Richard Vine，国际当代艺术批评家，《美国艺术》（Art in America）杂志主编
由广东时代美术馆主办的讲座：中国当代艺术如何在国内外取得成功?主讲人为《美国艺术》杂志主编理查德-怀恩(Richard Vine)，地点在广州蓝宝石当代艺术馆。在本网记者对他的采访中，理查德-怀恩向大家分析了中国博物馆/美术馆，画廊，艺术评论媒体的现今状况。并局部探讨了一个健康的艺术环境中哪些是基本的要素，以及中国目前的艺术环境中所存在问题。
记者：据了解，您在广东时代美术馆的讲座是“中国当代艺术如何在国内外取得成功?”，对于您来说，中国的“艺术”怎样才算是成功?
怀恩：我说的标准一般来讲有三个标准：
第一，从体系的角度来看，就是我以前讲过的有一个比较良好的艺术方面的体系，有艺术方面的院校、美术馆、画廊，空间、独立的批评媒体等，这些环节如果能够非常有效地运作的话，这种体系来讲这个国家的艺术是成功的;
第二，就是要看艺术家的生活，他们是否能够保持相对比较不错的生活水平，以及他们是否能比较自由地来创作自己的作品;
第三，从批评家的角度，如果这些作品都有很好的质量，也可以说明这个国家的艺术是成功的。
记者：对于您来说，中国当代艺术是有具体的能取得成功的道路?
怀恩：我其实觉得中国当代艺术已经成功了。有一些中国的大牌艺术家在国外都享有很好的声誉，不仅是他们艺术作品的内容，从美学的角度来看，从经济方面来看，他们都取得了很大的成功。问题不在于他们是否能够成功，而是说他们已经成功。关键是现在到底能够有什么样的策略去鼓励中国当代艺术不断地发展。我个人觉得一个好的政策应该一方面让这些艺术家有最大的自由能够创作他们的作品;另一方面鼓励他们更好地接触世界，在接触世界的方面，可以通过政府提供一些资金的支持。
国外美术馆运作资金三大来源
记者：对于美术馆来说，如何才是您所说的“有效运作”?
怀恩：说到有效的运作，一般来说美术馆必须要有足够的资金支持;第二，它的设施不是说特别破旧，必须要有比较好的设施;第三，就是美术馆的各岗位的工作人员必须是齐全，而且有效。因为我看到在有些国家的博物馆人手数量明显不足，或者人手齐全，但都是不合适的，主要是一些政客用他们的政治手段安插进来。像美术馆这样的机构必须要有接受过良好培训、良好素质的人来进行管理，而且这些人在这个行业里，不论是国内、国外都应该是十分受他的同行尊重的。
记者：美术馆运作资金紧张的问题，在中国大多数美术馆里都存在。比如广东美术馆每年只有150万展览经费，这可能只是两个展览的费用。这对于一个好的美术馆来说，是远远不够的。那么，理查德-怀恩能否提供一些建议?
怀恩：除了政府提供资金支持，一般国外这些美术馆有三个渠道获得资金：
第一，个人的捐赠，一般来讲一个博物馆的理事会都是由一些很有钱的人组成的，理事每年也会定期地把钱捐赠给博物馆，或者把他们收藏的一些很好的作品捐赠给博物馆，再就他们也有责任联系自己身边的朋友和商界的伙伴进行捐赠，这是个人行为。
第二，公司的捐赠，一些大公司都会有一些经常性的项目，赞助美术馆的展览或者是提供资金支持日常的运营支出。
第三，是一种间接的、政府的资助——税收、遗产税方面的。如果说在美国，你把钱或者是艺术品捐给美术馆，政府在跟你征税的时候就会把你捐的这笔钱或作品的价值额减去，就是政府间接地鼓励有钱的人来支持美术馆发展的好举措。
另外就是遗产税方面，因为在美国遗产税征课税是非常高的，一个富翁如果他死了，把钱留给他的后代，他的后代必须要交很多的税，所以富翁为了避免他的后代要征收很多的税，他们会考虑把自己一部分遗产捐给美术馆，这样在税收上就能有所减免。
在美国 障碍都必须要清除
记者：在第二点中，您提到艺术家自由的问题，有什么看法?
怀恩：我觉得现在中国艺术家在发展的时候已经有了很多的自由，只不过现在有两个禁忌是绝对动不得的：第一，现实艺术作品可以呈现一些感官的东西，甚至是一些情色的东西，如果把赤裸裸地性描写出来是不能接受的;第二，政治方面有一些限制，艺术家可以通过自己的作品反映一些社会问题。
记者：对于刚才以上两点而言，作为艺术家是不是应该做一些什么?
怀恩：整个现代化的发展，最终的目的就是在人们讨论的主题以及表达方式方面能够实现非常完全的开放，这方面美国和西欧的一些国家是处于先驱的位置，这些国家几乎实现了完全言论(zi)由，当然有一些个案反方面来证明这个。在一些其它国家，南美、中东还有亚洲，这种言论(zi)由或多或少会受到一些限制，如果从现在看起五百年之后，可能我们能够实现真正完全的言论(zi)由，这种言论(zi)由可以说是整个文明世界非常通用的标志，实际上也是我们的人性，我不希望人性在表达方面受到任何程度上的压抑和限制，尤其是我们现在看到新媒体不断地崛起，我们看到人们在实现跨境与交流，当然不管交流的方式和内容是合法还是非法的，我们现在的交流已经越来越自由了。
在中国 独立批评媒体非常少
记者：怀恩先生之前说到关于批评家的十点基本素质，您作为一个观察者来看中国的批评界，你理解之中有一些什么问题存在?
怀恩：之前我也讲过，我觉得中国批评界最大的问题就是缺少非常独立的批评舆论，一个批评家如果要想真正提供好的批评意见，他必须不能受到国家或者是市场或者个人利益的左右，他应该让他的批评能够最大程度的满足读者的利益，而在现在的中国，我看到了有非常少的独立批评媒体，绝大多数的批评媒体实际上是受到了一些利益的驱使，给钱才给版面写文章，但是他们写的内容完全跟独立、客观挂不上钩，这也引起了国内外读者对于这些批评文章真实程度的怀疑。
记者：在中国，批评家可以是一个美术馆的馆长，可以是一个杂志主编，也可以是一个画廊的主持，可能最后才是一个研究学者。拍卖行取代画廊的功能，艺术家个人也会参与市场运作，整个艺术界“身份”混淆，这些近似常态。混乱的生态对于艺术发展来说有什么弊端吗?
怀恩：就像刚才关于批评界的问题一样，这样的境况下，会使人们不知道在艺术界有哪些人是值得信任的，就是你看到一个人写了一篇关于一件作品的分析，你也不知道这个分析到底是从作品本身理解的出发，还是有一些背后的动机。要么是想更好地宣传这些作品，要么是想从中获得更好的经济利益。失信对于艺术来说是很可怕的。
【编辑：成小卫】
