傅抱石 听泉图 镜心
设色纸本 29×40cm
著录：《傅抱石年谱》P124
款识：天削危峰万仞青，虹飞千尺走雷霆。不知何处餐霞客，日日凭栏洗耳听。丁亥六月，抱石写意。
钤印：傅（朱）、抱石私印（白）、往往醉后（朱）
编者按：凤凰艺术有限公司是凤凰出版传媒集团旗下专业从事艺术经营的直属公司，凤凰艺术坚持“大艺术经营”思路。依托凤凰出版传媒集团作为大型国有出版传媒领军企业所特有的产业优势、人才优势和资本优势，集合全产业链之长，通过艺术出版、艺术品投资、艺术品拍卖和艺术印刷，全方位经营艺术，为艺术家和收藏家搭建起一个高端专业的艺术交流平台。
近日，由凤凰出版传媒集团主办，凤凰艺术公司承办的“高度的聚集——新金陵画派代表人物画展”在凤凰美术馆举行，并邀请省内外众多重量级专家学者对“新金陵画派”的历史地位和学术价值进行探讨，这对于研究推广南京的优质文化富矿，进一步打造南京文化的特色名片，无疑是一次富有社会责任感和文化担当的举动，也是近年来最大规模、最高层次梳理“新金陵画派”的学术交流活动。
上世纪六十年代，以傅抱石、钱松喦、宋文治、亚明、魏紫熙为中坚的一批画家创造了跨越六省二万三千里写生的壮举，并成功举办了一场轰动全国的《山河新貌》展览，实现了运用中国传统笔墨表现现实生活的创新。由此，一个在中国画坛上颇具影响力的画派——新金陵画派诞生了。该画派无疑是当代中国最重要的画派之一，也以其特有的历史地位和价值成为南京的文化名片。在传统山水画的历史长河中，这个新颖画派的出现背后有着怎样的历史积淀和文化传承？它在艺术创作上有怎样的高度？在当代书画市场上呈现怎样的走向？近日，由凤凰出版传媒集团主办、凤凰艺术公司承办的“高度的聚集——新金陵画派代表人物画展”以及“新金陵画派历史地位及学术价值”研讨会，提供了一次解读上述问题和重新回顾这段历史的机会。
亚明 喜报日日传 立轴
105×65cm 设色纸本
著录：《高度的集聚—新金陵画派代表人物展》P59，江苏美术出版社，2013.6
款识：奇迹天天有，喜报日日传。一九五八年十月亚明写于南京。
钤印：亚明之印（白）
钱松喦 莫愁湖 立轴
设色纸本 67×46cm
著录：
1.《钱松喦山水画技法解析》P107，江苏美术出版社，2000年。
2.《高度的集聚—新金陵画派代表人物展》P27，江苏美术出版社，2013.6
款识：莫愁湖。莫愁何事却多愁，愁逐春水不尽流。消盡愁根湖胜昔，看花女伴笑扬州。写金陵胜境莫愁湖并题小诗一章。钱松喦作时年八十。
钤印：松喦（白）、大好河山（白）、今朝雪好看（朱）
23000里的壮举
“新金陵画派”的美学高度
1961年,以傅抱石、钱松喦为首，亚明、宋文治、魏紫熙为主体的“江苏国画工作团”，创造了跨越六省的二万三千里写生的壮举，并在江苏和全国举办了写生展览，让江苏国画院获得了画坛主流地位，也使得新近金陵画派的名声大振。从此，以南京为据点，江苏省国画院为组织单位，集合了傅抱石、亚明等一批老画家形成了新金陵画派的群体。
这次著名的写生对这批画家的重要性不言而喻。钱松喦在新中国成立前曾经说，“画了几百张画，但是总觉得自己是在笔墨圈里打转转，走入了死胡同，很苦恼。过去画了许多山水，但没有看过真山水，真实惭愧。”新金陵画派提倡写生，许多老画家基本上都是临摹出生，他们中的很多人基本上没有出过太湖流域。美术理论家、画家左庄伟说。“这些画家真的很想到社会生活中去，大家抱着非常愉快的情绪，出去写生，回来以后谈体会都是眉飞色舞。”
新金陵画派因以“政治挂了帅，笔墨就不同”为指针，在当时的影响力远胜于北京国画院和上海国画院。笔墨入主中国画的创作，使得造型无法与自然景观完全重合。新金陵画派强调写生，用传统笔墨描写现实，这是新金陵画派的突破。
华南师范大学美术学院教授皮道坚说：“新金陵画派这些画家在笔墨语言上有了一些新的面貌，这个面貌区别于长安画派，也和原来的岭南画派不同，这是值得研究的。但是他们的创作方法还是以中国传统绘画的美学为核心，以写生传神论以意为之，强调作品的气韵生动。”“新金陵画派在当下的意义，我觉得一是新金陵画派的作品里已经体现出中国传统绘画的现代演进，出现了中国文化的现代性因素。二是新金陵画派的艺术实践给我们的启发，就是对外来文化的开放态度。不仅包括写实的技法，也包括观念，比如现实主义观念，浪漫主义观念，都是一种外来的观念。”
