李超作品
我和李超教授在上大美院共事二十余年，平时联系算不上密切，但有些交往却难以忘怀。
一九八九年李超特意陪同美国亚太博物馆馆长卡曼斯基到我家寻访，卡氏购藏了一幅我的油画，并入选他在美国策划的一个重要展览。这一事件就此淡化了我对版画家身份的专注，某种程度改变了我艺术之路的轨迹。
前不久李超来电约我观看他的彩墨新作。我早就知道他笔耕之余作画的“秘密”，因而并不感到意外，但却存有一分悬念，难以想象他这些新作是什么模样。
自现代艺术打破了艺术和公众之间的藩篱之后，人们不再需要费力地去申办“素描签证”或“笔墨签证”，即能自由地入境艺术王国。
今天不少政府官员、企业巨头、娱乐明星、作家学者等公众人物热衷于书画艺术。这些外行因为没有框框的约束，有时反而会画出别具一格的画来，又因为他们在其他领域的名望，连带他们的书画作品走红。其实，若以专业艺术角度来审视，这类作品大部分还未真正入道。“艺术王国”尽管开放了边界，在内部却有一个看不见、摸不着，颇为严格的“玻璃规则”，不为外人所知。因而，并非任何人乱涂几笔，持之以恒，就能成为艺术家。
看了李超的新作，我放下心来。因为我可以不必对老朋友说违心的恭维话了。
他超越了名人作画的局限，既没有因为自己在美术史论研究方面所取得名望而趾高气扬，自视甚高，以为必然在绘画实践上也是天下第一；也没有因为自己不是“画图出身”而自惭形秽，内心深处藏着缩手缩脚的自卑。更重要的是他对“玻璃规则”颇有所悟，画出来的东西自然就对头了。
在这里，我以老朋友的身份对他说一句真话：“你的这些画很棒！”
【编辑：张长收】
