英国皇家艺术学院举办马奈英国首个回顾展
英国皇家艺术学院此次举办的马奈édouard Manet作品展将开创新的记录——这是英国有史以来第一个马奈肖像回顾展。这个法国人可能被一些人公认为“现代艺术之父”，然而众所周知的是，他经常与他的朋友、名字与之相近的莫奈相混淆，或者只是因《草地上的午餐》而被19世纪的巴黎上流社会所周知。
那么，爱德华•马奈到底是谁呢？高级司法官员的长子、典型的巴黎花花公子，经常出没于咖啡馆和聚会，这些地方都是当时艺术、文学和政治最先锋的领地。
马奈一些有名气的朋友经常会聚集在他身边。在一间装饰前卫、时髦的房间中，羽毛笔和墨水触手可及，埃米尔•左拉在他的书桌前思考；乔治斯•克列孟梭正在准备一个演讲，他是众议院中的激进分子，后来成为首相:他双臂紧叉，看上去是一个追求信念和坚定不移的人。爱德华·马奈（édouard Manet，1832.01.23 － 1883.04.30）是19世纪印象主义的奠基人之一，1832年出生于法国巴黎。他从未参加过印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、凡高等新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。受到日本浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将绘画从追求三元次立体空间的传统束缚中解放出来，朝二元次的平面创作迈出革命性的一大步。
由于家庭的富足，马奈从未因经济问题而发愁，这让他自由而勇于尝试。他最大胆的举动——几乎前所未有——是融合两种非常不同的艺术形式：肖像画和风俗画（描绘日常生活中的风俗习惯）。传统上，后者所描绘的形象人物身份不详但具有鲜明的特色，而马奈——从库尔贝的现实主义中汲取灵感并响应波德莱尔的号召，试图表现“现代生活中的英雄主义”——包括身边的家人和朋友。
在阿让特伊，克劳德•莫奈注视着眼前的玫瑰，他的妻子和孩子在家中的草坪上休息。而马奈的夫人苏珊娜，一个专业的钢琴教师，在家中拨动着琴弦。
马奈的代表作《推勒里花园音乐会》就是他所探索的混合两种表现形式的重要作品。一组设置在一个户外音乐会当中的群像，所描绘的对象有马奈自己、波德莱尔、作曲家巴赫和100个头戴高礼帽衣着衬衫的社交伙伴。马奈的很多油画作品，不仅仅在题材上具有现代性，在技术上也同样具有了现代性。他的笔触有意识地被简化——“每一个人都是一个不确定的斑点”。通向印象主义的道路就此清晰了。
马奈也是捕捉城市生活被异化的大师。最好的例子是《弗里在贝热尔酒吧间》，一个表情苍白的酒吧女招待。这不是在表演，而是午餐。 长着大胡子的绅士和小列昂林霍夫（据称，是马奈的私生子）在桌子旁既不谈话也不进餐：每个人都陷入自己的沉思，这是对再现叙事性场景的否定。
展览十分巧妙地涵盖了诸多类似的背景，但有时也相当枯燥。最主要的不足是未能探究马奈肖像作品背后那些引人入胜的关系。以列昂为例：他出现在17幅艺术家的作品之中，但他父亲身份的问题却没有引起关注。他在马奈的家中长大，疑问围绕着我们，马奈或马奈的父亲奥古斯都是否是这个男孩的父亲。也没有任何迹象表明马奈和画家莫里索之间的感情。简单说来莫里索是他的学生同时也是情人，在1868-1874年间莫里索11次作为马奈的模特（她嫁给他的弟弟尤金时）。画面充斥着色情的挑逗，戴着面纱——或者手持一束紫罗兰——系着颈带：女性的配饰这时起到了作用,立刻突显了莫里索的美，使她更加诱人。
1874年在《头戴丧服礼帽的莫里索》中，马奈将贝尔特•莫里索脸上充满丧父的悲痛表达得淋漓尽致。这种悲痛也许蔓延到贝尔特与马奈的弟弟尤金的婚礼上，令马奈脸色愁苦。画作中贝尔特那充满野性的不对称的双眼，深陷的脸颊，手臂黑色怪异的扭曲，也许正是马奈转移心绪的产物。
许多证据表明，深入发掘作者私生活的淫乱与作者的艺术题材之间不无关系。但是画作本身是作者与模特之间复杂关系的产物，透过一些富有趣味的作品精选集，我们对于马奈伟大作品的欣赏定会更加丰富。
爱德华·马奈简介 摘自“世界近代艺术史”陈源初著
