马西米利亚诺·吉奥尼是2013年威尼斯双年展的策展人，也是新美术馆的副馆长和策展人
今年威尼斯双年展的艺术总监马西米利亚诺·吉奥尼(Massimiliano Gioni)对这项迄今已有118年历史的国际当代艺术展览的悠久传统惊叹不已。
“1905年克里姆特(Klimt)就曾在这里展出，”他说，“这真让我大吃一惊。后来莫兰迪(Morandi)、毕加索、罗森伯格(Rauschenberg)和约翰斯(Johns)都来过这里。我也许太过浪漫化了，但过去的一切仍然历历在目。”
4月里一个阴雨的下午，吉奥尼在下曼哈顿新美术馆(New Museum)自己经常出没的小意大利饭馆吃饭，他是该美术馆的副馆长和展览总监。电邮提示音一直在他的黑莓手机上嘀嘀作响，电话铃声也是响个不停。但39岁的吉奥尼全不理会，只是带着他惯有的聪慧激情一直热切地说着，偶尔夹带出人意料的冷幽默。他解释自己作为这项最重要、最古老，也是最受人尊敬的国际艺术盛事110年来最年轻的策展人有什么感受，与此同时他的日程表上还排满了许多这样的策展活动。
“我当然很紧张，”他说，“这是非常重要的活动，很困难，因为它备受期待，还有那么悠久的历史。”
吉奥尼在为艺术界来到威尼斯做着准备，双年展于周三(5月29日——编注)开始三天预展，并于周六对公众开放，他估计，到11月24日双年展结束时，将会有50万人前来观看。作为策展人，他的工作不仅是为双年展搞好外交，也要在两个场地内组织一场大型展览：其中一个场地是在威尼斯一端，绿荫环绕的花园中心的一栋建筑内，国家馆就在那里;另一处则是在附近的“军械库”(Arsenale)，是大片的中世纪船坞。策展工作包括大量组织活动，而他雄心勃勃的愿景更令自己压力不小。
吉奥尼出生于意大利的布斯托·阿西奇奥，距离米兰西北40分钟车程，即便对一个意大利人来说，在威尼斯这样一个城市搞活动，后勤补给也仍然堪称糟糕的梦魇。吉奥尼坚决认为，这一届双年展不应成为当代艺术例行公事的陈词滥调，他邀请了158名艺术家，几乎是前两届双年展人数的两倍。
“它会在历史中艰难穿行，涵盖100年的梦想与展望，”吉奥尼特别指出，届时有38个国家参展，“双年展应当寓教于乐。”
这一届的主题是“百科宫殿”(The Encyclopedic Palace)。它来自20世纪50年代未来主义一个象征的名字——那是一座11英尺高的建筑模型——一栋有136层的圆柱形摩天楼，用来容纳世界上所有的知识。它的设计者是自学成才的意大利裔美国艺术家玛里诺·奥里蒂(Marino Auriti)，他梦想这栋建筑能在华盛顿国家广场落成。这个模型如今属于曼哈顿的美国民间艺术馆，此次将它出借给双年展。“它最能反映这个国际展览盛大的规模，”吉奥尼说，“显示出在如今，要把握广袤的艺术世界是不可能的。”
担任双年展多年主席职位的保罗·巴拉塔(Paolo Baratta)说：“双年展邀请传统策展人已经有14年之久，我想是时候邀请下一代人来担任策展工作了。”
“如今，当代艺术遍布全球，”他说，“如果展览中不仅包括现在的艺术家，也能通过历史的角度审视当今的艺术，似乎更有意义。”
私人艺术交易商菲利普·塞加洛特(Philippe Ségalot)说吉奥尼是“上升的新星”。
“他虽然那么年轻，”塞加洛特说，“已经是一个品牌，是策展人中最为炙手可热的一位。所以对他的期望非常高。所有人都想看看他能带来什么。”
