梁铨，小茶室(局部)，茶、色、墨宣纸拼贴于亚麻布，2012
转型后的的蜂巢当代艺术中心刚在艺术北京取得了不错的成绩，转回头来，又投入到新展的筹备中。本月11号（周六），蜂巢又将带来四联展： 烟色轻染 梁铨个展”， 由戴卓群策划的 “长物志”项目的第二轮展览 “长物志NO.2：卢征远”， 出山：尹朝阳个展和蜂巢生成的常规项目的第二回“蜂巢 生成Ⅱ 看见表象——冷广敏个展”。跟以往一样，蜂巢将五个展厅划分为四部分，由此可以管窥蜂巢整体的趣味倾向除专注于年轻艺术家之外，更侧重于对新水墨的拓展。
作为实验抽象水墨的重要代表艺术家，梁铨以其带有“手工制作”特性的撕纸方式，把淡墨染成的宣纸条拼贴成抽象的几何构成画面，完全放弃了传统笔墨程式与图式系统，建构着一个理性而克制的个人视觉世界，并以此进行着对自性与空性这一哲学内核的思辨与探寻。
“长物志NO.2：卢征远”中， 艺术家将对近年来创作的摄影作品作一个全景式展现，通过对那些极易被忽视的存在的细微感知，在庸常概念与实在之物二者之间尝试确定一种既合理又荒诞的对应关系。 在一件名为“温度”的作品中，卢征远用手将桌子的一部分焐热，他把这一部分有温度的桌面看成其作品，而作品存在的时间只有几分钟，且不可视；而在另一件耐人寻味的作品“房间里的月亮”中，艺术家用GOOGLE软件搜索出一轮明月的网络图片，在黑暗中透出电脑显示器将房间照亮；还有一件作品“飘散”，则是在阳光下的旷野中喷洒金黄色的颜料；在这里我们不难看出卢征远沉迷其中的旨趣：对词与物，概念与实在之间真真假假、虚虚幻幻的撩拨和玩味。这一线索在作品“谎言”中更得到了直白坦率的表露，一边是真实水果与花卉的静物，一边是假造的水果与花卉的静物，在通过摄影成像后生成两个真假莫辩的图像。在这里，艺术家讨论了概念与具体的悖论关系，当我们说到“苹果”这个词汇，脑海中会出现一个定义苹果的集合概念，而不是某个具体的作为实物的苹果——人造物品是虚假的，但在概念中又是真实的，天然的物品是真实的，但又充满歧义。
作为70后中国最具代表性的艺术家之一，尹朝阳向来以现实主义手法和悲剧性的英雄主义色彩著称， 在新作“出山”系列中，尹朝阳表达的虽然是中国传统绘画中最古典的主题，山水林木，晴峦萧寺，但却非亦步亦趋的写实与仿临，荆浩、关仝、李成、范宽、郭熙等前贤同行的作品图式，但更多的只是尹朝阳创作上一个无可回避的客观依据。 “出山”的前提意味着必须“入山”，没有入就不存在出。正如佛教经典画题“释迦出山”，我们可以见到释迦出山示现时的形销骨立，但在入山之后的个人苦修、悟道、意志以及行持，则是道外之人永远无法获知，更不必说感同身受。
而蜂巢生成系列此次重推的年轻艺术家冷广敏则在上周的艺术北京中就已经取得了不俗的成绩。 虽然油画是冷广敏学生时期的主修，但他的创作却以丙烯与综合材料为主。他在画布上裱纸，用丙烯平涂出形象，然后在画面表层刻划，透出纸的肌理，营造出一种斑驳、怀旧的质感。一方面，冷广敏将物抽象成纯粹的形，另一方面，他又在一些边边角角着重强调了具体的物的肌理（家具油漆剥落之感），这抽象具象二者之间的张力耐人寻味。这些斑驳之处参与了构图的节奏，同时又带给人这样一种感觉：不是物的质感很强，而是画本身的质感很强，也就是说，肌理所修饰的是画面，并非家具。正如冷广敏所说，“我的作品不像绘画，更像是一件东西。”