爱德华·马奈Édouard Manet，（法国，1832－1883），出生在巴黎的写实派与印象派画家。马奈的画风乍看之下应该属于古典的写实派画风，其人物细节都相当有真实感。但马奈之所以也被归为印象派画家的原因，在于他所画的主题，颠覆了写实派的保守思考。要画战争，就画冲突性高的，被处决的画面。要画野餐，就画争议性高的对比，裸女自然的坐在穿西服的绅士当中。马奈很明显的表示出，印象派并不仅仅靠绘画技巧来与众不同，主题也可以重新思考的一个概念。马奈出生于巴黎的一个富裕家庭。他母亲的教父为瑞典王储查尔斯伯爵。父亲为巴黎法官。他的舅舅鼓励他从事绘画，常带年轻马奈到卢浮宫。1845年，在舅舅的建议下，马奈参加一个特殊的绘画课程，他在那里遇见了安东宁·普鲁斯特，后来的法国美术部长，成为终身朋友。在1848年，在其父亲的建议下，他乘上一个训练船去里约热内卢。参加两次加入海军的考试，均未通过。他的父亲勉强同意马奈的意愿，追求艺术教育。从1850年至1856年，马奈随学术派画家，擅长以历史故事为主题的托马·库蒂尔接受正规的绘画教育。在空闲的时候，他在卢浮宫模仿古代艺术大师的古典画派作品。 从1853年至1856年开始建立他的旅行经验，曾经拜访了德国，意大利，荷兰等国，在那个时期，他接受了荷兰画家弗朗斯·哈尔斯，西班牙艺术家迭戈·委拉斯开兹和弗朗西斯科·戈雅的影响。
1856年，他开办了自己的工作室。他的风格在这一时期的特点是松散的笔触，简化的细节，并抑制过渡色调。采用当时现实主义画派居斯塔夫·库尔贝的风格，他画了《饮酒者》（ 1858年至1859年）以及当代主题如乞丐，演唱者，吉普赛人，咖啡馆里的人们，及斗牛。除了最初几年，他很少画宗教，神话传说，及历史主题。1860年代，这是马奈创造出他经典作品的一个时期，他恐怕是第一位以沙龙落选画大大出名的画家，在接受大众两极化评论的同时，马内仍继续绘画，除了画了相当多的知名人士之外，也画巴黎小酒馆，静物等比较普通的主题。1870年代，这个时期关于马奈的纪录并不多，有一说法是他备受两极的评论困扰，因此画作并不多。相对与学院派的完美而细腻的画风，马奈的粗旷的画风格与摄影式的灯光利用，当时被视为很现代的，对马奈复制或用作源材料的以文艺复兴时期的作品是一个挑战。他的作品被认为是"早期现代"，部份原因是利用黑色钩画出人物的轮廓，由以引起对画面表面的注意及油墨的质量。马奈与印象派画家埃德加·德加，克劳德·莫奈，皮耶-奥古斯特·雷诺阿，阿尔弗雷德·西斯莱，保罗·塞尚，及卡米耶·毕沙罗成了朋友。通过女画家贝尔特·摩里索使他成这个画家圈子的成员，并被请参加他们的活动。摩里索是著名画家让·昂诺列·弗拉戈纳尔的后代。她的画自1864年起被巴黎沙龙画展接受后，继续参展了十年。马奈与摩里索在1868年成了朋友和同事。她说服马奈尝试"室外画" (En plein air)。在1874年，摩里索嫁给马奈的弟弟。另一方面，马奈又不像印象派的核心成员，他认为现代艺术家应设法在巴黎沙龙展览他们的作品，而不主张独立的展览。当马奈被排除在1867年的巴黎沙龙国际展览时， 他成立了自己的展览。他母亲担心他会浪费他的所有财产承担该耗资巨大的项目。而展览没有得到好评。这也给他提供了第一次接触印象派画家（包括德加）的机会。虽然他自己的作品受印象派的影响，他却拒绝参与印象派的画展，一是他不希望被看作是印象派的代表，一是他更希望参与巴黎沙龙的画展。
马奈受印象派的影响，尤其是莫奈和摩里索，如马奈使用较轻亮的色彩。但他保留着与他们的不同而使用黑色。尽管他画了大量的室外画，但他更注重他认为重要的室内画。虽然艺术评论家们排斥马奈，马奈的朋友著名作家佐拉总是公开在媒体支持他。文学家斯特凡·马拉梅和夏尔·波德莱尔总是激励他。马奈也为他们每人绘制肖像。普鲁斯特是马奈自童年起的朋友，对马奈的性格性情了如指掌。据他的说法，马奈喜欢女人。十分自然地，马奈的绘画中充满了描绘女性作品。他的模特不限于多利安·莫涵和他的妻子苏珊娜·里郝夫。在绘画《白兰地》(La Prune) 中，马奈用女演员埃伦·安德雷显示主人公满足的，忧郁的梦幻。与《奥林匹亚》中显示的一样，马奈毫无掩饰地描绘交际花或"动物"的生活。其中最有名的是《娜娜》(1877年）。作品中的女主人公以女演员海里艾特·郝瑟尔为模特，光线明亮与严肃沉重的《奥林匹亚》相异。另一种解释认为，马奈受佐拉的小说《小酒店》的启发，娜娜，一个尚未出场的女孩，正是梳妆的景象 。