富艺斯纽约摄影拍卖将于 4 月 8 日呈献逾 250 件摄影作品,汇聚部分上世纪最具影响力的摄影师杰作。此次拍卖将于纽约拍场进行实时现场直播,为藏家提供购藏 19 至 21 世纪市场罕见的摄影作品的机会。《摄影导赏(Looking at Photography)》作者 Stephen Frailey 为我们探索了格哈特·里希特(Gerhard Richter)对摄影这个媒介的无尽疑问。
犹如糖霜一样浑厚的颜料冲击《12.9.94》的右半部分,令沉重的油彩涌进照片当中,像世界末日来临一般。
摄影是一种注重呈现的媒介,抽象与照片之间因此有着错综复杂的关系。摄影被当中呈现的真实所局限,依靠冲晒出来的图片,无可避免地直白陈述其中信息。来自绘画大师格哈特·里希特的摄影作品对如此假设提出质疑,不但调和了现实主义与抽象,以及内容和形式之间的对立,更重新制定了这些核心预设。
这些摄影作品在 1980 年代后期首次出现,当时里希特经常以刮磨刀作画,他在偶然拍下的快照上也沿用这个著名技法。这些作品的特色也许是各种各样的绘画技法和手势应用,全数展示于光滑表面之上,使得颜料在照片上飞溅、点缀、奔腾流动等,形成网状形态。
颜料时而好像掩盖细节的面纱,其流动速度焕发本为静物的照片之活力;时而好像气象的阴晴不定,多变的效果引人入胜,例如:犹如糖霜一样浑厚的颜料冲击《12.9.94》的右半部分,令沉重的油彩涌进照片当中,像世界末日来临一般。
这些涂料就像任何故意或偶然的照片标记,不仅破坏了图像景深的熟悉幻觉,而且侧重了表面的构图。
注重呈现的摄影与抽象之间存在众人皆知的二元对立,而里希特其中一项伟大成就在于顽强抵抗如此对立,对艺术发展影响深远。以上涂满颜料的摄影作品提出一个简洁论点:所有表现形式皆为抽象。这种综合媒材和跨类别的玩味对话突破传统,从而添加了照片的自主性。
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拍卖详情
纽约摄影拍卖
2021 年 4 月 8 日
10:00 & 14:00 美东夏令时间
纽约公园大道 450 号
公园大道拍卖预展
2021 年 3 月 31 日至 4 月 7 日
星期一至六, 10am-6pm
星期日,12-6pm