成化斗彩瓷器值得重视：收藏价值极为可观
在1999年4月在香港的苏富比举办的中国文物艺术品拍卖会上，一件保存品相完好的明代成化斗彩鸡缸杯，拍出了2917万元港币的天价，成为当时中国古代瓷器在拍卖市场上的成交最高记录。同样香港环球国际在2008年香港瓷杂春拍上一件清仿明代成化斗彩鸡缸杯也拍出了1200万港币的高价。人们在惊异感叹之余，不禁要问，它以前值多少钱呢?
最早载有明代成化斗彩鸡缸杯价值的明代万历《神宗实录》中写道：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十 万。”另据明代万历沈德符《野获编》中称：“成窑酒杯，每对至博银百金。”其中十万之值与白银百金相近，“值钱十万”应指鸡缸杯的价值等于当时流通用的铜制十万枚制钱，“十万”是形容多的虚数。
明代成化斗彩鸡缸杯，在成化以后二百多年的清代乾隆时期还能依稀见到，并被尊为成化制瓷中的最成功之作，乾隆皇帝不仅让当时的景德镇御窑仿制，还题诗作志。
“成化斗彩鸡缸杯”是在直径约八厘米的撇口卧足碗外壁上，先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑经1300度左右的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中二次入窑低温焙烧。外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组，一组绘雄鸡昂首傲视，一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣，另有两只小鸡玩逐。另一组绘一雄鸡引颈啼鸣，一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣，画面形象生动，情趣盎然，后世多有仿制。
如何鉴定明成化斗彩瓷的真仿品
如何鉴定明成化斗彩瓷的真仿品呢?记者认为，首先要弄清明代成化斗彩器最大的特点是以勾绘青花轮廓线，施上白釉烧后，经过二次烧造，其风格基本上改变了明代永乐、宣德时的拙重而显得秀丽清雅的韵味，具体表现在造型上多为小器，如碗、杯、盏、罐等，故有“成化无大器”之说。其制作工艺精细，但稍显纤巧，特别像盖罐，以后清代康熙、雍正两朝所盛行的仿品，与明代成化的盖罐却有着明显的区别，如明代成化盖罐盖面显得微凸，而清代仿品则无此现象，却是平面，兼有棱角分明感觉，这是鉴定盖罐真伪的鲜明而典型的特征。
胎釉、胎质较轻薄，细腻洁白，釉色讲究纯净莹亮，给人以圆润柔和之感觉，同时以青花构成整个斗彩画面主色，它的施彩只分浓淡，不分阴阳，多采用平涂，往往同一色彩呈现不同色调，而同一纹饰却采用不同颜色，且多用三四种颜色绘成，很少用五六种颜色，器面气泡大而多，似有一层白色云雾，仿品青花显得涣散而上浮，气泡不均，杂乱无章。
纹饰较多运用写意画手法，题材较广泛丰富，如山水、人物、花鸟等，但其绘画风格却有独到之处。
款识多为“大明成化年制”六字款和“天”字款，多用青花、楷书，有框或无框，青花书写色浓而艳，如“天”字款，多无框。
斗彩瓷创烧于明成化时期(1465-1487年)，它以纹饰新颖、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的重大成就，为后来彩瓷的发展开辟了新的途径。斗彩是一种以釉下青花和釉上彩相结合的彩瓷品种，明代文献中称之为“青花间装五彩”。斗彩的制作是先在瓷坯上用青花描绘花草、禽兽、人物的半体，施透明釉高温烧成后，再用釉上彩而成;或以青花在瓷坯上双勾出纹饰的轮廓，施釉烧成后再在釉上于轮廓中填入彩料。斗彩以成化朝最为著名。由于成化瓷器的胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上艳丽的五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点，故历朝均以成化斗彩瓷最为名贵。成化斗彩传世品极少，多为盖罐、杯、高足杯等小件器，尤“天”字罐、鸡缸杯、婴戏杯、葡萄杯等最为著名。
