隙间——隈研吾2013中国展 新闻发布会现场
2013年7月5日（99艺术网上海站 张长收）下午4点，在证大当代艺术空间举行了“隙间——隈研吾2013中国展”新闻发布会。总策展人及艺术总监朱锷、执行策展人田达治及上海喜玛拉雅美术馆执行馆长王纯杰出席了发布会。
等比例建筑模型将亮相上海喜玛拉雅美术馆
2013年7月6日-8月22日及2013年7月24日-9月15日期间，由上海喜玛拉雅美术馆、北京松雷创意设计中心共同主办，国内知名设计师朱锷先生担任总策展人及艺术总监的“隙间——隈研吾2013中国展”将分别于上海证大当代艺术空间和上海喜玛拉雅美术馆两个展场举行。
此次展览充分利用美术馆的建筑特色，将展览内容分布于主馆（喜玛拉雅美术馆）及分馆（证大当代艺术空间）之内，给观众带来不一样的视觉、感官体验和对于生活空间的共享理念。其中，位于证大当代艺术空间的展览部分，将展出9件隈研吾的建筑作品模型及相关影像资料；而在喜玛拉雅美术馆的空间内，隈研吾先生将两层楼高的1:1模型介入其中，在建筑内部分享当下社会逐渐普及的SHARE HOUSE概念，阐述如何在共享空间中保留独自发展的“隙间”。
总策展人朱锷介绍展品
在建筑中创造隙间 令建筑重获自由
如何在建筑中酝酿出隙間，是隈研吾目前最重视的一点。隈研吾希望所有地方都能做出隙間来，从布局、平面设计到细节的设计。物与物挤在一起、没有缝隙的状态，不仅仅会显得透不过气，更重要的是难以应对环境、状态以及使用方法的变化。也就是说，有隙間、通风良好的状态柔软又坚韧，而没有隙間、紧密排列的状态，看上去给人整齐的感觉，实际上却非常脆弱。
拿住宅来举个例子说明隙間。20世纪是被郊外住宅这种建筑形式所引领的时代，也是被它所象征的时代。领导20世纪工业化社会的美国，发明了郊外住宅这 种原型，并将它扩展到全世界。为了住进那栋矗立在盈盈草坪上的白色“城堡”，20世纪的人们拼命劳动，依靠贷款，把一辈子都献给了这座“城堡”。
然而，这种“城堡”却没有隙間。只为三口之家的幸福而封闭的“城堡”，容不下他人的进入，物理上、心理上、经济上都不留缝隙，人们不健康地生活在这座封闭的“城堡”中。
1995年的阪神大地震以及2011年的东日本大地震让人们明白了一个事实，那就是靠贷款入手的“城堡”是多么地脆弱，多么地不可靠。
多人共享一所房子，共同生活的居住方式名为share house，它是打开封闭城堡，将隙間嵌入其中的一种尝试。实际上，工业化社会之前的住宅是允许他人进入的，满是隙間。隈研吾对这种从旧时状态中获取灵感、形式现代又宽松的互助之屋充满兴趣，这次展览会上将会出现它的身影。
隈研吾选择了结构用合板这种非常便宜的建筑用板作为材料，它能够在组合时留出缝隙，从而建造出新颖、轻巧，满是隙間的share house。通过增减结构用合板，就可以自由地对互助之屋进行扩张、缩小和增减功能。正因为有了隙間，才能实现如此自由的变化。
此次展会上展出了很多隈研吾近期的项目模型，它们多为拥有隙間的建筑。作为20世纪典型的建筑材料，混凝土将隙間从建筑中排除了。混凝土本身具有难以应对变化的特点，这也就注定了它反隙間物质的身份。
因此，隈研吾对如何超越混凝土很感兴趣。使用混凝土替代材料，就能让隙間在建筑中复活。于是隈研吾用石头、木头和竹子在留出隙間的前提下进行搭建，希冀发现建筑的全新可能性。
20世纪为了追求强度和精度，建筑放弃了隙間，最终令其难以适合社会和生活的变化，变得脆弱、不自由。我们打造拥有隙間的建筑，就是为了令建筑重获自由。
隈研吾简介
Kengo KUMA 建筑家 东京大学教授
1954年生。79年东京大学建筑学硕士毕业。后任哥伦比亚大学客座研究员，2001年起作为应庆义塾大学教授。2009年起担任东京大学教授。主要作品有“森舞台／登米町传统艺能传承馆”，“水／玻璃”，“三得利美术馆”，““根津美术馆”，“歌舞伎座”等。获得日本建筑学会奖，美国建筑家协会杜邦班尼迪克特斯建筑奖。每日艺术奖等众多奖项。主要著作有《负建筑》、《连接的建筑》等。
GC博物馆研究中心 建筑模型
V&A博物馆敦提分馆 建筑模型
贝桑松文化艺术中心 建筑模型
格兰纳达表演艺术中心 建筑模型
洛桑联邦理工学院 建筑模型
浅草文化观光中心 建筑模型
梼原木桥美术馆 建筑模型
星巴克太宰府表参道店 建筑模型
隈研吾作品 建筑模型
【编辑：张长收】
