当人们纯粹地论及购买力，毫无疑问，由卡塔尔公主Sheikha AI-Mayassa掌管的卡塔尔博物馆管理局（QMA）在这场艺术品购买竞赛中遥遥领先（她的哥哥SheikhTamim Bin AI-Thani今年早期在他们的父亲退位后成为了海湾国家的酋长）。据估计，他们每年花10亿美金购买艺术品，大约相当于美国现代艺术博物馆（MoMA）上个财政年度所购买艺术品的30倍，这个巨额估算是英国泰特博物馆（TATE）所投资艺术品的175倍。
也就难怪Sheikha AI-Mayassa无论何时一到伦敦，英国政要从部长到市长都排着队恭迎她的大驾光临。最近她的一次来访，英国文化部长Ed Vaizey 和伦敦市长Boris Johnson都出来殷情接待。前佳士得总裁EdwardDolman被她挖走后管理她的办公室，QMA所购买的艺术品金额打破了历史记录。2012年，法国画家Cezanne的作品《玩牌者》被她以2.5亿美金购买，成为史上售出的最贵的画作。她2007年花7千3百万美金购买了美国画家MarkRothko的作品，是战后艺术品拍卖的最高价。那一年，她又以1千万美金购买了英国艺术家Damien Hirst的药柜，之后还买了一个在世的艺术家作品，也创出了历史最高价。
再回到多哈，卡塔尔博物馆管理局（PMA）经营着由美籍华裔建筑师贝聿铭I.M Pei所设计的伊斯兰艺术博物馆（该博物馆于2008年开放），他当时其实已经退休了却被利诱出来为这个博物馆设计并将之置于一个人工岛上。2011年，由贝聿铭推荐，理查德·塞拉RichardSerra 为随行的博物馆设计的雕塑揭幕，这个名为《7》的雕塑，是他所创作的最高的雕塑。
PMA同时也管理着卡塔尔国家博物馆（2014年重新开放，由法国建筑师Jean Nouvel设计）、东方博物馆（世界唯一的一座专注于东方艺术的博物馆）、阿拉伯现代艺术博物馆（专注于阿拉伯地区现当代艺术）、QMA卡塔拉画廊、ALRIWAQ多哈展览空间（一个紧挨伊斯兰艺术博物馆的临时空间，用来举办国际主要当代艺术家的展览）和其他一些卡塔尔境内的考古项目。
但所有以上这些都不足以使她荣登2013当代艺术界百位最具影响力人物桂冠。毕竟卡塔尔的人口少于25万（是全世界人均GDP最高的国家），这个数字掺有水分，还包括了外来劳工人口。由于Sheikha的努力，多哈近期举办了超级艺术名家的展览，如中国艺术家蔡国强、日本艺术家TakashiMurakami和意大利艺术家Francesco Vezzoli。如果没人观看这些展览，这些展览的意义也会有局限性。
不得不说，只有特定的一类人才会去卡塔尔观看QMA举办的展览。但Sheikha AI-Mayassa的影响力不仅限于国际艺术博物馆和硝烟弥漫的海湾国家地区。QMA赞助了英国艺术家Damien Hirst去年在泰特博物馆的回顾展，他的一个版本如今在多哈展出。今年又赞助了一个名为卡塔尔｜英国2013的英国文化交流活动，是一系列用来提振卡塔尔国际地位的投资活动之一（2012年的合作方是日本；2014年是巴西）。
如今多哈无疑已成为伊斯兰艺术研究爱好者的重要研究中心，并且逐渐发展成为有着广泛国际当代艺术藏品的地方。这并不是说卡塔尔已经成为一个自由之地。这个夏天，三尊本将在多哈展出的古希腊人体雕塑，由于多哈政府官员拒绝展出，则被退还至雅典。
另外，因2022年多哈世界杯的场馆基础建设而引发的近期争议，让每个人都知道卡塔尔在外来劳工的标准待遇上存在问题。而负责艺术购买的专制政局则更不可能允许类似民主的东西在多哈国家内部施行。
但艺术界关心这些吗？坦诚来讲，并不关心。正如某些人所说，如果当多哈觉得艺术品买够了的时候，市场上出现的大洞将没有其他人可以填补，所以艺术界只会趁热打铁。不仅如此，QMA驱使从以碳为主的经济（卡塔尔的石油和天然气储备位于世界第三）向以文化为主的经济转型，正好成为当代艺术的国际可兑换性的活广告（即一件艺术品在哪或在何种情况下创造都不重要，重要的是这是一件商品，可以流通到任何地方并保有自身的价值）。对于一些人来讲，那是一个十分聪明的前瞻计划，而对于其他人而言，文化却并不是买得到的东西。
