林丰俗 桃花矶
“岭南书画家来得太慢了。”正在北京新保利艺术博物馆举行的“大家·当代岭南中国画双年展·2014”上，前来观展的北京收藏者如此说道。当所有地区的画家都“主攻”北京市场的时候，岭南书画家才迟迟起步，积极北上。
不过，市场人士预测，岭南书画名家作品“集体亮相”北京后，作品价格至少将有10%~20%的涨幅。
画家“北上”作品价涨
去年底，包括广东省美协主席许钦松、老画家周波教授、陈章绩在内的多位岭南艺术家陆续在北京开展，掀起一股“岭南潮”。“他们在展览之后，价格都上调了。”画商张老板告诉记者，这种调价是“惯例”，“特别是在中国美术馆办展览后，画家作品的价格肯定要上一个大台阶。”
据他估计，这些艺术家的作品价格起码涨10%~20%。“能到北京甚至在市场站稳脚跟的画家，作品价格一定今非昔比。”张老板说，早年的苏伯钧、林若曦因为在北京的展览非常成功，最后被调到北京，还有近几年到北京发展的方向，作品价格也在原来10000多元/平方尺的基础上连翻几倍，艺术地位也已被认可。
“北京是中国艺术中心，全国的艺术品都要经过这个中心的学术圈和市场的认可。”精诚所至拍卖行总经理陈绮雯说，早在上世纪80~90年代，汕头由于经济发展而成为全国艺术品交易的中心，全国的书画家都要到汕头办展，以“检验”自己艺术在市场中的认可程度。而如今，北京市场成为了“试金石”。在她看来，市场的检验也有助于学术的推进。“15年前，许钦松也曾经对自己的‘转型’感到困惑，不知道自己是否走了一条正确的路，而经过市场的检验，他已经获得认可。”
不过，当所有地区的书画家都以各种形式向北京靠拢的时候，岭南书画家却还是“深藏不露”，近两三年来才开始有了走向北京的意识。“岭南画家在北京的展览相比其他地区画家的展览更为突出，尤其是规模、档次、画册的制作方面都略高一筹。”中国美协中国画艺委会办公室主任、中国艺术研究院硕导袁学军说，本次展出的20位岭南书画家的作品，风格比较全面，既对传统有所继承，有时代的气息，又有个人独特的风格，“岭南书画家需要在全国学术界发出自己的声音，展现自己的才华。”
岭南行情需学术引领
他认为，展览在北京与岭南之间也起到了桥梁的作用，令艺术家为全国甚至是世界所认可，另一方面，艺术家“北上”也为自己找到了新的创作思维和更开阔的视野。比如方向北上之前的作品以重彩为主，但是由于北方市场对重彩并不那么重视，有部分人甚至持批判的态度，所以方向在北京之后的创作开始出现变化，用灰调纸、加强水墨，作品更被学术界和市场所认可。
“画家在北京办完展览后就调价并不奇怪，也并不一定都是为了卖画。”袁学军说，其实有的画家目的是为了少卖画，“让自己能够被美术史所认可，才是更重要的目标。”
“岭南书画家早就应该走出来了，不然学术圈、市场都太小了。”袁学军认为，岭南仍存在“老乡捧老乡”的局限，“应该‘书画家走出来、收藏引进去’才对。”而画家、原北京画院艺委会副主任石齐则提出，岭南书画家完全有条件和能力走到全国，但是总是将自己冠以“岭南”的名号可能有所局限，因为岭南书画的心态、心境是全国甚至全世界的：“以一个地区来界定他们太不公平。”
不过，随着市场的发展，不少岭南的优秀画家已经逐渐成为全国性的画家，作品也能在全国流通。“除了已经被全国市场认可的关山月、黎雄才外，杨之光、许钦松、方楚雄、方向都受到全国买家的追捧。”袁学军说，但是还有一些一流的岭南书画家还没有被普遍认识，“如果能在北京举行岭南60名家展、100名家展，展示岭南书画的全体面貌，这对岭南的整体市场将有极大的促进。”
据了解，“百年雄才”展在北京举行后，学术界和市场重新认识了黎雄才，令其作品的市场价格突然上涨了1倍以上。
