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最近几年，现代玉器艺术品价格走势十分抢眼，特别是国家级大师的作品，经常风头盖过古玉，以至于在收藏界产生了“古不如新”的怪现象。新玉的价格疯一样地涨了起来，新玉与古玉的价格差距越来越大。由于古玉普遍料差工差，且目前‘玩玉’的人都讲究‘好工配好料’，所以70%的古玉卖不过新玉。
70%古玉卖不过新玉
现在的古玉卖不过新玉，一块唐代的古玉现在只卖几千元，好一点的也才几万元，而很多新玉现在一标价就是几十万。现代人玩玉追求的是“色”，而 不是“质”，买和田玉要求越白越好，而不看它的密度、油性。现在很多人则都倾心于明清时期温润动人的白玉件。所以很多人不喜欢古玉，觉得古玉偏青白色，玉色不好，有些沉闷，但其实看古玉主要是看工艺。
我们看古玉会发现，古人对玉质的要求并不是很高，古玉经常都是就地取材，很少采用和田玉料，而多采用地方玉料打造。很多汉代以前的古玉品相不好，残 缺不全，即使是明清玉，很多也是料差工差，难得有一件品相完整、玉质好的，但价格又高不可攀。而现代玩玉的很多藏家，大部分人都讲究‘好工配好料’，所以目前70%的古玉卖不过新玉。
古玉的数量本来就很少，又因藏家惜售，再加上赝品泛滥，很多人不敢玩。另外，根据国家现行的法律法规，包括古玉、青铜器等在内的艺术品都属于出土文物，不允许公开拍卖，除非是祖传品、海外回流等特殊情况，所以古玉交易目前还是以小范围的私下交易为主，于是造成了“古玉卖不过新玉”的 误解。 在南方，古玉的文化价值一直都被低估。古玉在南方卖得比北方便宜，所以一些北方人还专门跑广州来淘宝。但未来古玉的价格能不能补涨，这个不好说，还是 要看消费者的喜好。如果过几年消费者意识到物以稀为贵，古玉越来越少，而古玉 的爱好者越来越多，那么古玉的价格就有可能会大涨。
在这种情况下，传统风格的仿古玉器受到了不少藏家的欢迎。现在照本仿(有古玉看着仿)可以做得很逼真，为了还原古玉的风貌，很多雕工用的是以前的老工具，就连刨光也是人工的，只有内行的人才能看出区别。
现在玉雕作品为什么这么贵?最近几年人工成本也涨得厉害，一个熟手玉工，以前一 个月的工资也就几千元，现在要两三万元。国家级大师的玉雕作品为什么现在那么贵?因为一件做工好的手玩件，光是加工费很多就已经要二三十万元了。所以好东 西的价格永远只涨不跌，这很正常，玉文化自古以来就是贵族文化。
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新玉玩料古玉藏魂
玉器投资一般集中在新玉和古玉两大门类中。新玉指民国以来制作的玉器;古玉包括高古玉和明清玉两部分，高古玉是指汉代或汉代以前的玉器。
玉器收藏有着这么一句话“新玉玩的是料，古玉藏的是魂”。越是古老的玉器，越是具有摄人心魄的魔力。玉器，特别是古玉能反映人类社会的精神层面，是现代人了解古代人审美情趣以及社会经济发展状况的重要介质，已经成为富裕阶层投资、收藏的首选， 玉器价格上也容易炒作，甚至出现天价。玉器从未间断，其本身就是整个中华文明的典型代表。玉器从古代就是神器、王器、礼器，它是统治者地位和权力的象征， 不是普通老百姓可以拥有的。古玉自从西周开始，就已经是帝王将相和文人墨客竞相收藏的藏品，经过历代藏家的搜集，流散于市场的真古玉已经成为非常稀缺的不可再生资源。然而在现阶段，相对于明清玉器和现代玉石来说，无论是从文化鉴赏还是从投资的角度，收藏高古玉更具有投资潜力。
新玉买质，古玉买真。短期投资者大多把目光投放在新玉上，新玉一定要买品质好的，因为高品质的玉料越开采越少，物以稀为贵，升值空间比较大，即便短期内升不起来，也不用担心，绝对跌不了，能保值。
