗人类学研究为依托，同时这一系列“影像志”也不局限于民俗地方课题，而是从一开始就具有开放的姿态。
毛晨雨的“稻电影”系列是将独立精神与地方民俗影像志结合的典范之一，这次的“云之南”特意为他的这个仍在不断进行中的系列作了回顾展映。尽管好几部作品都曾参加这个影展，毛晨雨本人却是第一次来到昆明，与早已熟知其作的本地观众见面。他也对影展的“社区单元”表现出浓厚兴趣，后者是“云之南”的常设单元，专门展映各地民俗题材影片，有着很高的人文研究价值。
开幕三日以来，一些令人期待的影片陆续上映。开幕影片是鬼叔中的《玉扣纸》，这位来自福建西北部的宁化人拍摄了自己家乡日渐濒临消亡的传统手工造纸，记录下造纸工序以及，不可或缺地，造纸工人的辛劳工作与简单生活，沉静却不乏幽默与背后的无奈。在沉静气质上走得更远的是和渊的厚积薄发之作《阿仆大的守候》。出身纳西族的和渊是“云之南”的创始人之一，更大的志愿却是成为影像作者，这部近两个半小时的影片源自他对本民族传统音乐老艺人的关注，几年下来却演变为对一位心灵单纯的儿子在与父亲最后的相伴中的体验记录。这部几乎全由固定镜头构成的纪录片，完全不似表面上的那般沉闷，反而将影像的力量沉稳地析出，毫不夸张地说，是对观影者的一份馈赠，后者得以在银幕前从丝丝细节中融入一份于每个人都不陌生的情感，如同看着一条浑稠的河流静静淌过，哀而不伤。生与死的话题不是影片的全部，却被以一种厚重却淡然的笔触描绘。影片多少带来了一种在内地纪录片创作中不多见的影像新体验，手法与美学上的突破都颇具代表性，这对于一个影展也是一份难得的财富。
其他已亮相的新片中，马莉在四川石渠高海拔藏区的色须寺拍摄的《无镜》具有另一种力量。在极端却也难得的拍摄经历后完成的影片，实则是这位纪录片女导演对于寻找自我这一终极工程的影像记录与表达，对于汉地的观众而言则是难得的认知体验。
“青年论坛”单元也给人印象深刻，这些作品整体表现出的活力来自于各各不同的气质，有些具有相当的实验性、哪怕还略显单薄。来自更深远的民间、来自台湾、以及来自比利时、瑞士与越南的一些作品让影展更加丰富起来，也罢不至于一锅端而无主次。
未来几日，值得期待的除了更多影片的亮相，还有若干主题论坛、工作坊等等，一册评论专刊也作为亮点令人关注。请留意本站的后续报道。
【编辑：耿竞鸿】