吉奥尼把高端与低端融为一体、让大师与自学成才或边缘的艺术家们共聚一堂。除了奥里蒂，还有其他连艺术界业内人士也不太熟悉的名字出现。有神秘晦涩的物品，比如英国神秘学家与艺术家阿莱斯塔·克罗利(Aleister Crowley)设计的一套塔罗牌，瑞典艺术家与神秘主义者希尔玛·阿夫·克林特(Hilma af Klint)的抽象画，以及从马萨诸塞州皮茨菲尔德的汉考克·夏克尔村借来的夏克尔风格图画(shaker drawing)。摄影师辛迪·舍曼(Cindy Sherman)在军械库的展览内举办了展中展，她最著名的作品是把自拍照变化为上百种不同的人物，比如电影明星、时装女郎和吓人的小丑。吉奥尼觉得她很有意思，是因为“图像在今年的双年展中扮演重要角色，辛迪毕生都在把自己呈现为别人”。舍曼造出来的是一个怪异的娃娃屋，用鲜为人知的艺术家、犯人和罗伯特·戈伯(Robert Gober)、查尔斯·雷(Charles Ray)、保罗·麦卡锡(Paul McCarthy)和罗斯玛丽·特洛克尔(Rosemarie Trockel)等名人的作品装点。
一艘旧船通过海运从冰岛而来;一栋拥有200年历史的老教堂来自越南;几十个当代艺术家为安装视频设备、准备复杂表演联手合作。“现在我真希望自己有分身术，”吉奥尼叹息道。
除了组织活动，他还要筹款。每一界双年展的经费总是紧巴巴的，他的预算大约是230万美元，根本不够花的。除了这笔钱，他另筹得200万美元，他说：“大都是来自私人赞助者、基金会和慈善家们。”
尽管在当代艺术这个组织严密的世界里，吉奥尼被视为明星，刚出道时，他是因为与淘气的意大利艺术家莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)外形极为相似才获得更多亮相机会。卡特兰比吉奥尼年长十岁，经常让他代替自己去做广播电视采访，甚至去做讲座。这个恶作剧他们玩了有好一阵，吉奥尼回忆，直到一系列不幸事件发生。在一次由公共艺术基金组织的讲座上，董事汤姆·埃克勒斯(Tom Eccles)播放卡特兰自画像的幻灯。“我显然不是这个人，”吉奥尼回忆。
还有一次他在电视节目里扮演卡特兰，结果台里挤满了观众，抱怨电视台请了个骗子。
“莫瑞吉奥太受欢迎，我喜欢这样，因为我觉得这是一种表达批评的方式，把你的语言赋予一个艺术家，”吉奥尼说。
吉奥尼的方式可能有些不循常理，但他获得这项工作的方式也和许多前任不同。他从来没获得过艺术史的博士学位;也没有花费很多年在策展的阶梯上攀爬。但年近40的他比同代人有着更多组织双年展的实践经验。2003年，他曾经为威尼斯双年展一个名叫“佐纳”(La Zona)的单元担任策展人。2004年，他为第五届旅行宣言双年展(Manifesta)担任联合策展人，这是一个欧洲的流动艺术展，当年在西班牙的圣塞巴斯蒂安举行;2006年，他与卡特兰和洛杉矶哈默艺术馆(Hammer Museum)的策展人阿里·萨博特尼克(Ali Subotnick)合作组织了第四届柏林双年展。2010年，他成了韩国第八届光州双年展上最年轻的策展人，也是第一位欧洲策展人，该展览吸引了50多万名参观者，好评如潮。
在新美术馆担任职务期间，他一马当先，组织了许多开拓性的展览，比如第一届“新世代：比基督更年轻”三年展，他还为米兰的尼古拉·楚萨迪基金会(Nicola Trussardi Foundation)担任艺术总监。新美术馆馆长丽莎·菲利普斯(Lisa Phillips)说吉奥尼“把策展视为一种艺术形式”。
“他虽然没有学术背景，但读过很多书，所以能够穿越几个世纪，创造新的故事。”菲利普斯说。
