破坏
2016年,在上海油画雕塑院美术馆完成“白墙计划”半年之后,谭平又受海姆豪森美术馆馆长Simon Maurer先生之邀,来到了瑞士苏黎世。有别于直接将现成作品挂进展厅,这份展览邀请有点“与众不同”。 10天 5张2米 × 3米的空白画布 一些颜料 …… 在这个既是展厅,又是画室的空间里,谭平开始了他的现场创作。 从无到有,是一个关于绘画与空间、时间、情感体验交织在一起的过程。 作品依然以《无题》命名,主画面是由3块布面丙烯画组成。从边角露出的痕迹可以看出,这件“覆盖”作品,曾经有着明艳的色调。然而,最终它却被黑色所占据。 对于这种处理方法,谭平解读说: “在瑞士画的这个作品,一开始是非常鲜艳的颜色,也出于冬天,我从北京这样一个雾霾的生活环境当中,忽然到了瑞士以后,会感觉空气非常清新,所以开始的时候颜色非常漂亮。随着不断的覆盖,就形成了我们今天看到的这样的作品,有大面积的黑,这个黑覆盖了有四次,越涂越平,将过去画的非常彩色的色彩全部覆盖掉。在这个过程当中,我觉得内心真正的获得了一种平静,可以把私心杂念全部都洗干净。基本上我是通过这样一种破坏的方法,获取我创作的灵感。” 让这件作品看上去有些不同的是,一些黑色的颜料或长或短、或深或浅地延伸到了作品之外的墙上。它们看上去来的随意而自然,并非有意为之。 这种艺术处理方法来源于一次偶然。 当《无题》这件作品的创作快要结束的时候,如何将它们放置到海姆豪森美术馆的空间里成了一个问题。一个偶然的机会,一片黑色的颜料画到了墙上,就在那一刻,谭平感觉到这件作品应该属于这座美术馆。瞬间的冲动,驱使他拿起刷子将画布上的色彩延伸到了墙面。 这种即兴而来的创作,与其说是突破,不如说更像是一种“破坏”—— 破坏了绘画的传统呈现方式; 破坏了观众的心理与视觉体验; 也破坏了画面本身固有的秩序感。 而这种破坏带来的是一个更为深刻的问题: 一件作品什么时候才算是完成?或者说是,一件作品究竟有没有完成的时候?缝合
在结束了海姆豪森美术馆的展览后,《无题》又与新的空间相遇了。在狮语画廊以及香港巴塞尔艺博会的展览现场中,这件处在“未完成”状态中的作品在走进不同空间的过程中,呈现出了不同的样貌。 在保持主画面不变的情况下,谭平用笔触将画面与墙面联结,从而形成新的作品。他将这种创作方法表述为“缝合”。 “我用‘缝合’这个词来表达,是将这个作品真正置入这个空间,整个空间成为一件作品,让它从这儿长出来,这才是最后的作品呈现。” 在这里,作品已经不单单是矩形边框里的那方景色,而是与其缝合在一起的整个空间。 早在德国留学期间,作为一种创作方法,作品与空间“缝合”就已经在谭平的创作中萌芽。 “我记得特别清楚,93年的时候,我在德国画偏向极简主义的抽象绘画,有一天我画了30公分大小的一片红色,画完后挂在墙上的那一瞬间,我忽然发现这一面墙都是我的作品,后来我画很多作品都是为了一个特定空间去做的。” 观者,作为展览空间中的重要组成部分,如何与作品产生关联,无论是在视觉上,还是心理上,都是艺术家思考的问题。从某种意义上来说,在谭平的作品中,当观众走进展厅的那一刻起,便也成为了作品的一部分。空间
无论是在海姆豪森美术馆中的即兴创作,还是后来2019年余德耀美术馆的“双重奏:谭平回顾展”,抑或是2020年深圳雅昌艺术中心美术馆的“2020:谭平场域创作” ,“未完成”的创作方法背后,是谭平对于作品与空间问题的思考。 单就绘画与空间关系而言,并不是个新话题。作为人类文明中最古老的艺术形式,无论是透视,还是留白,艺术家们一直都在解决空间问题,但这里的空间,更多的是指向一个固定范围的画面之内。对于谭平来说,绘画与空间,也许还可以产生更多的可能性。 当作品进入一个新空间之前的未完成状态,到与新空间相遇的过程中,充满了未知与开放性。不同的空间、时间、灵感和状态都会影响作品的样貌。 为了让作品与空间更好地融合,在工作室创作的阶段,谭平就会有意让作品处在未完成的状态,待它们来到新的空间之后,通过对现场环境的判断,将不同的作品进行重新组合、“缝合”式的再创作,从而赋予它们以新的意义,形成新的作品。 对于谭平来说,每次布展都要亲自去看现场环境已经成为了他的习惯。 每一件作品摆放在何处、哪些需要将颜色延伸到墙上从而与空间更好地融合……这些既是一种充满未知的挑战,又是一种新形式的创作。 “未完成”的作品具有很强的开放性,与不同的空间会产生不可预测的效果;同时,也赋予了空间以更多的意义。完成还是未完成?
“当我将绘画与空间当做一个整体来看待时,所谓的‘结果’就变成了一个瞬间性的停滞。”——谭平
作为二元对立的关系,未完成与完成是共生的。 作品从工作室来到展厅,经过艺术家的创作,它们似乎是完成的。然而,当它们从墙上被取下离开空间的那一刻,便又处在了未完成的状态。 它们始终期待着与新空间的相遇,进行新的组合与重构。 在这个过程中,谭平解决的是一个又一个空间所带来的不确定性的问题。处在不同的空间和语境中,他必须找到与之相连的接点,同时在绘画语言和心理上追求一种“在场”式的存在。这种“在场”既是作品完成时的状态,又是当下“瞬间性的停滞”。
作品是否完成对于谭平来说,也许并不重要,重要的是这一观念如何影响到他的创作。 “当你把一件作品看作是‘未完成’去进行创作,和你为了‘完成’去创作,两者是截然不同的,一个是为了完整去创作,一个是为了不完整去创作,可以说,一个已经‘死’了,一个‘活’着。一幅看上去不平衡、不完整的作品,它会在一个新的空间中继续生长。” 谭平的“覆盖”系列作品是对于“未完成”概念的另一种阐释。 如果说在场馆中,作为创作方法,“未完成”解决的是作品与空间的关系的话,那么“覆盖”系列作品更多的是指向了作品与谭平内心的关系。 旧的画面被新的所覆盖,新的又变成了旧的被更新的覆盖。通过这一过程,艺术家始终与作品产生着连接。 谭平说:“对于我们画画的人来说,未完成的作品会有更大的空间。而各个地方都做的很完美,其实是把自己很多东西掩盖了起来。” 谭平的这段话既是一种对艺术的深刻理解,又是对人生哲学的提炼——也许艺术与人生的最真实状态,是“未完成”。当代唐人艺术中心
“谭平个展:绘画是什么 1984-2021”
现场图
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