相对于传统绘画，新金陵画派在写意上明显扩张和放大；还有对皴法语言（是表现山石﹑峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法）的创建，无论是傅抱石还是钱松喦、亚明、宋文治和魏紫熙，每人都有各自的皴法语言，既有共性又有个性；在对待西方绘画技术方面，新金陵画派在构图章法上吸收西画的方式。对此，南京艺术学院教授樊波说：“现代人和物在画面中的植入，也使他们和传统拉开了较大距离，形成了具有时代历史标志的画风。从美术史发展角度来看，新金陵画派虽然继承传统，但由于有了这样一个历史时代的特点，构成它的历史价值的坐标，也标志着一种美学高度。”
魏紫熙 长城 镜心
设色纸本 139×69cm
著录：《高度的集聚—新金陵画派代表人物展》P133，江苏美术出版社，2013.6。
款识：万里长城自山海关起而东北向，蜿蜒曲折盘桓于燕山之悬崖绝壁间，山势雄伟气象万千，惜未得方法以传之，一九七九年魏紫熙。
钤印：魏（白）、紫熙（朱）
宋文治 长江大桥 镜心
设色纸本 33.5×81cm
著录：《高度的集聚—新金陵画派代表人物展》P98-99，江苏美术出版社，2013.6
款识：虎踞龙盘今胜昔，写南京长江大桥。请麟士兄指正，文治。
钤印：宋文治（白）
边跋：斯南京长江大桥之作为先父宋文治先生上世纪七十年代初为太仓友人，王麟士先生所写，笔法苍劲，乃精品也。
钤印：宋玉麟（朱）、食砚斋（白）
整体价格偏低
“新金陵画派”作品为待挖金矿
新金陵画派”的艺术创作对新中国成立以后的中国画发展具有决定性的影响，在中国美术史上具有十分重要的地位。所以，“新金陵画派”也备受收藏界和市场的关注。尽管有这么多的光环，但是“新金陵画派”的作品在拍卖市场上的整体价格却偏低。2011年，雅昌艺术网曾对新金陵画派的作品拍卖情况进行统计，在 “京津画派”、“长安画派”“海上画派”“岭南画派”、“新金陵画派”五大画派中， “新金陵画派”指数明显低于其他画派，比最高的“长安画派”低了60%多，比“海上画派”低了20%多。作为新中国画坛最具影响力的绘画流派之一，“新金陵画派”的市场估值明显被低估。
新金陵画派的拍卖形势不仅逊色于“长安画派”等其他画派，而且在新金陵画派众多画家中，除了傅抱石等个别画家外，大多数画家作品的市场价格与其自身的艺术价值相比还相对较低，呈现明显的失衡状态。傅抱石的艺术创作成就最高，傅抱石和钱松喦同为新金陵画派的领袖人物，从绘画的艺术价值方面讲，两者的画作可谓是并驾齐驱，难分伯仲，但就作品的市场表现而言，两者的作品价格却差距很大，钱松喦作品的平尺均价22万元人民币与傅抱石作品的367万元人民币平尺均价还差距甚远。
2012年，在“近现代国画总成交额排行榜”上，新金陵画派的代表人物傅抱石、钱松喦、宋文治、魏紫熙、亚明分别位居第2、16、23、34、37位。其中领军人物傅抱石的作品在近现代国画市场上人气极旺，曾多次开创拍价纪录，据统计傅抱石的作品已拍卖成交近2300件次，拍卖总成交额近34亿元，成交价超过千万元的作品多达55件次。相较傅抱石而言，“新金陵画派”其他成员的价格就低得多。这也预示着期间蕴藏较大的升值空间。
目前，傅抱石作品价格最高的是创作于1964-1965年的《毛主席诗意》，这件作品于2011年以2.3亿元人民币的高价成交。亚明作品市场起点较高，但进展较慢。2011年8月2日经典春拍中亚明传世名作《石壕吏》拍出1046.5万元的高价，刷新了亚明作品拍卖世界纪录。而钱松喦未出现超过千万的作品，其中最高的作品是钱松嵒1972年创作的《黄洋界》在2011年以人民币747.5万元成交。宋文治作品市场比钱松喦稍逊。2010年，其作品出现热拍，价格超过百万元的12件，其中《扬子江畔大庆花》成交价为493万元。魏紫熙市场量少价格相对较高。2011年，其作品拍价超过百万元的有7件，其中《长城万里》在北京保利以805万元成交。
今年春拍主打
南京拍卖市场主推“新金陵画派”
2013年的书画艺术品拍卖市场上，南京各家拍卖公司均以“新金陵画派”为主打拍品。而7月18日开始，由凤凰拍卖有限公司推出的2013春拍（7月18-19日预展，7月20-21日开拍）将推出“新金陵画派”作品名家专场。
【编辑：江兵】
