著名画家曾经质疑：为什么我们打假画这么难呢？
随着中国书画艺术品市场的逐步发展和繁荣，书画造假也开始困扰着越来越多的书画家、收藏家，甚至困扰着中国书画市场的发展。
业内人士呼吁应出台相关政策，规范中国书画市场健康发展。
三种书画假作“横行”市场
据雅昌艺术市场监测中心对艺术品拍卖落槌价的不完全统计，2012年中国纯艺术类(仅包括中国书画、油画及当代艺术)总成交额50.69亿美元。虽然2012年中国艺术品拍卖市场出现大幅下降，但依然凭借41.3%的全球市场份额，成为全球第一个连续三年蝉联榜首的艺术市场，超过排名第二的美国市场和第三的英国市场。
书画艺术品市场的高成交额，从侧面表明藏家信心正在逐渐恢复，与之伴随的是越来越让书画家和藏家头疼的书画造假问题。
近日，记者采访沈阳多家画廊主得知，市场上流通的假书画品多以三种形式存在。
第一种，“照搬照抄”原作。这类造假在布局构图、用笔设色等方面与原作相似，注重整体面貌的模仿，因为仿造起来相对容易，所以在目前市场中最为常见，数量也相对最多。但这类假作有形无神，在神韵等方面上的把握与原作有差距，细加对比容易辨别出真伪，需要藏家具有一定的鉴赏水平。
第二种，“美容加工”原作。这种假作摹仿原作的水平有限，一些细节摹仿不像，便将原作进行删减、增添或移动、颠倒等加工，给买家陌生感，但只要藏家对原作作者有所了解，都可以辨别真伪。
第三种，“无中生有”原作。这种假作画得很差，不仅与原作相差甚远，还在摹仿原作基础上，任意发挥，只要有点书画方面常识的藏家，都可以辨别真假。
据不完全统计，目前沈阳书画市场假作多热衷于仿制钟质夫、郭西河沈延毅、杨仁凯、宋雨桂、冯大中、许勇、李仲元、姚哲成、李蒸蒸等知名艺术家的作品。
“但无论假作是否好辨别真假，对市场、书画家和藏家来说都是一种伤害。”和平区一家古玩城内的画廊主坦言。
市场缺乏制度和鉴定的规范性
据了解，吴冠中先生晚年很少鉴定自己的作品，不仅是因为假画数量多，更主要的是，即使他鉴定画是假的，造假者和拍卖行也得不到法律的追究，假画数量不会减少。
“有的小画廊里，明面上挂着的大多都是假画，如果没有书画鉴赏常识和鉴别能力，还真认不出来了。但换句话说，为什么这小画廊还能在市场里生存这么多年，就是因为造假不犯法，卖假画也不犯法，鉴定更是存在规范缺口。”一位不愿透露身份的业内人士坦言。
另一位不愿透露身份的画廊主则表示，市场得按照一定的市场规范，再加上规范性的鉴定，才能活跃地发展，做大做强。
中央文史馆馆员、中国美术家协会理事宋雨桂先生也表示，假画危害社会，应该立法规范，他还曾就此方面在政协会议上提案。
此外，皇姑区一家画廊主还表示，与其他市场不同，艺术品交易市场时常存在一中现象：一件艺术品，由不同专家鉴定，结果截然不同。可见，除了缺少制度规范之外，鉴定缺乏规范性，也干扰了艺术市场发展的正常秩序。
《艺术品市场管理条例》正在起草
近日，文化部文化市场管理司副司长庹祖海在微博上的一则回应，引起市场的广泛关注。
庹祖海在微博中称：管理部门定规则并监管，绝不参与鉴定活动。这是针对文化部正在起草的《艺术品市场管理条例》而做出的回应，回应业内人士建议“相关部门参与来抚平行业鉴定乱象”这一话题。
据了解，文化部正在起草的《艺术品市场管理条例》，已明确画廊经纪、拍卖交易、展览展销、艺术品进出口等管理制度框架，但鉴定问题尚存在争议。
在规范鉴定方面，除对鉴定人员和鉴定机构实行准入制度外，还要规范鉴定程序，公示鉴定的机构、人员、时间、环境、方法、步骤等信息；还要规范艺术品鉴定收费制度，割断定收费与艺术品估价之间正相关的关系；并积极推动科技鉴定，从单纯依靠专家学者的学识眼光和经验等方式转向更加倚重客观的技术鉴定方案上来。
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从几方面看 中国画笔墨可鉴定真伪
一看用笔。从用笔的功力就可看出作者水平。中国画家历来十分重视笔法的运用和作用。早在一千五百年前，南齐谢赫《古画品录》中就提出“骨法用笔”从古至今的艺术家们，积累了丰富的经验，如黄宾虹先生提出的“五笔”之说，“五笔”即“平、圆、留、重、变。”
二看用墨。中国画的用墨，主要是运用墨色变化的技巧。以墨代色，产生了墨分五色的说法，唐张彦远《历代名画记》曰：“运墨而五色具。”五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化，这就是中国画用墨的奇妙处。
此外，还有墨分六色之说，清代的唐岱在《绘事发微》中谈道：“墨色之中，分为六彩。何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡。”
三看用色。国画的颜色，一般要求典雅、沉着、大方，即使重彩画，也要使人感到并不火气，用色一般讲求浑融调和。矿物质颜料，历史愈久越漂亮，不会褪色，而植物质颜料则会随时间而逐渐褪色。
四看提款和印章。作者的提款有一定的写法，包括印章的用法，从这些可以简单地对作品进行断代和鉴别。
因为仿造笔墨达不到原本的境界，所以对笔墨有深刻的理解与认识往往会在书画鉴定上掌握主动权。
