轻逸，一种缓慢的政治
飞鸟的迷恋
刘野的小画一向招人稀罕，艳丽的色彩可爱的小人儿，尺寸不大却散发着足足的恬静气场，虽然他不承认自己的绘画跟身为儿童文学作家的父亲有关，但它们总能让人想起彼得·潘。在策展家朱朱看来，这属于典型的轻逸（lightness）美学范畴——意大利作家卡尔维诺老早就说过，轻逸将是21世纪美学的首要品质：“是与精确、果断联系在一起的，与含混、疏忽无关。”保尔·瓦莱里称之为“轻得像鸟，而不是像羽毛。”
在蜂巢当代艺术中心的开幕首展《轻逸：一条线索与六张面孔》上，展出了包括刘野在内的六位艺术家白双全、洪磊、梁绍基、徐累、杨福东的作品，不妨称他们为飞鸟般的艺术家，每一位都有着举重若轻的力量。
走进展厅，第一件映入眼间的作品便是刘野的《艺术家米菲》，以及坐在桌子旁画自己的米菲《自画像》。有着单纯的童趣让人不免想起童年，握着铅笔写写画画的时光，一种美好的情愫已先在心中发芽。从小展室绕出，厅里对称布局着洪磊的摄影作品，仿照牧溪《六柿图》的《六个柿子》，黑白摄影将静物之美透过纸面诉诸观者。而传统经典的力量又经由艺术家的挪用和重现，掺入极强的现实感。
展厅深处，徐累的新作《霓石》高悬梁上，灯光透过绢本，投影在墙壁上产生迷离的效果；显然，这幅作品与同样展出的旧作《一生悬命》已大为不同。“《霓石》是我绘画进入新阶段的尝试，过去的东西都比较自我，属于《一代宗师》里讲的见自我，现在从封闭的房间里走出来，开始见天地了。” “我要画一些有普遍价值的对象表达悖论的概念，比如《霓石》，既是彩虹又是石头，虚实结合，像是太极你中有我我中有你。”徐累还介绍，“其实因为展厅光线原因并没有完全实现它投影出彩虹的效果，但下一次展览会特别注意。”
单纯的力量
在此次群展上，最生动的莫过于梁绍基以春蚕为介质的一组装置作品。走进暗室，先看到木格子窗上集结的蚕茧，不知它们在此生长了多久，才能与这两扇窗子如此融为一体。右边是录像装置《补天》，破碎的镜子高悬于墙面上，映照着另一边由蚕丝缠绕而成的汽车模型。最有趣的是养蚕的笸箩悬挂在展厅中央，许多年轻观者围绕在旁边仔细查看。声音装置《听蚕》处则永远有人等着戴上耳麦。
专注地做一件事，藉由时间的力量让主题发芽，最终以此发言，这是梁绍基的力量。以单纯对抗整个世界的庞杂斑驳。而另一间独立展厅里是白双全的文字作品《2011》，从进厅开始读取墙面上的字句，直到走一圈回来刚好读完。“把断掌的人集合在一起，连成一个圈”、“哑巴为一首诗做的手语犹如舞蹈”等。“那是，”白双全说，“内心发出的微微的言语。”
“中国当代艺术的天平倾斜于政治化对抗、社会介入、现实反讽、自我标榜，不断衍生出话语狂欢，却掩盖不了它贫瘠乃至投机的色调。相对而言，以‘独立之人格，自由之思想’的审美个体为支点，以轻灵、优雅的方式穿行于现实和幻想之间，以E.W.萨义德所言的‘缓慢的政治’治疗人性进而影响现实社会的艺术，始终没有获得充分的尊崇与深入探讨。”朱朱说道，“这次展览，为我们的艺术寻找一个可能的未来。”
