苏富比北京首拍
近几年，随着中国经济实力的提高，中国艺术品市场逐渐繁荣，成为继纽约、伦敦之外的热点市场。随着经济全球化的不断发展，原本产生于西方的画廊、艺术博览会、拍卖公司等一系列艺术经营形式进入中国，中国的艺术品市场已不自觉地走上了国际化的道路。本文试从拍卖行、藏家以及市场的发展变迁回顾中国拍卖市场的国际化发展历程。
一、海外拍卖行抢滩中国艺术品市场
为了能在中国艺术品拍卖市场占有一席之地，苏富比、佳士得等国际拍卖巨头打着“曲线救国”的旗号，慢慢渗入中国艺术市场。1973年在香港设立办公室；1986年在香港举行首场拍卖；1994年在上海设立代表处，成为第一家在内地设立代表处的国际拍卖公司；1996年佳士得建立北京代表处；2005年佳士得与北京永乐合作，以授权使用品牌的方式“曲线救国”；2013年4月佳士得正式成为首家在中国内地获得独立运营牌照的国际艺术品拍卖行，北京永乐功成身退，佳士得9月在上海成功举行首场拍卖，使得外资拍行抢占中国内地的计划实至名归。正如佳士得国际首席执行官马文斐（Steven P.Murphy）此前接受采访时所说：“就算没有拍卖文物的权利，我们也要到中国来举行拍卖。虽然现在没有开放，也不能阻碍我们进军中国的脚步。”
进军中国，同样也是拍卖巨头苏富比的既定目标。1973年香港苏富比成立，朱汤生任苏富比历史上第一个亚洲总裁，并于当年11月16日举行了第一场古董拍卖；1988年，首次进入北京，在北京劳动人民文化宫举行“拯救长城威尼斯义务拍卖”；1994年苏富比在上海设立代表处，1995年开始在内地举行拍卖预展；2007年再在北京设立代表处；2012年9月苏富比集团和北京歌华文化发展集团旗下的北京歌华美术公司在北京天竺综合保税区合资成立了苏富比（北京）拍卖有限公司，苏富比得以曲线正式进入中国内地市场，并举办了首场具有象征意义的拍卖。今年12月1日，其首个正式拍卖会在北京四季酒店举槌，最终近150件拍品以2.3亿元圆满收槌，多位艺术家世界纪录被刷新。
除了较早的佳士得、苏富比外，德国纳高、日本伊斯特、韩国首尔拍卖及英国邦瀚斯等国际知名拍卖机构也在近年逐步进军国内艺术品拍卖市场。2008年，韩国首尔卖在香港开设办事处，拓展亚洲市场业务，并在10月举行首场“现代及当代艺术”拍卖会。2010年3月，首尔在北京银泰中心首次举行了“现代及当代艺术”春季拍卖会预展，完成进军中国市场的重要一步。伊斯特拍卖是日本最早成立的拍卖公司，2008年，伊斯特在香港成立分工司，并于11月在JW万豪酒店举行了第一场香港拍卖会。2010年5月首次在北京举行预展，此次预展也掀开了与北京翰海拍卖的合作序幕。
二、内地拍卖公司的国际化路线
香港是仅次于伦敦、纽约的世界第三大艺术品交易中心。而今，越来越多的国外艺术资本将香港作为进入内地市场的跳板，内地的拍卖公司也希望通过踏上这块跳板跳向国际市场，中国嘉德可谓其中的典型范例。
1993年成立后，中国嘉德首场拍卖会于次年的3月27日在北京长城饭店举行，成功地敲响了对中国拍卖行业影响深远的第一槌。在国内立足的同时，中国嘉德也一直在拓展国际业务。1997年4月中国嘉德在香港成立香港办事处。2007年初，中国嘉德接受美国波士顿美术馆的委托，陆续拍卖其馆藏瓷器及中文古籍，这不仅是波士顿美术馆将馆藏艺术品推向国外拍卖市场的首创，同时也开创了中国拍卖公司接受海外博物馆委托的先河。为让海外藏品回流，中国嘉德还举行大规模的海外征集活动。2009年2月，中国嘉德首次举办的大规模海外征集活动分别在美国、日本以及中国香港、台湾进行。2011年底，为全方位服务北美藏家，中国嘉德又在纽约曼哈顿公园大道正式开设分支，作为一个重头角色加入到国际拍卖行业竞争中。2012年10月7日，中国嘉德在香港举办首拍，作为中国内地拍卖公司首次在海外独立举办的拍卖会，也意味着中国艺术市场历史上至关重要的一步。
除了中国嘉德，近年来发展迅速的北京保利也是成功案例一个。自2005年成立以来，北京保利拍卖始终坚持走国际化路线。2006年力推中国现当代艺术，积极走向海外，参加了“迈阿密巴塞尔艺术博览会”等国际展会。2007年开始在美国纽约哈佛大学俱乐部举办夜场推广活动。经过2008年底到2009年初的谈判，保利签下了比利时尤伦斯先生的三十余件藏品，这批藏画在2009年共拍出5亿余元，是当时中国艺术品拍卖史上最大的一单。2009年，保利加强了在北美征集的力度，平均每四个月一次，并在法、日等为数不多的地方设立了代表处。2012年北京保利推出了公司有史以来规模最大的16国征集活动。2013年3月保利在美国纽约代表处成立……保利国际版图正在不断扩大。