当然该画也被1877年的巴黎沙龙拒之门外。马奈的咖啡馆的场景是对十九世纪巴黎社会生活的观察。他描绘了人们喝啤酒，听音乐，调情，阅读，或等待。这些绘画许多是基于现场写生。他经常前往罗什舒阿尔特大街的雷什奥芬啤酒屋，他的1878年所作《在咖啡馆》（Au Café）即其于此咖啡馆。几个人在酒吧，一女子面对着观众，其它人则等待被招待。这种松散的描写风格参照了哈尔斯和委拉斯开兹的风格。但这些画捕捉了巴黎人夜生活的情绪和感觉。这些画是波希米亚人，城市的工作者，以及一些资产阶级的生活快照。在《咖啡厅演唱会的角落》，一名男子在抽烟，而他身后一女招待提供饮料。在《喝啤酒者》中，一名女子正在一个朋友的陪伴下欣赏啤酒。在《咖啡厅演唱会》，显示了一成熟的绅士坐在酒吧，而女招待站在其身后喝她的饮料。在《女招待》中，女招待停顿了一下，前面的顾客正在吸烟，而背景中的一名芭蕾舞者，伸展手臂，即将旋转起舞。马奈的作品也画上层社会享受正式的社交活动。在绘画《歌剧院的化妆舞会》中，马奈生动地描绘了一群人正在享受着聚会。戴顶帽穿黑色西装的男人站在一起，与戴面具和聚会服装的妇女交谈。他还把他的朋友们的肖像包括在该画中。马奈描绘其它受欢迎的活动。《隆尚赛马》，以不寻常的角度显了赛马疾步飞驶朝向观众的情景。在《滑冰》中马奈显示了一穿戴整齐的女子在前面，而另外一些滑冰者在她的背后。他的画总是一种显示主题后面活跃的城市生活延续的感觉。在《国际展览之观》中，战士们松了口气，有坐有站，富有的夫妇在交谈。有园丁，有男孩与狗，一妇女骑在马上。总之，是巴黎人的阶级和年龄的缩影。马奈对现代生活的反应包括专门描绘战争的作品。这些主题可视为"历史画" 流派。1864年的油画《凯尔沙基和阿拉巴马的战役》，描绘了美国内战时发生过的海战，马奈可能目睹了当时的战争。在法国干预墨西哥的1867年至1869年间马奈画三种版本的《处决马西米连诺皇帝》，当时的广为关注的法国外交和国内政策一个事件。其主题是墨西哥行刑队处决由拿破仑三世扶植的哈布斯堡皇帝。无论是油画，还是石版画该主题在法国是不准显示的。
普法战争后，马奈参加了巴黎公社起义并当选为公社艺术家联盟委员，他在起义失败后曾经创作了一幅反映当时的法国凡尔赛政府大规模屠杀公社起义者的作品以示谴责。马奈描绘了许多巴黎街道场景。在他的作品《插满旗帜的蒙尼耶街》中，红，白，蓝三角旗覆盖街道两旁的建筑物。而在《蒙尼耶街与修路者》中，马奈再次描绘同一条街，修路者修补街道，而人们和马匹穿梭而去。《铁路》(1872年) (现藏于美国国家艺廊) 描绘了十九世纪末期巴黎的城市景观。用他最喜爱的模特维多利安·莫涵，她坐在一个铁栅栏门面前，在她的膝盖上有一沉睡的小狗和一本打开的书。一小女孩背对画家，看着一列火车在下面通过。马奈没有选择传统的自然背景做为室外场景，而选择铁栅栏延伸至整个画布。火车的唯一证据，是其白色的蒸气。远处可以看到高楼。这种安排把前景压缩成为一个狭隘的焦点，放弃了传统的深空感。马奈晚期的重要作品《女神游乐厅的吧台》完成后，于1882年被展览在巴黎沙龙。1875年，马奈为爱伦·坡的法国版的《乌鸦》做版画。该诗由马拉梅翻译成法语。1881年，在他的朋友普鲁斯特的压力下，法国政府颁授马奈法国荣誉军团勋章。1863年马奈与苏珊娜·里郝夫结婚。苏珊娜·里郝夫是一荷兰出生的钢琴老师，受雇于马奈的父亲，教马奈和他弟弟钢琴，她可能是马奈父亲的情妇。1852年苏珊娜·里郝夫生了一个非婚生子莱昂·里郝夫。马奈的父亲去世后，马奈与苏珊娜·里郝夫结婚。当时11岁的莱昂的父亲可能是马奈或马奈的父亲。莱昂常常为马奈做模特。最著名的是《佩剑男童》（1861年), 现藏于纽约的大都会艺术博物馆。他也出现在《阳台》的背景中。1883年，马奈死于梅毒和风湿病。这种疾病导致疼痛和局部瘫痪。 他的左脚因为坏疽被截肢，手术11天后去世，年仅51岁。1883年，马奈被埋葬在巴黎的帕西墓地。
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马奈肖像回顾展作品
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【编辑：文凌佳】
