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展览开幕式现场

2013年4月6日下午4时，蜂巢当代艺术中心在更名和装修后正式向观众开放，与此同时三大精品展览：“轻逸：一条线索与六张面孔”、“蜂巢·生成 I ：空包袱——贺勋个展”和“长物志NO.1：申亮”共同在蜂巢当代艺术中心开幕，为观众在这个春暖花开的四月开启一段崭新的艺术之旅。

蜂巢当代艺术中心的前身系2008年4月正式开馆的伊比利亚当代艺术中心，2013年2月正式更改为此。取名蜂巢，意喻着人类聚集性生存方式及其思想繁杂性的存在状况，与当下中国的社会结构和当代艺术的现状尤为契合。

此次开幕的三个展览也是蜂巢当代艺术中心正式更名后的首次展览，展览开幕式由蜂巢当代艺术中心的馆长夏季风先生主持，策展人朱朱、王小雨、戴卓群，参展艺术家申亮、贺勋、白双全、刘野等出席了开幕式。

轻逸：一条线索与六张面孔

“轻逸”（Lightness），自从意大利作家卡尔维诺在1985年的诺顿讲座中，将它当做未来千年的美学首要品质加以阐明之后，在国际范围内产生了广泛影响。在他的具体论述中，“轻”是一种表达的语言与结构，是一种运用不同的角度与逻辑认知沉重的现实世界的方法，这样的“轻”经历了深思而与“轻浮”有别，它与精确和坚定为伍，同时，在它之中包含了重，回应了重，成其为一种积极超越的美德。

展览“轻逸：一条线索与六张面孔”作为蜂巢当代艺术中心更名后的第一个项目，在蜂巢当代艺术中心的A、B、C展厅展出，本次展览由朱朱策展，共展出了白双全、洪磊、梁绍基、刘野、徐累、杨福东在内的六位艺术家的多件作品。展览以美学概念中的“轻逸”作为解读参展艺术家不同创作形态的重要线索，将六位艺术家各具特色的作品相串联，以期突显他们不同的美学个性中的共通之处。同时，策展人朱朱也表示，希望通过本次的展览，可以明示和辨析“轻逸”这样一种美学品质的历史与今天，为我们的艺术寻找一个可能的未来。

蜂巢·生成 I ：空包袱——贺勋个展

“生成”（Becoming）是法国思想家德勒兹的重要概念。生成强调事物的动态生成过程，强调事物的流变性质，恰好与静态的、逻各斯中心主义的存在（Being）相对立。“生成”一词的涵义与年轻艺术家特有的创作状态极为接近。

“蜂巢·生成”作为蜂巢当代艺术中心扶持年轻艺术家的一个长期项目，旨在关注、研究、讨论他们的工作状态与成果，展览固定在蜂巢当代艺术中心的D厅举办。在本次的“空包袱——贺勋个展”中，共展出了艺术家贺勋的10件作品，由策展人王小雨担任展览策划。在当代艺术表达力图求新求变的背景下，贺勋（b.1983）选择了一条保守而审慎的路：对精神世界自我探求与心性的表达。这使得他在当今的艺术世界如同一位安宁的守望者，清醒自知。贺勋画笔下的世界总是与悖论、错觉、隐秘的经验、词语的物质性有关：浮在空中但又如铅块般沉重的气球、屋顶晾晒的诗稿、令人眩晕的面孔、雨中的抱镜人、生长着木偶的田埂、穿巡于多维空间的阶梯……在一个跳脱常识认知的维度之中，色彩与形象以自由的形态勾勒出梦境般的质感，在那清冷氛围，伤痛中的回忆与黑暗前的预言在上演。除了绘画，贺勋的诗也写得极为精妙。而这两种叙述语言的相互转译中，也丰满着彼此的形象——诗歌被赋予了画面的色彩，而绘画也在诗意的无垠中汲取着素材。而恰是这种启迪，让贺勋在绘画上有了潮汛般的创作力，也让他的画面充盈着如诗的韵味，丰沛的情感更有着欲言又止的想象。

长物志NO.1：申亮

“长物志”一词借用自明代文震亨物质文化研究同名书。“长物”——意指无用之物，但在古典时代的文人却要藉此建立其全部精神生活。在当下非物质化时代的语境中，藉此展开对艺术物质化的探求及其可能性，旨在希冀从关注物质的摧毁、转化等前提下寄托对文明的焦虑。

“长物志”系列艺术项目是蜂巢当代艺术中心携手独立策展人戴卓群于2013年推出的，首轮展览“长物志NO.1：申亮”在蜂巢当代艺术中心的E厅展出，为观众呈现了艺术家申亮的9件艺术作品。作为N12小组成员的70后架上艺术家申亮，近来的绘画在突破平面的同时突破图像，建立一种绘画的造型语言，一种物质化的图像，使绘画成为了一种物体而不仅仅是一种图像。不论是从早期里希特式的绘画风格到后来的戏曲人物、怀旧涂画，申亮惯于将叙述对象对准那些半明半昧的记忆，并从借由昔经典图像的戏谑涂鸦来复活时间的丰沛质感，再现日常生活的历史和物的历史，从而开启了一种对时间的物质呈现。在申亮最新的创作中，绘画的特征通过不断强化对平面的形塑得到淋漓的体现，身体与笔触，颜料的涂绘、堆积和造型，都成为其怀旧图像的物质客体。这种对老照片的摹写也不能简单归类为“影像绘画”之一种，而是负载了更多莫名混沌的意涵，申亮的艺术实践已经突破了对图像和绘画的传统定义，拓展了图与物、平面与空间交互验证及转化的无限可能。

据悉，本次的三个展览都将持续至5月6日。