与新玉相比，古玉的价格还是比较稳的，珍贵的古玉增值较慢，属于长线投资。以明清古玉为例，真的玉器每年能增值30%左右。投资古玉要特别谨慎。一些新入市的投资者看到便宜货，觉得买入价低， 结果买回来是假货，真的古玉不能卖几百块钱。
玩过古玉的人大多认为，古玉“看不懂”，收藏难度高，在收藏界流传着买古玉不如买新玉一说。目前收藏热席卷全国，民间藏 友估计有8000万，但其中真正懂得藏品鉴定的，少之又少。因此，古玉投资和收藏都带有很大的盲目性。投资者往往会投资鉴定难度较小玉质又好的明清玉器和 现代玉器。实际上，这个阶段的玉器所蕴含的文化、历史价值是根本无法和高古玉相比的。
玉器材质是决定玉器价值的一个重要的因素。但在古玉欣赏时，材质却不是最重要的因素(清代翡翠例外)，玉器所承载的可以表征当时社会发展的社会学、 文化学和美学意义可能才是最重要的。例如某些远古时代的玉器，可能材质简陋(甚至不一定是和田玉质材)、形体小、造型简单、素身无纹或纹饰简单。如只是按 材质或现代玉器一般标准衡量，其价值会较低;但是，如果这些玉器是迄今所能见到的代表该时代艺术风格的玉器的话，其历史文化价值和经济价值就不会低。显 然，欣赏古玉需要能综合把握古玉多方面的特征，而不能仅依据材料的特点进行鉴赏。
古玉市场成交价与消费者对古玉价值的认知程度、社会购买力和广告宣传等因素均有关系。总体来说，近几年拍卖市场上古玉器的拍卖价格确实不算高(个别 例外，例如一些玉玺)，一些明代以后或者信息模糊的古玉的价格则相对更低(和火爆的现代玉器市场相比)。古玉市场较为低迷的原因，一方面，可能和消费者喜 欢投资较热门的艺术品类，对古玉的历史文化价值认识不足有关;另一方面，也可能和古玉科学鉴定技术研究程度不够高，很多伪古玉真假难辨，市场比较混乱，缺 乏权威科学的鉴定。
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玉的价值取决于三方面
玉的价格不如说是价值。价格体现价值，但不一定全体。所以应说玉的价值好点。玉的价值，他是三位一体，确定玉价值的有三个方面：
第一、质地。这个大家都懂，和田玉比岫玉价格要高点。为什么呢?资源的稀缺性。和田玉产量要比岫玉要少，物理性质或者说主流审美观更加符合一点。所以首先看是玉的质地。
第二、雕工。玉从原料到工艺品，是要过手雕刻的。好的玉当然费工，用书上的话说：凝结在商品上的必要社会劳动时间多。所以雕工的艺术性、时间性均为体现在玉的价值上。
第三。是玉的历史价值。老的由于少，同等以上条件下，玉老的价值高点，资源稀缺性。
综上，老玉新玉要在同等条件下比价，例如。质地一样。雕工一样，当然老的贵。当然，现在我们无法去确定三者的比例，但是是三位一体评价玉的价值，是客观的评价。举例：1.一个清的小玉件，质地岫玉。民间一般工艺，粗糙。即便是老的也不能比新的和田玉，玉器大师的现代作品高。
古玉料工形纹沁 一步不少
人们常说专家的眼力好，那么好眼力是如何练成的呢?所谓眼力好是因为专家过手的东西多，具备一定的辨别能力，但也有人看了大半辈子，还是一看一个假，这是因为他没有掌握看的方法。
判断一件古玉器的真伪，需要从料、工、形、纹、沁五个方面综合考量，其中最为重要的是观察玉料和辨别工艺。
工艺易仿，料不能仿，判断古玉的真伪，研究玉料最为关键。每个历史阶段，玉器所使用的材料不同。比如清代玉器用料主要是温润细腻的新疆和田玉和晶莹剔透的缅甸翡翠，如果有人拿其他地方的玉料仿造清代玉器，行家一看就知道用料不对，肯定是假的。
不过玉料有时存在迷惑性，最厉害的仿品是老料后工的玉器，非行内人，一般辨别不出来。”此时则要看玉器的制作工艺，观察皮壳包浆是否是新做上去 的。老料后工的仿品，在制作过程中必将破坏掉原件的皮壳包浆，然后人为制造新的皮革包浆，见多识广的行家从这一点上，也能辨别出古玉的真伪来。
