张大千作品《释迦说法图轴》
深圳博物馆2013年度“压轴大戏”——“万里江山频入梦——两岸张大千辞世30周年纪念展”在深博新馆开幕。该展由深圳博物馆与吉林省博物馆、四川博物院和台北历史博物馆四馆首次联合主办，两岸三地之张大千画藏珍集一处，规模之盛、质量之精、品级之高，为深圳有史以来规模最大的张大千画展。
深圳博物馆馆长叶杨介绍，此次纪念展不仅创下“深圳之最”，其规模也是近五年来国内最为全面的一次张大千作品巡展，“今年是张大千先生逝世30周年，巡展具有特别意义，深圳站为首展，之后还将继续到吉林、四川和台北等地博物馆展开巡展。”
四大博物馆首次联手
张大千一生作品丰富，公共典藏以吉林省博物馆、四川博物院和台北历史博物馆三家为最，且各具特色。其中台北历史博物馆收藏张大千作品约计有155组件，是该馆的收藏特色。台北历史博物馆研究员兼展览组组长巴东介绍说：“上世纪50年代，张大千远赴欧洲游历和举办画展，期间受到其表弟，也是当时被台湾国民党政府任命为驻法大使馆文化处参赞的郭有守的热情招待和帮助。当时张大千办完欧洲画展后，就将其所有作品都寄存在郭有守那里。可以说，郭有守拥有的张大千作品约有百余件左右，且多是精心佳作。但后来由于复杂的历史原因，这批画作全部被运回台湾，而张大千亦未索回。”
巴东介绍，台北历史博物馆与张大千的机缘颇为深厚，“台北历史博物馆是国民政府迁台后所建的第一所公共博物馆，在当时台湾艺术教育与艺文发展才刚起步的年代，成为重要艺文人士的活动重镇，晚年定居于台北的大千先生便时常往返，与本馆结下了一段良好的因缘。之后，史博馆更接收了由国民党教育部所拨交的大千先生晚期作品百余件，其中多为其旅欧期间所作，展现了张大千由成熟的写意风格演变至泼墨泼彩的历程。在此次纪念展，台北历史博物馆便提供了其中大概40组件精品。”
展品未动，设计先行
深圳博物馆古代艺术研究部负责人、副研究馆员黄阳兴介绍，一般而言，博物馆在举办一个大型展览之前，必须经过布展环节，“所谓展品未动，设计先行”。
黄阳兴介绍，其中“内容设计”在先，“形式设计”在后。当书画藏品进入博物馆展厅之后，工作人员会按照其大小、长短进行排列。“展厅的书画基本都有固定的顺序位置。而文物的排序则是依照展出的内容大纲。比如此次张大千画展便是按照其各个时期不同的创作特点来分类排序，共分六个单元：初试啼声，崭露头角、仕女；腕底美妇、敦煌；飞越千古、故乡山水；创作源泉、欧美；天涯游踪和花卉；天地聚精等。当展览文物布置至此，便需经最后的步骤——‘点交’，它们的级别以及其他相关注意事项，都是在‘点交’之中须要完善的工作。”
记者在现场发现，每幅书画的展出玻璃柜上都贴着一张A4纸表格说明，上面列有文物名称、出土地点和时间、时代、尺寸、质地、等级、图样收藏单位以及发表书刊和时间等详细要点。“如果是比较复杂的展览，布展期间就需要提供这样的说明介绍，以便工作人员看了之后，很快可以将文物的位置确定好。若是我们自己的馆藏文物，由于较熟悉，只要在展柜上贴上图片即可。”黄阳兴说。
展一回，少一回
黄阳兴介绍，书画布展和陶瓷、青铜器和雕塑的布展要求是不一样的。“书画对于室内温湿度和光照度要求相对比较严格。在博物馆，保藏珍贵字画都要严格合理的控制温度和湿度。一般展馆和书画库房的温度控制在16-20℃之间,将相对湿度控制在50%-55%之间，而看画展时大家都处于比较暗的光线下，因为光对看书画是有影响的，展柜上面其实都做了一层防紫外线的光处理。此外，除了温度控制和湿度控制，珍贵书画展期不宜超过3个月。”
“展期结束，文物还需要进行保养”。黄阳兴说：“从最佳保养方式看，文物展完之后，要回到库房里‘修养’。修复方式多种多样，比如有的文物在展出期间受潮了，那么要回到库房再适应科学的温湿度环境，使其渐渐在自然条件下能够基本恢复原状，大概花费半年时间即可。尤其是书画，既怕干又怕潮，潮的话会显得湿漉漉，干的话又显得脱水状，但将其置放在库房条件下就会作自然状。此外，展览过程中在不同条件下，书画的‘天杆’和‘地杆’可能会开裂受损，或是挂久了浆会脱落。针对这些情况，文物还要进行一定的修复。”
在此次张大千画作综汇过程中，部分文物需要履行一定的海关手续方可如期而至。深圳博物馆教育推广部副主任刘琨表示，如果博物馆举办的是外展，比如涉及港澳台以及海外的文物，就需要海关等相关机构的协助。刘琨说：“此次纪念展的筹办时间比较紧，手续也比较复杂，因为其中一部分画作来自台湾。深圳海关为此次展览给予了大力支持，并帮忙解决办展过程中遇到的问题，让展览得以在新年前与深圳观众见面。”
