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10月17日至20日，第11届伦敦弗瑞兹伦敦艺术博览会又在伦敦的摄政王公园举行，博览会的主赞助商为德意志银行，这也是德意志银行连续第十年成为该博览会的主赞助商。这是一次缺少中国画廊参加的艺术博览会，但是依然在地球的另一端热烈着。我们就跟随着我们记者的纸笔，一起领略伦敦艺术博览会的精彩。
今年的博览会增设了“焦点”（focus）和“框架”（Frame）两个展览单元。其中，参加“焦点”单元的画廊是那些具有10年以上经营年限的画廊，他们可以在这个单元做特别的展览。“框架”单元主要是针对那些年轻的画廊，他们可以在这个特色的单元带来一位艺术家的个展。但是，要想参加“框架”单元也不是那么轻而易举的事情，每个参展的画廊都要先过策展人罗迪戈•莫拉（Rodrigo Moura）和蒂姆•萨特•瑞丽（Tim Saltarelli）的这一关。
继去年之后，博览会在今年再度推出弗瑞兹大师展（Frieze Old Master）。增设大师展的目的主要为了扩展博览会的受众面，使其能够变得更加丰富多彩，满足喜好不同种类艺术品藏家的多重口味，使弗瑞兹艺博会不只被标签化为“当代艺术博览会”，这种变化也是博览会对藏家需求多样化的应对措施。例如，瑞士的巴塞尔当代艺术博览会就从前几年开始，展览现代艺术家的作品，而不仅仅局限于当代艺术家的作品。
此外，弗瑞兹当代艺术博览会仍然保留原有的“弗瑞兹计划”（Frieze Project）、弗瑞兹电影、弗瑞兹对话和雕塑公园、展位奖等重要单元。其中，展位奖会由专家评委团对参加弗瑞兹展会的各国画廊进行评选，评选的标准主要依据画廊如何展览艺术家的作品。最佳展位奖最终被来自伦敦的Ca bi net画廊获得，奖金1万英镑。另外值得一提的是“开端”这个项目（Outs et/Frieze Ar t Fair Fund to Benefit t heTate Collection）。这个项目是由弗瑞兹博览会与泰特美术馆和Outset当代艺术基金会三方合作的，目的主要是用来支持新艺术，由outset当代艺术基金会提供资金，使得泰特美术馆可以在弗瑞兹博览会上购买一些重要的作品作为收藏。这个项目自2003年实施以来，已经为泰特美术馆提供了超过100万英镑的费用，来收藏艺术家的作品，目前该基金会已经收藏了61位国际知名艺术家的90件作品。最终，来自纽约、伦敦、伊斯坦布尔、柏林四家画廊带来的艺术家的作品被收藏。
缺少中国声音
高古轩画廊、英国本土的利森画廊、白立方画廊、玛丽•古德曼画廊、洛杉矶的布鲁姆&坡画廊、佩斯画廊等欧美重要的画廊依然如约参展。尽管博览会也在新闻稿里面说了会有来自中国的画廊参加，但中国的画廊近年来参展的数量很少。长征空间是弗瑞兹伦敦艺术博览会的常客，今年还有一家来自中国的画廊是广州的维他命空间。总体来说，弗瑞兹伦敦博览会的参展画廊仍以英国本土和欧美的画廊为主。中国画廊与弗瑞兹艺术博览会近年来互动较少，一方面与中国当代艺术市场调整有关系，国内很多当代艺术画廊经营受到了当代艺术市场调整的影响。此外，弗瑞兹伦敦艺博会对于参展画廊的要求门槛很高，也对想入选的画廊有较高的要求。此外，从地缘角度而言，在伦敦举行的博览会主要关注英国及欧美当代艺术，也是不足为奇。当然，很多国内画廊将参展的重点放在了5月底的香港巴塞尔，也是另一方面的原因，因为这对很多国内画廊来讲，无论是从成本支出还是地利方面，都更加经济和方便。
大中小画廊皆有收获