成化斗彩可用“质精色良”4字概括，它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调，在明清彩瓷中独树一帜。成化斗彩鸡缸杯，或许可窥豹之一斑。鸡缸杯应称“鸡纹杯”。它小器大样，造型似缸，所以俗称“鸡缸杯”。此杯高3.3厘米，口径8.3厘米，足径4.1厘米。杯形较浅，敞口卧足，足底青花双方框内书“大明成化年制”6字双行楷款。杯身画面绘有雄鸡两只，一只引吭而啼，一只回首顾盼。两只母鸡正低头觅食，几只小鸡在母鸡身旁嬉戏玩耍。神态逼真，呼之欲出。旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草，淡雅宜人，一幅和谐宁静的田园景色就这样自然地呈现在人们眼前。清人朱琰《陶说》中评述此杯说：“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最。”实不为过。
据记载，鸡缸杯自问世以来便倍受赞赏。郭子章《豫章陶志》赞“成窑鸡缸杯为酒器之最”。洁《唐氏肆考》里也有“神宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重如此”的记载。由于鸡缸杯的名贵，明万历时率先仿烧，清代各朝继之，尤以康熙、雍正时的仿品最佳，达到几乎乱真的程度。成化斗彩杯极负盛名，除鸡缸杯外，尚有三秋杯、高士杯、婴戏杯、葡萄杯、灵云杯、鹦鹉啄金杯等，皆为稀世之宝。
成化斗彩器型均小巧精致，俗语说“成化无大器”，其中一种高士杯为成化斗彩特有之造型，皆为敞口，弧腹，杯足中空呈喇叭状，外壁施以艳丽的釉彩，款识写底足外撇处。斗彩葡萄纹高足杯即属于这类器物。这件清官收藏的珍品，高6.7厘米，口径7.9厘米，足径3.6厘米，敞口浅腹，口沿微撇，口以下渐向内收，与喇叭状高足相接，构成秀美的杯体。高足中空，足底边沿一周无釉，亮釉处自右向左楷书“大明成化年制”6字款，用笔圆拙有力。这种杯形因其足部高可以手擎之，故称“高足杯”，俗名“把杯”。杯身满绘葡萄纹，茎蔓相缠，枝繁叶茂，一串褐紫色熟透的葡萄散发着诱人的芳香，一派金秋硕果累累的景色。在色彩设计上独运匠心，仅取浓紫和淡黄与青花相配，色彩虽则简单，却把画面所要表达的主题真切地表现了出来。杯身环绕彩绘葡萄藤枝，人窑烧造前，匠师先在素胎上勾勒出青花轮廓线，罩透明釉人窑装烧，而后再填以不同的彩绘，经低温二次烧成。烧成后器物釉面光洁，透过色彩可见釉下青花的纹线。成化斗彩中的紫是金属锰的呈色，据科学测试断定，如果呈色用量超过“饱和”，烧成后的色彩就失去光泽。这可能就是成化彩中的浓重无光的“差紫”的呈色奥妙所在。为了弥补画面中这种无光紫色的美中不足，在适当部位略施亮釉，那蓝紫相辉的光泽增添了葡萄成熟时的质感。由于采用平涂的方法，故图中叶子只有阳面，没有阴阳向背之分，葡萄也只能绘出正面而无反侧之别。据传成化斗彩杯是宫中帝妃们的玩赏品，因此制作极其精致。成化斗彩为明代彩瓷之冠，文献中对于明瓷评价有“首成化，次宣德，次永乐，次嘉靖”之说。成化斗彩以其鲜嫩而淡雅的风格，旷绝古今，而彩色中的“差紫”一品更是独具特色，可谓成化一代的标志。
成化斗彩器除形体较前秀美之外，色彩种类亦比永宣彩瓷丰富。每一种颜色都出现了许多种色调，如红有鲜红、油红之差，黄有娇黄、蜜蜡黄、姜黄之别，紫色不仅有深浅,还创出了前所未有的“差紫”。器物上的彩色常有几种，甚至十几种之多，是当时彩瓷的高峰。成化斗彩精者多为小件，各类酒杯、小瓶、小罐等历来为鉴赏家所津津乐道。如成化斗彩折枝花蝶纹罐，高10.5厘米，口径10.8厘米。直口圆唇，短颈丰肩，平底浅足。足底有“大明成化年制”6字楷书款。造型规整，胎釉细腻洁白明净，色彩的搭配和纹饰的布局颇具时代特色。采用平涂，以填彩为主，点彩为辅，腹部绘有4组山石名花，各组花卉之间绘有蜜蜂、蝴蝶。纹饰均以青花勾边，内施红、黄、绿、紫等色，蝴蝶、蜜蜂翩翩飞舞，生动活泼。
