中国嘉德香港2021春季拍卖会
香港会议展览中心丨展览厅5FG
亚洲二十世纪及当代艺术
拍卖:4月23日丨10:30am
预展:4月18-20日丨10am-8pm
4月21-22日|10am-6pm
草间弥生的创作如同一本关于自我的当代诗集,她用直率、天真的态度描述对自然的记忆及感受,以独一无二的方式「表达人性之美、死之大义和生存的巨大希望」,她无惧时代和传统的束缚,无畏文化和语言的桎梏,刚柔并济,进退自如。
1973年,草间自纽约激情四射的普普艺术浪潮中扬名归国,却遭遇日本保守文化的冷遇,对故步自封的本土艺坛倍感失望的草间,自主搬入东京一家精神病院,随后在旁建立工作室,自此开始了日复一日至今仍不停歇的创作。经过80年代锲而不舍的探索实践,她由日本重返纽约,再次在国际艺坛展露头角。今次春拍,我们聚集9件来自草间不同媒材的经典演绎 ,其二为完成于1990年,标志草间「无限网」以及「南瓜」两大经典题材之作 ,一展前卫女王问鼎艺术之巅的蔚然神采。
女王归来,
与众不同的色彩加冕
纵观草间迄今包罗万象的作品,「南瓜」始终是其最获青睐、经久不衰的视觉意象,那几近完美排序的大小波点,不见顿笔的绵延线网、和谐呼应的饱满色彩,有着中世纪绘画般的精妙技巧,又包含当代艺术前卫性的精神诘问。
然而若回顾其自
1987年至1990年期间的创作 ,便会惊讶于那与众不同的缤纷色彩、鬼马精灵的趣味构图,让人仿佛跌入艾丽斯的仙境,感受草间艺术奔腾的激情活力,而这种若春天般勃发、若秋收般富足的状态皆源自1987年,该年草间首次在日本北九州美术馆举办个展,并于来年,在暌违15年后再度回到纽约国际当代艺术中心举办个展,再次获得西方学界的集体关注,亦促成了1993年,她成为首位以个展形式代表日本参加威尼斯双年展的艺术家,从此拉开草间经久不衰的艺术热潮。在那
艺术事业奋勇高歌的四年间,其笔下的「南瓜」展露出此前罕见的流光溢彩 ,更与此后创作的大量单色南瓜,呈现迥然不同面貌与活力。
浮翠流丹,秋之物语
与众不同的色彩加冕《南瓜》
完成于1990年的《南瓜》(拍品编号76)即
将草间南瓜系列的各个经典元素汇聚一堂,成为同尺幅系列作品中傲视群雄的代表 。通常无线网及南瓜主题之作仅以2种色彩构成,艺术家在此作之上别出心裁地施以5种颜色及特殊的构图,展现其与众不同及巧思独具。
画面中央硕呈一颗型态饱满、艳丽夺目的黄底黑点南瓜,黄瓜身形貌饱满,若正向四周扩张,极具动态,底部若「鳞状」纹理的无限网结构,藉由红与黑的对比,烘托中央主体的饱满造型。而左右两侧的锯齿图示,将空间再推进一层,展现草间对画面精准的掌控力。粗壮的
瓜茎垂直向上,赋予画面一股「纵向」的动势,与两侧的「横向」进击的势力相抗衡 。正是这种内在的张力,使《南瓜》具备了非比寻常的现实意义。80年代,在日本国内遭受冷遇的草间若将自身投射至南瓜中,两侧醒目、无序的白色波点,与南瓜身上沈稳、有序的黑色波点,形成鲜明对比,以此作为言说自身对于外界势力的独特表达——「
波点拥有太阳的形状,这是世界和生活力量的象征;它也有着月亮的形状,这意味着宁静 」。
背景中棕红色的纹理如陷阱遍布的暗礁,巧妙
融合了「无限网」与「南瓜」两个最具个人代表性的系列 ,粗壮有力的瓜茎、敦实饱满的南瓜昂立其间,带有「沾枯发枝叶,磨钝起锋芒」的坚韧,它静默地回击着外界的敌意,以自我静谧、坚毅的方式赢得世界的拥戴与喝彩。
蔓蔓日茂,春之回忆
《新绿》中的进击之心
在同年完成的《新绿》(拍品编号77)中,草间以墨绿色在画面建立起一个生机盎然的别样空间,白色的细网好似漫生的藤蔓,以细弱的枝茎形成铺天盖地之势,支撑起一片广袤的天地,恰如蒙德里安(Piet Mondrian)早期创作的《开花的苹果树》、《构成》等作,
借助图式的语言传递出生命的美感,将跃动的心迹注入简洁有序的线条之中 ,使画面兼具风格派的理性与野兽派的热忱。
然而不同的是,
草间的「无限网」系列带有鲜明的个人特质 ,她以重复性的纹理建构起一个神秘的网络,同时
借助局部的细微变化形成一股暗流,展现出熠熠生辉的内在延续性 。
由于父辈长期经营种子生意,草间从小便能近距离接触各类植物,并在幻视和幻听的影响下对绿植世界留下独特的视觉印象,只有在自然之中,草间才能如其自言「忘却所有事情,专心致志地看着面前的形象」,从而获得灵魂的救赎。因此,草间
将如种子般的「春之回忆」收入画中,以网状结构象征极富活力的生命本质,演化为彰显女性权力的「烙印」 ,若预示着草间的梦想即将在新世界中展开的过程,其
将强大的内心能量转化为艺术的果实,在无限延展的时代之网中收获一片盎然的「新绿」 。
草间弥生的情感密码
《蝴蝶》vs《被俘玩偶》
在完成于1980年的《蝴蝶》中,草间以
流动的水性颜料,渲染出蝶翼的唯美色彩 ,又以留白手法展现日本极简美学。作为草间另一经典元素,
「蝴蝶」反复出现在其不同媒材作品中,和她的黄色南瓜均备受藏家青睐 。本作中,蝴蝶身体向两侧延展的翅膀如同粉红绸缎,边缘迸发出金色光芒,正如童话故事中为艾丽斯带来
奇迹的「灵蝶」 。综观草间80年代的平面创作,「蝴蝶」主题画作展现强烈的独创性,不仅融合独特的幻觉手法,更以此期待自身如彩蝶般「与光同行」、破茧重生!
1988年的装置《被俘玩偶》塑造出一个被关在鸟笼之中、具自传性指涉身穿长裙的戴帽女孩,主角通体施以粉红色彩,此与方形的鸟笼、由表及里缠绕的银色线网,形成鲜明反差,这种甜美的色彩倾向、
有关「禁锢」的概念,曾出现于草间70至80年代的「鸟笼」系列绘画 。而在此草间进一步由平面的二维推进到三维立体造像,作品直言不讳女性在国际艺术世界及现实生活中受压迫的处境,别具深刻意义。
草间对于「鸟笼」具特殊的情感,在其毕生挚爱 、被称为「美国第一位伟大的超现实主义者」
康奈尔 (JosephCornell)的创作中,「鸟」亦为一经典元素。《被俘玩偶》中,女孩脚下出现的「天鹅」和「鸟」正若
她与1972年过世的爱人康奈尔的跨时空对话 。草间并援引了希腊神话,将爱人化为天鹅,使作品在批判现实处境外,多了一份感性的情长与追索,若寄托孤独的草间对情人深刻的思念,诉说又一个动人的现世寓言。