克劳斯·韦伯（Klaus Weber）个展“All Bodies Fall Equally Fast”近日在伦敦Herald St画廊开幕。
作为开始，观众不仅可以在这场展览的每件作品中都看到环状的“线索”，还能在展出的三件作品之间看到它们——从布置在主展厅中的“Sand Fountain”到布置在画廊前墙上的“Untitled Broken Window”，再到布置在后厅里的“Untitled Vitrine”。“Untitled Vitrine”带我们进行了一次穿越了死亡象征的物品（它们被放在一个透明的盒子里，类似于白雪公主的棺材）的旅程。
我们会看到一个被修改过的、按规定比例制作的人体解剖模型，它的腹部充满了奇怪的面部特征（“当我把那些教学器官拿出去时，就好像是有一张脸在盯着我看一样：一张具有人形的面具，只不过凹陷了下去，”克劳斯·韦伯说）；它的旁边是一个用于半身像雕刻的模具（当人们围着它移动时，可以看到它的视觉效果从正像的变成了明暗相反的），另外还有一件利用这个模具制作成的铸像，以及一只带有用人类的毛发做成的触须的埃及蝗虫。作品“Sand Fountain”则提及了干旱与瘟疫。喷泉原本是为了展示征服了自然的力量，提供一种有益的公共服务（任何人都可以从喷泉里喝到水）；而现在，喷泉更有可能象征了私人财产。
这件作品像是一部巨大的、动作缓慢的打硬币游戏机，它指明了当前我们的文化中从公共到私人的不可阻挡的变动，以及愈加矛盾的围绕公共艺术提出的政策。而作品“Untitled Broken Window”则可以被看作是对James Wilson与George Kelling在1982年提出的“破窗理论”（Broken windows theory）的直接思考。
【编辑：刘建英】
