今年春季，北京保利拍卖组织举行了2011春拍“海外回流汇报展”，此展吸引了国内外大批艺术爱好者及收藏家的观看，获得了众多的好评和肯定。现保利拍卖将于9月2日至7日在新保利大厦隆重推出2011秋拍“第二届‘海外回流’精品大型汇报展”。相对于第一届海外回流汇报展主要针对古画和近现代书画而言，此次秋拍汇报展则扩大了展品的范围和题材，内容更加全面和多元化，展品涉及海外征集所得古画、近现代书画、油画、吴冠中专题、古董珍玩等精品近三百余件。时值保利艺术博物馆的繁密展览的空档期，此展得到保利艺术博物馆的大力支持。
回首20多天前，2011年8月3日，北京保利拍卖书画部及古董部门众业务精英殷华杰、左昕阳、李嘉伟在顾问李雪松，向导赵东的带领下，第十一次踏上了北美之行的征程。从洛杉矶到休斯顿，再到旧金山，处处留下了这些拍卖“战士”的征集足迹。舟车劳顿的辛苦自不多言，但这些战士用辛苦换来了三百余件海外精品的累累硕果，更换来了此次“第二届‘海外回流’精品大型汇报展”,此展亦为保利2011秋拍征集过半的成果汇报展，其中更有多件被视若拱璧之作，如“元四家”之一王蒙早年的巨迹《芝兰室图卷》等。
题名王蒙的《芝兰室图卷》此前有一本现藏台北故宫。尽管邱士华著《雅集型斋室图——王蒙〈芝兰室图〉研究》中认为该卷为真迹，但其所据仅仅为所谓风格比对及树木细部处理的关注，流于片面和武断。其实，早在1960年代，徐邦达就在《重订清故宫旧藏书画录》中申明了台北故宫本《芝兰室图》为赝本；随后，1990年代，杨仁恺在《国宝沉浮录》中又进一步认定该本为明人赝本。而此次北美回流的王蒙《芝兰室图卷》是清宫旧珍，曾收录于《石渠宝笈续编》，卷上有乾隆鉴定书画八枚宝玺及嘉庆、光绪等御览之章多枚，以及味余斋等收藏印若干，堪称朱痕累累，颇为壮观；卷后并有柯九思、徐一夔、幻影慧明、叶伯昂、文嘉、董其昌等十余位书画、鉴定大家相继题跋，从各方面力陈其真，极为罕见。
被誉为“元代界画第一人”的王振鹏的《江山览胜图卷》是另一件可堪媲美王蒙《芝兰室图卷》的杰作。这件被认为是王振鹏作于1323年的水墨绢本画，长9米多，生动地描绘了元代江南人们的日常生活，尤其是杂技表演等娱乐活动更惟妙惟肖。该作曾先后参加了北京故宫博物院举办的“尤伦斯珍藏展”及在瑞士日内瓦鲍氏东方艺术馆举办的“日内瓦——2010年世界杂技”展，是尤伦斯基金会珍藏中最令人瞩目的作品之一。
黄宾虹-山水长卷-32cm×305cm-设色纸本-长卷
此次海外征集的近现代书画作品中，不仅齐白石、徐悲鸿等书画大家的精品之作悉数到场，亦有数百件其他书画名家的书画作品。其中，齐白石《桃花小鸡》、《游虾茨菇》、黄宾虹《山水长卷》、徐悲鸿《双猫竹石图》及张大千《鱼篮观音》数件杰作则领衔近现代书画部分。
齐白石-桃花小鸡-140cm×34cm-设色纸本-立轴
《桃花小鸡》上绘桃花夭夭，下以三只鸡雏相承，上部设色而意象繁密，下半纯为水墨而疏宕磊落，颇为相得，是齐白石此类题材中稀见之作。而上款“华章”当似为当时任东北合江省保安司令部少将副司令的孟吉荣（字华章，1903-？）。孟为辽宁铁岭人，早年毕业于东北讲武堂第7期、陆军大学第11期，曾任职于西北剿匪总部，抗战爆发后任第1战区独立炮兵团少将团长、中央军校炮兵科少将科长。
齐白石-游暇茨菇-99cm×34cm-设色纸本-镜心
而齐白石1948年所作的《游虾茨菇》亦属其此类题材杰作。此幅全以水墨写成，上部单绘一丛茨菇，而水墨淋漓，颇有新雨之后意趣；下部则勾勒数只游虾，活灵活现，情态毕具，可窥齐白石腕底功夫。而题款则称“南岳山下之儿童八十八岁矣”，在引人发笑之时，又不免令人深思。
徐悲鸿-双猫竹石图-148cm×53cm-设色纸本-立轴
