博而励唐宋个展纪念戴汉志追溯中国当代艺术起源

唐宋（右一）在个展现场与嘉宾交流

博而励画廊在798的位置决定了它的远离喧闹，这里举办的展览相较其他画廊也更为学术而自成体系。2013年的开年展“挽歌-纪念戴汉志”是艺术家唐宋五年来抽象画作的汇集，展览的观看需要对中国当代艺术的起源有所了解，而这也是博而励长期以展览形式进行的研究项目。

荷兰人戴汉志1985年来到中国（Hans van Dijk），2002年于北京病逝，在近二十年的时间里从事着中国当代艺术的整理、展示和交流工作。戴汉志1999年与艾未未共同成立的“中国当代艺术数据库”（CAAW）是第一个非盈利性空间，在十余年的时间里建立了一份“无与伦比”的档案资料收藏。戴汉志组织的一系列访问活动向艺术界介绍了一些西方艺术家、艺术批评家等，为艺术家们提供了丰富的养料。并且，1993年他与施岸迪（Andreas Schmid）等人为柏林世界文化宫策划的《中国前卫艺术展》，是九十年代初在欧洲介绍当代中国艺术头一次较具规模的展览。戴汉志因此被誉为西方艺术的“传教士”，对于中国当代艺术发展有着重要的意义。

而艺术家唐宋最为人熟知的是他曾参与了1989年中国美术馆《中国现代艺术展》的“枪击事件”，这一事件被称为中国现代艺术从80向90年代转型的标志。在80年代末的紧张政治局势下，唐宋“狠狠地向艺术领域开了一枪”。

在此次展览《挽歌-纪念戴汉志》中，唐宋希望用自己的作品来纪念并向戴汉志这位中国当代艺术的启蒙者致敬。

戴汉志曾策划“蒙德里安在中国”展览并编辑了《蒙德里安文献与中国艺术家的作品》图册，极简主义即来源于蒙德里安早期的几何抽象，把绘画语言简化到最低限度。唐宋的作品也包含了对于极简主义的参考。虽然黑色涂料经过层层涂抹，方法繁复，但每件作品都形态明确，简约明亮，营造出独特的氛围。一些作品用破坏性的划痕冲击了画布的表面，是对89年暴力的回应。大多展出作品属于“桥”系列，因为唐宋将这些作品视为一座桥梁——指引如何越过现代生活与远古智慧间的鸿沟，甚至超越生死。

展览的中心作品是一件25米长3米宽的布面油画，被重复的黑色结构覆盖，这些颜料是经过“动作绘画”的步骤逐层形成。但在开幕式上仅仅展出了这幅作品的手稿，体量巨大的油画卷轴安静地躺在展厅中间。在4月20日的闭幕式特别活动上，卷轴将被展开，是对戴汉志的纪念仪式亦或是对于二十余年前的“枪击事件”的新的回应，唐宋希望留给所有人一个悬念。