其实，赴港开拓业务并不是最近一两年才开始的，内地拍卖行的香港“情结”由来已久。荣宝早在上世纪80年代已经在香港进行拍卖，后来到北京和上海，就关闭了香港的业务。荣宝拍卖总经理刘尚勇在内地拍卖行纷纷向香港突围时曾表示：“现在的战略中心重新移回香港，荣宝香港分公司正在选址。”相比内地的市场和政策环境，香港拥有众多的优势条件吸引着拍卖行等内地艺术机构，如自由贸易港、成熟的法律环境，高效的政府管理系统、较低的税收、发达的金融业和服务业等。业内人士分析，其实香港并非乐土。“出走”香港也有可能会出现水土不服的问题，此外，苏富比和香港佳士得的竞争亦是内地拍卖行面临的又一大难题。
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TEFAF上的中国买家身影
三“中国买家”崛起 受全球关注
改革开放促进了中国经济持续快速发展,也带动了中国艺术品市场的开放。中国艺术品受到外国人士追捧的同时，中外人士的大量参与使得中国艺术品源源不断从港澳台地区和国外回流。颇受瞩目的件事可追溯到2010年，一位中国买家在伦敦Bainbridges拍卖公司的小型拍卖会上，以5.5亿元竞得一件乾隆珐琅彩转心瓶，震惊世界，“中国买家”被迅速放大。虽然该瓶一直未有付款，却不妨国内外媒体关注这个特殊的中国收藏群体。近日，收藏大鳄刘益谦于纽约拍下的苏东坡《功甫帖》在海外完成交割，抵达上海自贸区，办理了相关手续，并有望在龙美术馆浦西馆开馆展上与观众见面。业内资深专家季涛表示：“目前北京、上海等多个口岸，对中国文物艺术品入境的管控已经有所调整。有的海关对文物入境基本上免税全放行；有的海关要求不超过10件即可直接通关。”这也充分表明，政府对“中国买家”搜集海外散失文物并带回内地收藏的支持态度。
目前，中国买家已被视为艺术品及拍卖行业发展至关重要的客户群体，世界最著名的古董艺术博览会TEFAF在2011年迎来了第一批有组织的中国收藏家；2012年，由国内不同媒体或机构组织的一百多位中国藏家更是“浩浩荡荡”奔走荷兰，为此，TEFAF还专为中国收藏家举办了一场“中国之夜”酒会，“China”在这一届TEFAF上也成为了一个热门词语。TEFAF欧洲艺术基金会执行委员会主席本・杰森表示：“中国买家是在最近几年突然出现的”，并将那些新近涌入收藏界的中国收藏者形容为“视觉性或者市场性”藏家。国际艺术品拍卖公司佳士得伦敦分部发言人马修·帕托姆曾在接受媒体采访时表示，“中国力量”加入国际艺术品买卖市场早就见怪不怪了。他说，中国买家最近两年在佳士得拍卖行的竞拍总价增幅高达94%。他认为，中国买家总体而言都是成熟的竞拍者，有很好的资金背景，对于艺术品市场的了解也在加强。值得一提的是，中国买家的年龄也在不断年轻化，”新贵收藏家的迅速崛起，国内艺术品市场已经不能满足其收藏或投资需求，越来越多的买家开始关注海外市场，“海外淘宝”渐成收藏风尚。
四、海外藏家抢购中国艺术品
在国内藏家在世界范围内收藏艺术品的同时，受中华文化影响巨大的东南亚、韩国、日本等地的藏家也是目前购买中国艺术品的一支强劲的力量。印尼、马来西亚、泰国的华侨甚多，他们不仅收藏中国古代书画作品，也收藏油画、水彩、水粉等多个绘画门类。韩国一直对中国传统水墨和书法艺术尤为热衷，二十世纪九十年代以来一直是中国艺术品的主要输出地。日本近几年也频繁参加上海、北京、香港和台北的中国艺术品拍卖专场。新加坡的中国艺术品买家仍以华人居多，他们对现当代中国艺术品更为关注，在选择画种方面也各有侧重，并不仅仅局限于中国书画作品。中国传统艺术品作为东方文化和精神的代表，一直在欧美地区古代艺术品交易中占据着独特的地位。目前更是愈来愈受到欧美人士尤其是当地华侨的追捧。不难理解，对中国艺术市场前景看好，外国人士对中国艺术热情不减的主因。
尽管近两年中国艺术品拍卖市场遭遇明显回调，但其在全球所占份额的领先势头却依旧不减。在《2012年全球中国文物艺术品拍卖市场统计年报》中显示，在2012年中国内地成交额大幅回调，导致全球市场缩减37%的背景下，海外的中国文物艺术品成交额稳定，总成交额达166亿元人民币(25.2亿美元)，较上年度增长2%，占全球市场的36.5%，一个全球性的中国文物艺术品拍卖市场已经形成。
中国拍卖市场的国际化发展趋势愈加凸显，但值得反思的是，中国艺术品市场与国际艺术品市场还存在一定的差距。业内人士建议：中国艺术品市场的国际化发展是一个长期的过程，未来内地的拍卖市场只有从结构单一向多元化发展，在竞争日益激烈的市场环境下，各拍卖公司寻求差异化经营、专业化经营，逐渐建立自己的企业特色，形成独特的核心竞争力，才能顺应拍卖市场的国际化趋势。
【编辑：冯漫雨】
