左：巴布罗‧毕加索（1881-1973） 《戴项链的躺卧裸女（玛丽‧特雷斯）》，1932年作；右： 《坐在扶手椅上的女人（杰奎琳）》，1963年作。两作将于3月23日伦敦“二十世纪艺术晚间拍卖”中呈献
佳士得伦敦于3月23日举行的“二十世纪艺术晚间拍卖”将呈现艺术大师巴布罗‧毕加索(Pablo Picasso)两幅相隔30年绘画的肖像作品：作于1932年的《戴项链的躺卧裸女(玛丽‧特雷斯)》(Femme nue couchée au collier (Marie-Thérèse))，以及作于1962年的《坐在扶手椅上的女人(杰奎琳)》( Femme assise dans un fauteuil noir (Jacqueline))。二十世纪艺术晚间拍卖联席主管Keith Gill在此与我们畅谈这位艺术家永恒不朽的两个主题︰他的情人玛丽‧特雷斯与妻子杰奎琳。
毕加索于1932年夏天坠入爱河，但对方并非其当时脾气愈发暴躁的妻子、俄罗斯芭蕾舞蹈员欧嘉(Olga)，而是22岁的年轻女子玛丽‧特雷斯‧瓦尔特(Marie-Thérèse Walter，1909-1977)。
1927年，他们在老佛爷百货店外偶遇，不久便陷入爱河。玛丽曾这样回忆道：“他看着我，诱惑着我。他一直盯着我的脸，当我离开时，他说 ‘明天再来’，而明天之后又是明天。”
玛丽‧特雷斯‧瓦尔特，约1930年。摄影师不详。照片︰© Archives Maya Widmaier-Picasso
两人展开了一段轰轰烈烈的恋情，并激发了毕加索的创作热情，毕加索艺术生涯中最精彩杰出的一些作品便出自于这段时期。接下来的十年中，毕加索不断为玛丽‧特雷斯作画，起初只是隐晦地暗含特雷斯的形象在画中，但后来随着他们情感越来越浓烈，玛丽‧特雷斯便逐渐成为毕加索笔下曲线玲珑的主角。
超现实主义摄影师布拉塞(Brassaï)曾表示：“他喜欢她的金色秀发、明亮肤色和雕塑般的躯体。他人生中不曾画过如此多曲线起伏的画作，画面全是诱人的曲线、环抱的双臂、卷曲的头发……”
巴布罗‧毕加索（1881-1973） 《戴项链的躺卧裸女（玛丽‧特雷斯）》，油彩 画布，40.6 x 40.6 cm.，1932年作，估价：9,000,000 - 15,000,000 英镑。此作将于3月23日在佳士得伦敦二十世纪艺术晚间拍卖中呈献
《戴项链的躺卧裸女(玛丽‧特雷斯)》是佳士得将于3月23日“二十世纪艺术晚间拍卖”推出的两幅毕加索肖像画之一，乃毕加索在巴黎西北部的乡郊别墅波舍鲁城堡所绘。根据传记作家约翰‧理查德森(John Richardson)的说法，毕加索在这里 “扮演战神，而玛丽‧特雷斯则扮演爱神维纳斯”，最终达至 “其自立体主义以来最具开创性的时期”。
毕加索曾说︰“必须撕开现实。” 这一点在他为玛丽创作的画作中尤其明显。这些作品洋溢温柔梦幻的气息，白天似乎融入了黑夜，而慵懒的长影子则将躺卧着的玛丽所笼罩。
这是一幅极私人的肖像，刻划他与爱人、他与艺术之间的恋情。
—— Keith Gill
二十世纪艺术晚间拍卖联席主管Keith Gill表示︰“这幅作品并非为展览而绘制，而是一幅极私人的肖像，刻划他与爱人、他与艺术之间的恋情。”
尽管如此，此作于4年后(即1936年)在巴黎保罗·罗森伯格画廊(Galerie Paul Rosenberg)展出，其后由美国女商人伊芙琳·夏普(Evelyn Sharp)买下，成为其珍藏的杰作之一。
毕加索是出色的讽刺画家，善于描绘体现人物神髓的细节。他在求学时已喜欢为同学绘画人像素描，以夸张手法绘画并用道具来代表他们的五官特征。在他的作品里，玛丽·特雷斯拥有散发古典美的轮廓、浅紫色皮肤和金发，而她的情敌兼艺术家朵拉‧玛尔(Dora Maar)则往往头戴帽子，指甲染成深红色。
巴布罗‧毕加索（1881-1973） 《坐在扶手椅上的女人（杰奎琳）》，油彩 画布，130.4 x 97.8 cm.，1962年作，估价：6,000,000 - 9,000,000 英镑。此作将于3月23日在佳士得伦敦二十世纪艺术晚间拍卖中呈献
毕加索的第二任妻子杰奎琳(Jacqueline，1927-1986)的鲜明特征是一双杏眼和深色的头发。《坐在扶手椅上的女人(杰奎琳)》绘于1962年，当时毕加索和她刚刚结婚数月。Keith Gill形容此作为 “更立体的画像，但和玛丽‧特雷斯那幅一样充满欲望与激情。”
他补充：“毕加索为杰奎琳绘画肖像时，曾参考古典大师的画作，例如德拉克罗瓦(Delacroix)和马奈(Manet)。作品的背景夺目而充满巴洛克风格，呼应毕加索曾深入研究的委拉斯凯兹(Velázquez)作品《宫娥》(Las Meninas)。”
两幅画所呈现的人物个性截然不同：玛丽·特雷斯温柔性感，而新婚妻子杰奎琳则充满了威严，仿佛能够完全支配毕加索。
毕加索和杰奎琳，摄于法国穆然的Notre-Dame-de-Vie，1962年，二人身后可看到此作。Edward Quinn摄。照片：Edward Quinn © edwardquinn.com。艺术作品：© Succession Picasso/DACS, London 2021
理查德森表示，杰奎琳在毕加索的作品中无处不在，他写道：“从1954年直至逝世，毕加索的作品充斥着杰奎琳的影子。与艺术史上其它人像画作相比，我们能更深入和近距离地探索她的身体。”
Keith Gill指出，毕加索于1960年代创作的画作近年在市场上更受追捧，并认为：“藏家对毕加索晚年的作品兴趣与日俱增，与20年前大相径庭。”他表示个中转折点为2009年在纽约高古轩画廊(Gagosian)举行的开创性展览“Picasso: Mosqueteros”。
当你注视这些肖像画时，能感受到毕加索的活力和他专注炽热的目光，仿佛他就站在你身旁。
—— Keith Gill
Keith Gill补充道：“如果你是毕加索作品藏家，自然想拥有一幅杰奎琳肖像画，正如你也渴望拥有一幅玛丽‧特雷斯或朵拉‧玛尔的画像一样，因为这些作品能够让我们一窥艺术家当时的日常生活。”
毕加索一般会凝视模特儿数小时，而且往往在模特儿离开后才完成画作。Keith Gill说：“当你注视着这些肖像画时，似乎能感受到毕加索的活力和他专注炽热的目光，仿佛他就站在你身旁一样。”
二十世纪艺术晚间拍卖
拍卖时间
3月23日 下午1:00(伦敦时间)
地点
佳士得伦敦
8 King Street St. James 's