如果料子对，工艺上的皮壳包浆没有被破坏，综合这两点辨玉器真伪，十拿九稳。这是一条辨别古玉真伪的捷径。但面对国宝级的玉器时，则需要结合形、纹、沁三方 面，综合判断。如果5组信息加以组合，都明确无误则说明是真的。如果出现互相抵牾的现象，就是“信息紊乱”，那么一定是伪古玉。
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从刀工上辨别古玉与新玉
对和田玉器的鉴定，总的来说分为新玉和旧玉两种。一般来说，仿制古代玉器的方法主要有两种:一种是用旧玉琢磨，就是利用流传下来的或早先出土的旧玉 再次进行加工以仿制古代某种价值高的玉器，也叫“旧玉新工”;另一种是用新玉直接仿制古代玉器，关键是致残和造沁，也是玉器作伪最常见的方法，这种伪制的 手段非常高明，某些作品连许多专家也不能辨其真伪。
老工与新工的不同源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。
老工的工序是:捣石、研浆(或采集自然砂)、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。细心制作的老工玉件形状匀称、线条流畅、掏膛宽阔、压地柔平、 抛光明亮，十分精美;新工的工序是:玉石用砂轮开料，粗磨具陀脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，由于金刚砂陀转速高，磨削快，制作的工效会大幅度提 高。
线条
老工的速度慢，线条比较自然流畅，线条的两侧沟边完好平整，沟底一般会星现磨砂状，无明显长条形磨痕;新工的线条是用砂轮陀，在高速磨削下快速形成的，线条的边沿一般会出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。
钻孔
老工用解玉砂钻孔，孔壁会呈现磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，如果解玉砂排泄不畅，孔径就会粗细不匀;新工由金刚砂磨具高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。
开窗
老工开窗是用线锯穿过钻孔，再配合解玉砂浆用手工拉磨，沿所需成形的窗口拉一圈后掏出芯子窗口，特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕;新工也是先钻孔，而后沿钻孔处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉，很整齐。
成洞
老下是用解玉砂和顶陀慢慢磨出两面不透的洞，洞的内壁上会留下粗粗的磨砂现象;新工是用顶花直接磨玉，洞壁上会留下螺旋状磨痕。
掏膛
老工在制作口小膛大的工件时，使用弯花加解玉砂掏膛，内膛一般会留下漂亮的环形磨砂状痕迹;新工往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平，做出来的内膛成上部厚下部薄的锥形。
压地
老工的地子用解玉砂细心陀平，不惜工时，总体来看会有很小的误差，有深浅或轻微波浪感;新工粗工处理的地子不平，特别是边边角角处理潦草，细工用机器与工具操作，地子会特别平整无误差。
抛光
老工未抛光处和抛光处的反差小，抛光均匀，柔润可爱;新工在粗工抛光时，工件上的弧度过渡不匀，而高速强力抛光，又有过度磨光(损)的现象。
圆雕
老工在雕刻弧面圆面时，细腻而无过度磨损;新工在雕刻弧面圆面时，由于磨削快而掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。
粗沟
老工在开挖粗沟时往往用碗扩切，下陀细腻;新工在开挖粗沟时，由于加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。
【编辑：田茜】
