张新权携您追溯-再现历史的背影

张新权携您追溯-再现历史的背影——“追溯·在线”张新权油画作品展

追溯-再现张新权油画作品展开幕式

追溯-再现张新权油画作品展开幕式现场

2011年10月26日（99艺术网成小卫）下午三点，追溯-再现——张新权个展在中国美术馆准时拉开帷幕，本次展览由南京艺术学院、凤凰艺都承办，中央美院教授赵力任策展人，中国美术馆馆长范迪安、艺术家靳尚谊和批评家邵大箴、中国油画院院长杨飞云、无锡凤凰画材集团公司董事长陈卫宏等嘉宾到场并出席了开幕式的剪彩仪式。

据艺术家张新权介绍，此次展览展出的作品是其近年来的新作，作品多以描绘“工业文明”景象为主，以油画的形式来描绘工业文明的产物，画面色调多以大块的原色为主，以强调历史在这些场景中所遗留的痕迹。

在张新权的作品中，河道、海滩、码头、战舰、园林等是构成其画面的主要因素，艺术家以其独特的视角将场景予以再现，但却并不是采用写实的手法对它们进行简单的复制呈现，而是将自己置于第三者的角度，用轻松而富有激情的笔触在跳脱了层层束缚之后将他们以“全新”的面貌展现在观者眼前，然而这种全新在某种意义上被赋予了一种深沉而厚重的历史感，是人类的文化将这种历史感穿插了起来。而在艺术家张新权风景系列的作品中，艺术家采用“写生”的形式代替了历史照片，这种转变，将事物本身所持有的历史性进一步的放大，强调事物本身与现在的关系。对于这种关系，策展人赵力认为张新权通过自己的艺术语言更多的是在强调文化与艺术之间的关系，在张新权的作品中，他立于现在去看历史，而不是去复原历史的碎片，只有这样才能真正突出历史之于现在的文化与艺术之间的关系。

艺术家张新权以其特有的方式，用油画语言来描绘历史，用强劲而奔放的笔触勾勒出了一幅幅满载历史背影的作品，在这些画面中，老式的建筑傲然挺立，仿佛在向我们讲述着他们的过往，沉淀着他们的过去。

据悉，此次展览将展至于2011年11月8日。

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“追溯·在线”张新权油画作品展

中国美术馆馆长范迪安开幕式发言

众家评说张新权作品：

邵大箴（当代中国美术理论家）：2008年以来，张新权的油画创作又转向了反映姑苏古城和我国早期的战舰题材。其作品的语言图示也随之变化，画面早期的满构图往往被特写的“镜头”所取代，色彩也更趋向单纯，多用原色，空白的面积加大，在看似随意性的动静、虚实组合中，掺入了构成因素。不用说，这些作品充分表明，张新权在看似自由、随性的涂抹中，善于呈现他匠心独运的构思，展示他对油画艺术的当代性敏锐而独到的理解和认知。

贾方舟：在张新权近两年的一些作品中，他的主要手法不再是极力渲染一种时代氛围，而是通过选择一些富有时代特征的工具符号，重新唤起对那个时代的记忆。

王端廷：在张新权近十年的作品中，我们可以明显地看到，他经历了一个从传统到现代、从积累到释放、从渐变到突变的思想升华和实践演变过程。这个过程，是以他对画面形式语言与结构图示的深刻理解，对所关注的信息具备的异常的敏锐度、对制度、对制衡剧烈地理性与感性的复杂矛盾冲突的能力等诸多因素所支撑的，它既反映了作者的思想智慧和天赋才华，也折射了其对于油画语言以及材料性能独特的感受和不羁的胆识。

赵力：张新权的很多创作都与中国近代史有着某种显见的关联：一些作品是对当时图像的直接移用，如2008年创作的《中山舰》；还有一些作品虽然图像来源相对复杂，但是画家所表达的仍是场景的历史性，如2003年创作的《十里洋场》、2004年创作的《有轨电车》、2006年创作的《苏州河》等等。从表面上来看，“老照片”是这些作品的图像资源，但是张新权的创作意图并非仅仅是对那些恢弘多变的时代场景或者跌宕沉浮的时代人物等作出的如实叙述，却是重在以“悄无声息”的方式在更安静、更理智的语境氛围中与前者相毗连。在张新权看来，所谓的“历史感”必须是承认距离的，也就是说艺术家通过创作要到达的不是针对历史的如实再现，而是借助于新的阐释就此生成新的认识。

无锡凤凰画材集团公司董事长陈卫宏致辞