四川省博物院，蜡像再现张大千临摹敦煌壁画场景。
日前，全球顶尖的在线艺术品交易和研究平台Artnet根据年度作品成交额评出2013年度“十大艺术家”排行榜：美国波普艺术家安迪·沃霍尔以4.271亿美元高居榜首，张大千、齐白石和赵无极三位中国艺术大师榜上有名。其中张大千以3.206亿美元高居第3位。
张大千的画作早在上世纪三四十年代就是商界巨贾、古玩大家追逐收藏的目标，大千先生去世后，他的作品更是每年在拍卖市场上屡创新高，市场上所见的大千真迹几乎都为他的纸本水墨，放眼全球，各大拍卖行几乎看不到一件张大千临摹的敦煌壁画，这是为何?
近日，记者在四川博物院探访张大千临摹敦煌壁画的保存状况时，副院长魏学峰向记者一语道破天机：“大千先生生前可以卖他的所有画，但唯有他临摹的敦煌壁画，一幅都不卖!”魏副院长还向记者揭秘了60多年前张大千在敦煌临摹壁画鲜为人知的尘封历史。
散尽家财赴敦煌
张大千(1899—1983)，初名权，后改爰，因一度出家，遂以法号“大千”名世。
敦煌莫高窟艺术宝库，由英国人斯坦因探险而享誉世界。20世纪初的国内学界则多着眼于古迹手卷，至于画家更是甚少熟悉敦煌壁画者。1941年，张大千率队赴敦煌，开始历时两年七个月的临摹壁画之旅。这期间，他共临摹壁画276幅，并为莫高窟重新编号。三年面壁，他匍匐于昏暗的洞窟角落，神往于斑斓的佛教圣境，倾倒于瑰丽的艺术画卷，如痴如醉。
当年，张大千已是誉满全国的大画家，张大千为什么要用这么长的时间去一个边远之地临摹壁画，而且几乎花光所有积蓄?魏学峰说：“张大千第一次听说敦煌是他从日本归国，他的老师跟他提起过敦煌的壁画。”
当年他20多岁，那时是上世纪30年代，友人向他建议：你主要画人物，人物画发展到现在，已走到末路了。你要振兴中国的人物画，你必须寻找更高古的东西。”张大千把这个建议听进去了，加上他已经看了一些关于敦煌壁画的图片，心生向往，毅然去了。
刚去时，所有人都骂他，说作为一个文人画家，怎么可以去画那些俗不可耐的民间绘画。他回应说，我在寻找绘画的原点。“当时，清代传统绘画衰落的时候，张大千就想要追溯到中国艺术真正的源头，他必须要追到唐，因为宋画他很了解了。”
张大千去敦煌时，准备了80辆马车拉各种画具和给养，他当时还带了自己的两个夫人同去，其中一个夫人后来实在吃不了苦就跑了。魏学峰称，最后张大千从敦煌回来的时候，发现这一行花了5000两黄金。“全部都是借债，他家里的宋元古画抵到银行贷款，最后回到成都已是债台高筑，于是就卖他的古画。”魏学峰说。
创新临摹技术
“张大千最开始不知道敦煌壁画数量有那么多，当时他以为是以雕塑为主，少有壁画，所以把徐悲鸿的学生带着一起去。可一到敦煌，张大千发现有整整4万平方米的壁画，他一下傻眼了，决定在敦煌留下来潜心临摹。”魏学峰介绍。
为了尽可能地复原前人的技术，张大千在塔尔寺喇嘛画师的协助下，以布本为主要画材，布匹由喇嘛缝制，继以石膏打底并渗以羊毛熬制的胶，并用鹅卵石磨平表面及背面。张大千即在此种布面上以各种矿物颜料临摹壁画。
两年零七个月，张大千共临摹莫高窟壁画276件、榆林窟壁画60件。魏学峰强调，在布本上使用重彩绘画，对张大千来说也是全新的尝试。当时，张大千在敦煌临摹壁画的时候，因为基本上是一个与世隔绝的状态，他还自给自足养猪、养鸭子，同时也要捕猎威胁临摹团队的野狼。
魏学峰说：“他每天早上秉烛进入洞窟临摹，晚上回来就蓬头垢面。他还搭起梯子对敦煌进行编号，现在国际敦煌研究者用英文Z字作为所有的敦煌洞窟编号的开头，就是为了纪念张大千。”
三教九流皆为友
三四十年代，中国西北土匪横行，张大千在敦煌临摹随时有被打劫的危险，因此西北军阀马步芳还派兵保护他，怕他遭抢。聊到这里，魏学峰笑着说，张大千之所以和军阀也有非常紧密的联系，是因为他的经历和性格。“张大千一生都很江湖，社会上的三教九流不少和他都是好友。他早年当过一百天的土匪，身上有匪气，他也当过一段时间的和尚，他身上有两种截然不同的气质。”
