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当我在撤离我位于下曼哈顿的公寓以躲避艾琳飓风时，我开始思考起了匿名街头艺术及其对艺术实践的影响。与传统的艺术——甚至是街头涂鸦不同，这些在建筑墙壁、街角以及店铺大门上发现的匿名作品为街头艺术或是历史学的爱好者们摆出了一个困难但由令人激动的问题。它们通常都是滑稽而尖锐的（当然也有一些非常平淡的），无论是采用了喷漆、手工漆或是几种方式的结合，都投射出了艺术表现中的一种纯净，单纯为了艺术而表现艺术。
在考虑匿名街头艺术的影响时，我产生了许多各种各样甚至有点相互矛盾的想法。就像匿名街头艺术本身那样，我们无法准确地对其做出结论或是回答相关的问题。更准确地说，这就像是当你在街头漫无目的地闲逛，碰巧看到了一件美丽的艺术品出现在了附近的垃圾袋上，然后这些念头就突然印在了你的脑海中。
布鲁克林街头的匿名艺术作品
首先，匿名街头艺术究竟是什么？目前我仍然还在挣扎对它的精确定义。当我在google上搜索“匿名街头艺术（anonymous street art）”时，我找到了一些关于班克斯（Banksy）的文章。班克斯能否算是真正的匿名艺术家？虽然目前还没有人知道他（我们假设这是同一个人）的真实身份，但是他的名气已经足够让人们对他的作品进行讨论了。很显然，他不是我们正在讨论的那种匿名艺术家。他的艺术风格似乎就能代表他的身份和个性签名。许多艺术家也在走这条路线，Keith Haring的“地铁画”及Shepard Fairey的“OBEY”在被人们发现前都可以说是匿名的。于是这个问题还是没被解答：在什么样的程度上，一位街头艺术家才能变成“非匿名的”？当街头艺术变得更流行时，它是否就不再是匿名的了？我们似乎不可能准确地定义究竟什么是匿名街头艺术。
不过也许这都不是重点。
当我碰巧遇到一件匿名街头艺术作品时，我总是会变得格外激动，因为我可能发现了一些其它人没看到过的东西。由于不知道艺术家的身份，作品就被赋予了某种神秘色彩，仿佛它就是这样凭空出现的一样。我经常会去博物馆和画廊参观，那里的作品都与它们创作者的身份紧密地联系在一起，而观看匿名街头艺术则是一种几乎完全不受约束的体验。
【编辑：冯漫雨】
