在短短三四年的时间里，中国的艺术品市场发生了巨大的变化，以拍卖市场为例，2008年中国艺术品拍卖市场总额不足200亿元，而到2010年则超过500亿元，占全球艺术品拍卖额的33%。今年上半年中国艺术品拍卖市场中219家拍卖公司实现总成交额428.42亿元，同比2010年上半年上涨112.71%。伴随着艺术品市场交易快速增长，全国各地文化艺术品交易所如雨后春笋般出现。据2011CACIF中国艺术品收藏与投资高峰论坛组委会监测统计结果， 截止到2011年7月31日，已开业及筹备中的全国各地文化艺术品产权交易所(含交易平台)总数已达34家。其中已挂牌成立的22家，筹备中的12家。
扎堆成立
今年六月初，全国文交所总量突破20家，仅在短短两个月之后，全国挂牌成立和筹建中的艺术品交易所已经达到34家。
据统计，各地文交所总体上有两种模式：国有控股和民营控股。国有控股的文交所更像是一个大文化超市，通常具备产权交易、企业投融资、文化企业孵化器和产权登记托管等四大平台功能，交易的产权门类也涵盖物权、债券、股权、知识产权等多种权益，而民营资本的文交所则更像是专卖店，多专注于份额化交易模式，以文化艺术品物权为核心交易标的。
模式各不同
继天津文交所开先河后，份额化交易成为交易所艺术品交易最为盛行的模式，除了份额化交易模式，传统的整体权益交易模式也是交易所的另一选择。这方面的典型代表则是上海文化产权交易所，郑州文交所也在近期发布创新业务推广，表示未来将推出文化艺术品柜台业务和拍卖业务。
除了上述两种交易模式，九歌文化艺术品交易所选择类似于现货远期标准合约交易模式，遵照大宗商品电子交易规范的交易规则。然而，一再推迟运营时间的九歌艺术品交易所至今没有任何标准化合约发售的迹象，令业内人士对这一模式的前景产生忧虑。
处于政策真空
据不完全统计，今年上半年艺术投资基金发行量已达38亿元，预计全年将达80亿元~100亿元。各地文交所如火如荼地开展，监管却依然处于“真空”状态。此前国务院曾向文化部等相关部门发布征求意见稿，希望加强对文交所市场的整顿，但却没了下文。各地文交所的监管机构也并不统一，并没有从全国层面明确监管机构。