关于张大千善于交友，魏学峰举了一个例子，这其实也是中西艺术史上的一段佳话。上世纪张大千在法国想去见毕加索，他当时动用了所有关系，包括巴黎市长、法国文化部长，对方都回复不行。
后来张大千索性就带了个法语翻译“单刀赴会”，直接坐火车到毕加索住的小镇，大大咧咧直接登门拜访，居然两位大艺术家一见如故。
破坏壁画是误传
很多人说张大千临摹敦煌壁画，也对文物造成了破坏。魏学峰澄清道：“当年在敦煌根本没人管，不像现在是文物保护单位，有很多少数民族在洞窟里拜佛，拜完就睡里面，而且还烧马粪取暖，这种烟熏火燎，当然会损坏壁画。此外，那时洞窟没有防沙的设施，风沙一大壁画也会受损，张大千刚去的时候，就发现一些破损的壁画下面蕴含几层。
后来，国民党元老于右任去敦煌参观，旁边有随员用手碰了一下，壁画就垮了。当时，还有些人想要张大千的画，要不到，正好就抓住机会污蔑张大千破坏敦煌壁画，甚至还告到当时的南京高等法院，政府也专门组织人调查，调查结果是张大千没有破坏壁画。为了挽回他的名誉，国民政府还特聘他为敦煌研究员。”
最好库房保存原作
四川博物院共收藏有183件张大千临摹敦煌壁画、200余张粉本白描稿、70余张水墨画、100余枚大千印章，是国内保存张大千作品最多的机构。目前，博物院二楼的张大千书画馆陈列了54件大千文物，临摹敦煌壁画有30件。据了解，除了这30件，有60多件敦煌临摹壁画正在浙江、深圳等地进行特展，剩下的都保存在四川博物院的文物库房内。
由于进入川博文物库房必须持有省文物局批文，华西都市报记者当天并未进入存放张大千画作的文物库房。但通过川博提供的照片，记者看到了保存张大千画作的地方。其中，大部分张大千临摹敦煌壁画被布套包裹，存放在密集柜中，而大尺幅的敦煌壁画则被存放在长木箱内。川博副院长、文物保护专家韦荃说：“保存大千画作的地方恒温，是川博最好的文物库房。”
魏学峰介绍说：“大千先生在敦煌时间有限，绝大部分是未完稿，观众在展厅里看到的很多临摹壁画上的人物脸部都是空白。”
张大千的敦煌壁画是怎样被四川博物院收藏的?据介绍，当年张大千将临摹的画作带回四川后，先后折叠装箱辗转存放于昭觉寺、沙河村等地，保管条件有限;1950年，大千先生夫人曾正蓉女士将183件临摹壁画暂存于四川省博物馆(今四川博物院)，由川博代管，1963年，该批文物正式捐赠四川博物院收藏至今。
《莫高窟记》自序
张大千
民国八年，白俄八百人自新疆流窜至此，居窟中者又九阅月，涂抹毁坏，尤不可胜言。十三年，美国人华尔纳，来用树胶粘去壁画二十余处，及已胶而末粘去者又数十处，又运去佛像多尊，今窟壁间残迹随处可见，皆华尔纳所为。
窟内壁画及塑像，自北魏、隋、唐、吐蕃，下迄五季、回鹘、宋、西夏、元，代有继作，丹青争采，宝相分华，诚神秀之幽岩，灵奇之净域也。期间历代人氏与夫仕宦于此者，每营公德窟，辄就壁间列图其家人供养像，其题名等，尤足以补史乘之缺遗，千百年来，简籍不载，遁光不耀。清光绪二十五年，石室藏经出，始稍稍微于世。石室藏经事，已于一百五十一窟详记之。其中经卷书籍画绣等，实为千百年来中原文物之精英，然不旋踵间，以道士之愚劣，外人之觊觎，斯坦因、伯希和辈窃取巧夺，囊括席卷，千年宝藏，一旦垂尽，攘臂不作，咄嗟莫闻，坐令其流于国外，董授经、罗叔言辈，曰奔走于伯希和之门，求见其窃攘之物，罗叔言《石室秘录记》云：“耿耿此心，与伯君征帆俱西驰矣，哀鸣沉婉，宁有过此?”而伯希和辈以其所得，遂大噪于人间，因以为名家。今欲研治敦煌之学者，转必求迄于国外，信乎其窃矣!
予以三十一年夏来游敦煌，始为窟列号，其冬还兰州，明年夏，复携门人肖建初、刘力上、六侄心德、十男心智及番僧五人居此，又十阅月。摹写壁画若干幅，其制色及图描花边之事，悉番僧为之，摹写之余，复为《莫高窟记》，既毕，因为弁一言，文物神皋，绘事奥区，今将图南，临路依然!三十二年二月，于莫高窟。