衡量一个艺术博览会优秀与否的指标，其实不应该仅仅只是一个博览会的成交额。就像很多参展的画廊主说的那样：“在博览会上，大家都在谈论价格，但去认真关注艺术家的作品质量，品评艺术家作品的价值的人却越来越少。”但矛盾就产生了，作为一个艺术品销售和交易的中介平台，画廊在参会上的成交状况，又的的确确是衡量一个艺术博览会的重要指标，要不，很多画廊跨国跨洲参展图什么？
实际上，弗瑞兹伦敦博览会能做到第11届，就是因为它地处伦敦这个全球艺术品交易中心和大藏家聚集地，这是吸引很多画廊参展的重要原因。在今年的展会上，无论是大画廊还是中小画廊，皆有自己的收获。例如，豪斯&沃斯画廊（Haus er &Wi r t h）的负责人伊万•沃斯就表示：“当前的市场状况下，对于成功艺术家资源的竞争，在画廊之间变得越来越激烈。”沃斯画廊在VI P预展，就售出了艺术家马克•布拉德福德（Mark Bradford）的作品《a women with A btt of color》，作品的售价为72 . 5万美元。另一件售出的是艺术家斯蒂令•卢比（Sterli ng Ruby）的作品《sp2 4 6》，它以55万美元的价格，被一家欧洲私人基金会收藏。佩斯画廊售出了巴西艺术家Vi k Mu n iz的作品《Apol loand the cumaean sibyl，after GiovanniDomenico 2007》，作品价格为8万美元。在大卫•伟尼尔（David Zwirner）画廊代理的哥伦比亚27岁年轻艺术家奥斯卡•莫瑞罗（Oscar Murillo）的作品销售很看好，他的作品《Urgenctes In Time No.3》以12万美元的价格售出。
但不少中小画廊抱怨很多大的画廊从他们的手中抢夺优秀艺术家的资源，伦敦本地的Campoli Presti画廊负责人艾曼拉•堪坡里（Emanuela Campoli）就抱怨很多大画廊从他们手中抢夺年轻艺术家的资源，这些画廊很多都来自美国。在南非经营的古德曼画廊（Goodman Gallery）的负责人也认为，现在的画廊越来越多，竞争越来越激烈，他们吸引和与艺术家合作的方式也越来越有竞争力。
这种现象与目前有越来越多的画廊在全球各地开设分支画廊有关，因为这些画廊参加越来越多的艺术博览会，他们比以往需要更多的库存，豪斯和沃斯画廊、大卫•伟尼尔画廊、麦克•维纳画廊、高古轩画廊和佩斯画廊都在去年开设了新的分支画廊，而且有更多的画廊加入到这个扩张的行列里来。例如，纽约的玛丽•古德曼画廊就准备在明年秋天，在伦敦的金色广场开设在伦敦的分支画廊。对一些画廊而言，他们不得不扩张，否则就会被其他画廊落下，法国的画商埃缪尔•珀特（Emmanuel Perrotin）上个月就在纽约开始了新的画廊，因为他为了保住与他合作的艺术家。他解释道：“我不是想成为最大，只是我不想失去艺术家的资源”。
尽管中小画廊有这样的抱怨，但今年很多中小画廊销售得不错。这些中小画廊，很多带来的都是已经上了年纪的艺术家的作品，例如马德里的马斯特布娜（Ma ister ra l buen a）画廊就带来了西班牙艺术家内斯塔•萨名哥•狄泽特（NestorSaanmiguel Diest）的作品。这位在艺术家作品开幕式时就吸引了很多参观者的目光，价格也比较低，从750欧元到15000欧元。日本东京的Take Ninagawa画廊带来的是88岁日本艺术家Tsuruso Yamazaki的作品，他是物派的创始成员之一。
该画廊还带来了5 8 岁日本艺术家S h i n ro Oht a ke的作品。柏林的Aa n a nt&Zoo画廊带的是62岁克罗地亚艺术家瓦拉多•马泰克（Vlado Martek）的作品，这位艺术家的作品在开幕当天就卖出了9件，其中包括这位艺术家在2011年创作的《自画像》，价格为4000欧元。这些中小画廊带上了年纪及且被市场低估的艺术家的作品，主要是为了吸引藏家的注意力，提高他们的关注度。
