任何一家一线拍卖公司都得承认，河南是实力派藏家聚集的潜力市场，在全国各地的春拍中都不难见到河南买家的活跃身影。
与之相对的，河南本土拍卖公司在全国市场格局中却始终不温不火，未能形成自己的优势。背倚深厚历史与人文底蕴，又有广泛藏家市场，河南拍卖业“病”在何处？出路在何处？请看记者调查。
定位 区位优势是河南唯一的优势
河南省书画收藏协会主席胡聚堂是省内首屈一指的资深市场人士，从上世纪90年代大陆拍卖业重启之时，他就在关注这个市场了。在他看来，“河南的艺术品市场没有别的优势，只有区位优势。”
相对于富庶江浙、艺术品传承地上海、帝都北京，河南的艺术品资源相对匮乏，与这几个地方“没法比”。“本土当代艺术家形不成气候，公认的大师级老艺术家则是作品量太少，留存更少，而且市场对他们也没有深度挖掘。”
本土市场不活跃，却赋予了河南另一个特点——不排外。“无论是藏家、玩家还是商家，在艺术品收藏投资上都没有明显的地域观念，只要东西好，价钱合适，又喜欢，就买。”
中原的包容性、多元文化，在艺术品市场上也得到了分明的体现。商家、玩家都从外面买，本土艺术家带不来效益，就投资外地的，倒也顺理成章。于是在河南市场上，来自全国各地的书法家、画家都找到自己的市场，也吸引了来自全国各地的藏家，来淘自己关注的藏品。在中原这个地域，艺术品市场没有地域性。而中原地理位置的便利，也延伸到艺术品市场，使区位优势得到了突出的体现。
支招 把河南做成艺术品集散地
运用区位优势，把河南做成艺术品的集散地，是业内人士开出的一剂药方。
河南永和拍卖公司掌门人皮伟，有8年专业拍卖公司运营经历，是省内拍卖业几名元老级人物之一。在他看来，河南的区位优势完全是可以利用的资源，“山东的市场就是个例子。”
山东的青州、潍坊，艺术品市场都相当活跃，并且已经形成体系，形成产业链。“其实青州不过是一个县级市，画廊却有几百家之多”，并且在全国有很大的影响。
这个市场是怎么做起来的？究其因，“政府重视是个非常关键的因素”。政府扶持，给政策，画廊可以畅通无阻地得到无息贷款，一家商户得到几十万到几百万不等的无息贷款。“这个不可小看，有了这笔资金，商户们就可以联合起来买东西，到北京找大名家买大东西。”有了好东西，就不怕没市场。尤其对二级市场拍卖而言，能否征集到重磅拍品，直接关系到一场拍卖的收益甚至成败。
反观河南的画廊，实力弱，手里“没几个钱”，资金掣肘，导致运营的先天不足。
虽然山东的艺术品市场也存在诸多问题，用专业眼光来看甚至“也未必健康”，但毕竟“市场就此启动了”，吸引了很多外地的人，人多了，钱就多了，这就是集散地的效益。
胡聚堂表示，资源不足完全不构成障碍。广东揭阳不出翡翠，河南镇平除了独山玉为南阳产，和田玉等其他玉种并非出自当地，浙江义乌卖的很多小商品也不是当地生产的，但这些地方都形成了闻名全国的大市场。人气、关注度，本身就可以带来巨大的商业机会。河南也完全可以利用自己的区位优势，做成全国艺术品的集散地。
呼吁 让本土艺术进入市场流通
做艺术市场，本土资源是立足之本。“现在全国区域市场好的地方，都有当地本土艺术家为根基的本土小市场，无一例外。”西安有长安画派，广东有岭南画派，南京有金陵画派，上海有海上画派……
河南并非没有当代创作队伍，也并非没有实力，但艺术品市场对本土当代艺术家的推介宣传是个薄弱环节，相当不给力。没有稳固的本土市场支撑，整体市场抗冲击力就差，外界有点风吹草动，就出现波动。
本土艺术家、艺术品进入市场，需要多方互动。商家要意识到身边的资源，要关注，要培育这个市场，艺术家也应当主动参与互动，与市场对接。当地的艺术家、藏家、商家，互动起来，多方沟通，达成共识，“要把培育本土市场作为一个事来做。”
眼下是收藏者不了解本土书画家的学术水准、市场价值，艺术家的作品进入市场流通常常是暗箱操作、私下交易，市场不透明不公开，也不利于市场走上正轨。
文化大省的“文化”体现在哪里？应当在市场上有表现，有流通，让艺术家、艺术品到市场上去实现他们的价值，这才是实实在在的文化，看得见的传承。