黄宇人是民国时候风云一时的人物，为陈立夫的得意手下，后在香港等地与程思远等人曾相互支持发动民主抗争。其妻子彭华琚则是当时中央美术学院的高材生，也是徐悲鸿的得意门生，抗战中曾多次协助徐悲鸿举办画展。此幅徐悲鸿1943年赠其的《双猫竹石图》一反平日风格，以水墨之法应用于设色之上，尤其背景中翠竹的勾勒敷染，竟不着一丝墨，极为精到而稀见。画中双猫，一寐一欠，情态极为引人发噱。
张大千-鱼篮观音-177cm×78cm-设色纸本-立轴
此外，张大千1937年赠其挚友、北京春华楼第一名厨白永吉的《鱼篮观音》在构图和意象选择上都别出蹊径；而程十发引首题赞为“天下第一佳山水”的黄宾虹《山水长卷》则直抒家法，将自己对中国传统山水精髓的理解一一贯注笔下，为其所声张的“山川浑厚、草木华滋”作最佳注脚。
古董珍玩的海外征集工作也进行得相当顺利，取得了骄人的战绩，其中不乏重量级拍品。如明成化青花海石榴纹卧足碗，清雍正青花花鸟扁瓶，清雍正珊瑚红地洋彩百蝠捧寿大盘一对，清乾隆粉彩山水楼阁如意万代耳琵琶尊，清乾隆白玉御题诗“太上皇帝”圆玺，白玉龙纽“八徵耄念之宝”、“享用五福”玺二方，清乾隆田黄云蝠纹山子等。另外还有一批由法国资深藏家收藏的元明清掐丝珐琅器精品，系统地展现了中国掐丝珐琅艺术的发展脉络，也是近年来市场上所未见的。
白玉御题诗“太上皇帝”圆玺相当引人注目。此玺为乾隆皇帝85岁被尊为太上皇帝时所制，乃乾隆皇帝二十多方“太上皇帝”御玺中唯一一枚圆形宝印。其质温润莹白，玺顶阳雕八卦中的“乾”字，和与“隆”字同音的双螭龙纹，并染沁以仿古玉之效，印面以篆体浅阳雕“太上皇帝”四字，玺四周阴刻乾隆帝御题诗《自题太上皇宝》，极为尊贵，曾经两次刷新了御制玉玺和白玉拍卖的世界纪录。
明代成化青花器以其轻盈秀雅的艺朮风格为世人所推崇，明人沈德符《敝帚轩剩语》有“宣窑最贵，近日又重成窑，出宣窑之上”的赞语。明成化青花海石榴纹卧足碗，器敞口，弧壁，卧足。青花装饰，内心书一梵文，内口沿为卷草纹。外口沿饰回纹，外壁环饰套勾海石榴纹。外底青花双圈内书“大明成化年制”六字二行楷书款。此器胎薄体轻，青花色泽淡雅匀净，清新明快，纹饰线条纤细，笔意活泼自然，为明成化青花瓷中的精品。所绘纹饰极为罕见，遍查所见公私出版，未见有与之完全一致者，似为孤品，可谓珍贵之至。
清乾隆粉彩山水楼阁如意万代耳琵琶尊，束颈，圆腹，圈足，器型庄重古雅。通体以粉彩加料绘五层图案，口部绘灵芝形云头纹；腹部绘亭台楼阁，湖光山色：山峦起伏，流水潺潺，帆影点点，一派江南秀丽景色。腹下部绘长条莲瓣纹；足外绘回纹。两如意耳的下方，塑红色绶带，底松石绿地，“大清乾隆年制”六字款。为北京内务府庆宽家族旧藏，是近年来拍卖市场上一件难得的乾隆朝粉彩瓷重器。
另一对粉彩开光山水图如意耳花瓶是民国时期制瓷的典范之作。抗战胜利以后，景德镇窑业日渐恢复，注重改良创新，战前迁至萍乡瓷厂的许多优秀制瓷人才回归之后更加促进瓷业之发展。1946年至1947年间，国民政府为纪念抗争胜利、拓展与英美诸国的外交关系为目的，曾在景德镇订造一批精美瓷器，作为政府和国家元首的外赠礼品，在国际上获得良好的声誉。当时曾任职景德镇陶业管理局的近代著名陶瓷工艺大师彭友贤为此出力甚多，其收集历代瓷器式样及装饰图案，汇编成册，以作国礼瓷的范本。本品即为当年重要精美的国礼瓷之一。这对花瓶器底红彩书“中华民国三十六年”，下有“中正”方框款。其制作工艺复杂，烧成后器表纹饰突出有立体感。“中正”款的器物是1947年制的，应当是蒋介石在庐山要江西省立陶瓷专科学校为其所作的礼品瓷，可谓民国“官窑”。
清乾隆铜胎掐丝珐琅春寿盖盒，盖盒通体呈圆扁形制，体分上下两部，中间以子母口相合，整体呈现庄重端正之态。盖盒器表施珐琅彩绘工艺，外壁以深浅蓝釉为地，上部盒盖隆起，中心主体以六面棱纹为地掐丝勾绘楷书“春”字图案，“春”字中心开光做寿星图画，寿星手执祥物，端坐于苍松树下，面部以铜铸镏金浮雕形式嵌于其画之上，“春寿”图案周围描绘神龙八宝题材，整器尽显乾隆盛世祥瑞之态。
【编辑：颜媛媛】
