毫无疑问，全球的艺术市场目前正经历着一个信心及积极情绪增长的时期，这是由富有的中国买家大量流入推动的，他们不仅对西方艺术市场产生了非常重要的影响，同时也以令人担忧的高速将中国艺术市场推向了一个个新高度。如果你对这个情况还很陌生的话，那么只能说明你的消息太闭塞了。这是因为任何一个有能力的新闻工作者都会将这几个月以来的艺术拍卖结果与中国艺术市场上升到全球艺术市场顶端结合起来，从而得出中国艺术市场正处于繁荣兴盛时期这一结论，对这一情况的新闻报道更是层出不穷。
我看到的问题是，大部分的主流新闻记者只会报道他们所看到的，然后从表面上来进行理解。这意味着许多关于这个艺术市场的内容纯粹只是报道了当前的状况，而没有考虑到过去或是表象背后发生的事。这就使得对这个艺术市场的发展进程所做的结论存在缺陷，这就是我为什么要写这篇文章的原因。当然，我并不是说新闻记者们没有做好自己的工作，因为他们的职责就是关注当前发生的事情。由于大部分新闻记者并不是艺术市场的专家，我们也不能要求他们具备这种专业知识或是经验来对艺术市场做出准确的预测。
在分析艺术市场时，大部分人都会犯一个最大的错误：他们无法识别和确认短期泡沫与长期发展趋势之间的区别。要区分清楚这两者并不容易，它需要对艺术市场的历史及结构有很深入的专业知识，同时还需要很好地了解影响艺术市场的外部因素。在具备了充分的知识及研究经验之后，我们就能够做出比较准确的预测。在中国艺术市场上，存在很多指向短期艺术市场泡沫而非长期发展趋势的要素。接下来我会一一做出分析。
中国是世界上经济增长最快速的国家之一，同样增长迅速的是这个国家的中产阶级，因而，中国人在古董和其它艺术品上疯狂地投入大量金钱一点也不奇怪——因为它们是对财富与地位的最好象征；而中国买家作为一股中坚力量出现在西方和本土的拍卖行上、引发了大量的报道和预测称中国正成为全球艺术市场的中心，这样的现象也不足为奇。这对于全球艺术市场来说是一个有趣、甚至是积极的发展方向，如果我们忽略严重的裂缝已经开始出现这一事实的话。
中国艺术市场最让我担心的一点在于，他们不仅对现代艺术大师的作品表现出了浓厚的兴趣（这点和日本人一样），同时也热爱着本国年轻当代艺术家的作品。我之所以担心这一点，首先是因为当盲目和不加选择地购买“能提升身份的”作品时，会出现被恶性哄抬的高价；其次则是因为中国缺乏支持年轻当代艺术家、并为其规划长远的艺术事业所必需的私人画廊基础体系。我之前很多次提到，一位艺术家作品的长远价值在于其从文化及私人画廊领域获得的支持和赞助程度。过热的中国艺术市场在不久后必然会开始冷却下来，到那时候，买家就会开始考虑自己在艺术品上花的钱是否值得。如果一位艺术家没有按照传统的发展路线规划自己的事业，没有获得强力的私人画廊的支持，那么他很有可能会被这个市场抛弃。
【相关链接】
艺术市场分析员Nic Forrest：从六个问题来看待中国艺术市场（Pt.3）
【编辑：易小燕】
