傅抱石先生是20世纪中国最为杰出的美术理论家与画家之一。早年，他钩沉古籍，考证文物，探索求证，析义解疑，以精深的中国美术史论研究驰誉学术界，成为现代中国美术史学当之无愧的先行者和实践家;晚年，他结合生活，领悟传统，紧跟时代，大胆革新，以“思想变了，笔墨不能不变”的重要论述，引领20世纪中期中国画的发展潮流。傅抱石在山水画上成就巨大，艺术上崇尚革新。创作章法不落常套，善于把水﹑墨﹑色融合为一体。在布局上，他常将山峰的顶峰伸出纸外，或者顶着画纸上缘，打破传统格局，形成遮天盖地的磅礡气势。他在满纸上下充塞山峦树木，形成“大块文章”的结构。他还擅绘水和雨，独创“抱石皴”法。其人物画也自成一格，大多以古代文学名着为创作题材。傅抱石的艺术实践和历史功绩在中国现代美术史上具有非同凡响的意义。
2012年，恰逢关山月先生诞辰百年、关山月美术馆建馆15周年，应关山月美术馆邀请，南京博物院精选院藏50件(套)傅抱石作品赴关山月美术馆举办展览。同期，关山月美术馆还将展出关山月先生的作品。在我国近现代美术史上，傅抱石与关山月无疑是画坛的两座巨峰，力图通过新的生活感受探求新的技法，不断开拓了中国画的题材与意境，是他们的共同追求。他们在1959年为人民大会堂创作的《江山如此多娇》是家喻户晓的巨作，也是美术史上的一件具有划时代意义的作品。本次展览专门将二人的交友经历进行整理和阐释，以图文并茂的形式，力图通过展览再现二位中国画大师在艺术创作上的共同追求和相惜相知之情。
图1：竹林七贤，傅抱石，64.7cm×75cm，设色纸本，立轴，1950年代。
图2：山阴道上，傅抱石，93.5cm×40cm，设色绢本，立轴，1947年。
天池飞瀑，傅抱石，127.5cm×71cm，设色纸本，立轴，1961年。
【编辑：李洪雷】