记者提示，成化斗彩还有一种天字罐也极负盛名。它是一种短颈、直口、丰肩、收腹、广底圈足的斗彩小罐，高度一般在10厘米左右，罐底往往书一青花“天”字楷款，故名。天字罐的造型端庄秀丽，形体虽小却有大器的风韵，其纹饰有缠枝莲、海水瑞兽、双龙戏水、海马行空等图，色彩艳丽柔和，画意飘逸洒脱。其中尤以缠枝莲花纹的天字罐最具魅力。此罐通高8.3厘米，口径4.3厘米，足径6.5厘米，在天字罐中属娇小玲珑之辈。器身满绘斗彩缠枝莲纹饰，枝蔓相缠的花，花朵饱满，枝叶繁茂，肩部与足胫处各为一圈仰覆莲瓣，盖顶无钮，微微凸起的釉面正中央绘红彩宝相花一朵。各种纹饰协调有序，疏密相间，给人一种优雅匀称的美感。此缠枝莲天字罐在成化斗彩器中虽无鸡缸杯声名显赫，但因其盖与罐为原配，又是皇宫内的旧藏之物，所以依然价值连城。明代成化斗彩天字罐尚有海水瑞兽、海水云龙等纹饰，因距今已有500多年，岁月沧桑，社会动荡，完整的珍贵器物流传至今已属不易，特别是一些盖罐，其盖原配者罕见之至。
景德镇成为全国制瓷中心之后，就有“有明一代，至精至美之瓷，莫不出于景德镇”之说，特别是彩瓷生产，更揭开了我国陶瓷史崭新灿烂的一页。在这些色彩缤纷的彩瓷中，以成化斗彩所取得的成就最为辉煌，明人程哲在《蓉槎蠡说》一书中品评明代瓷器时推成窑瓷器为明代之冠，主要是指成化斗彩而言。成化斗彩之所以名贵，贵在技艺上的创新。它的胎、型、釉、彩有如下特点：胎质细腻，薄轻透体，小杯胎体之薄几如蝉翼，可以照见手指。造型匀称，色彩艳丽。纹饰绘画上，成化斗彩一般在花朵和人物衣服上以平涂法绘画施彩。树叶只有阳面，无阴阳向背之分;花朵只画正面，亦无反侧之别，绘人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感，这些特点构成成化斗彩鲜明的时代风格。
因成化斗彩器型小巧精致，具有较高的欣赏价值，所以明清以来许多著作如《长物志》《清秘藏》《博物要览》《南窑笔记》等多有推重。相传成化时宪宗皇帝的宠妃万贵妃对成化斗彩格外喜爱，因此宫中每日都要进呈1件。成化斗彩就是在这样一种邀宠心态下发展的，从传世的成化器中多小酒杯、小茶碗、小碟、小罐这些闺阁中的玩赏品来看，庶可印证。
成化斗彩商业价值也一直极为可观。例如明代沈德符《万历野获编》中写到：“窑器初贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不过数金，顷来京师，成窑酒杯每对至博银百金，为吐舌不能下。”清初朱彝尊《曝书亭集》中也记载：“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力者不少惜。”至近代成化斗彩更是收藏家的宠物，l980年香港苏富比拍卖行曾以480万港币拍卖了一件成化斗彩鸡缸杯，创下当时最高拍卖纪录。
成化瓷品，胎薄釉润，娇巧玲珑，青花色淡平实，用笔柔和，与前期相较，前犟劲，后柔丽，各具风韵。而以青花描绘轮廓，和谐套配各种釉上色彩，即所谓“斗彩”。以前均认为斗彩始於成化，1984年在西藏日喀则萨迦寺发现明宣德斗彩莲塘碗一对，其后又于珠山遗址发掘同类瓷盘破片，宣德斗彩终获认定。
杯口微侈，壁矮，以鸡为主题纹饰，故名鸡杯，又其状似缸，又称鸡缸杯。纹饰彩绘于外壁，有鸡纹二组，以奇石花卉间隔。一组公鸡在前，昂首护卫，母鸡在后低头觅食，三仔鸡围绕在旁，张口展翅，似为妈咪觅得食物而欢呼。另一组亦采二老三少组合，母鸡振翅低头，正奋力与猎物搏斗，前立一小鸡为母加油，并作充分准备，随时可加入战阵，也许母鸡振翅奋战，惊动了在前护卫的公鸡，蓦然回首，关爱之情不言可喻，另二仔鸡则嬉戏于花丛下，怡然自得。釉上色彩有红、黄、褐、绿等，浅染深描，或是二色重迭，搭配巧妙，架构了一幅活泼生动，祥和乐利的天伦图。
