“蒋竹韵：自助时光”在拾萬空间开幕 艺术家尝试捕捉现代技术的童年时刻

一个庞然大物搁浅在未来的海边，人们叫它“时间”。在烈日及空气的作用下，时间迅速发生变化。研究者对时间的腔体内部进行扫描，发现它约略呈现对称的直线结构，隐隐约约带有种工业感，这又让人质疑其非生物性。不过，当前的扫描速度完全跟不上它的变化，其速度甚至超过了可见光的反射所需的时间，因此，扫描出来的断层影像模糊一片，最终也成为了“时间”变化的一部分内容，只能是一纸技术失灵的见证。

——蒋竹韵，“自助时光”

作品的原始图像来自 wikimedia 的一只雌性巴西蝴蝶春神。通过十字绣的数字化编码处理，将作品的工艺流程倒推，以一种时间上的回溯或者“穿越”，作为现场的呈现。这种初始化的图像，不仅指向生产的源头，消费也成为了该作品最终完成的重要环节，即消费作为前提的“再生产”。

时光旅行是科幻的母题，源于雷布拉德利笔下的一只蝴蝶，随后被气候学广泛引用，来阐释蝴蝶效应：“一只来自巴西的蝴蝶，它煽动了一下翅膀导致大洋彼岸的一场龙卷风”。正如小说中那只被踩碎的蝴蝶，后来引发了未来的巨变。

汇集了艺术家在工作以及生活中累积的各种线材。几乎所有线材都出自标准化的生产，也在产品迅速更新而被汰换下来。这些生产消费过剩的材料，它们被艺术家编织成3米平方的网。

作品的主体由三组生产流水线的各种标准件组成，通过调谐不同步进电机转速，其音高组成一个A小调和弦，并通过水桶放大。

作品呈现了将秒声在空间上的分离。机动车的转向声来自模拟的继电器，在每秒内的开关闭合所发出的声音，被称之为“马蹄声发声器”。技术文化中的这种命名，与原始对象之间的类比，是艺术家认识技术和时间的重要途径。

长达50米的不锈钢卷，以各种杂物作为支撑，以顺时针的方向循环，并穿行于各种物件之间。在各种力的作用下，呈现了某种恒定的张力与弯曲。

“显而易见，我们并非生活在同一时光中”

——埃兹拉·庞德（Ezra Pound），《日界线》

以一则极短篇开场的《自助时光》是艺术家蒋竹韵在拾萬空间的第五次个展。在过去的作品中，蒋竹韵大量运用如编程等现代技术制作艺术作品。在本次展览中，艺术家则尝试捕捉现代技术的童年时刻。蒋竹韵广泛使用各种装置材料和图像，他以十字绣制作巴西春神蝴蝶的图样，将电缆手工编织成一张网，改造汽电交通工具用的转向发声器，还有一系列街道设施，以及工厂流水线上的标准件。有些材料还容易理解，例如电缆，被视为某种现代化的技术。如果用批判性的思维，十字绣也是重要的技术，而蝴蝶的轻盈和洲际迁徙的能力，也引发人们的科幻想象——例如，雷·布拉德伯里（Ray Bradbury）早在1952年的科幻小说《雷声》中描绘一只蝴蝶的死引发了历史巨变。十多年后，气象学家爱德华·洛伦兹（Edward N.Lorenz）也确实沿用了小说家的科幻意象，来阐释气候学的前沿观点：蝴蝶效应。本次展览中，蒋竹韵尝试将 “气候”的变化隐藏在他日常的艺术制作之后，表达对时间和科技生活的观点与感触。现代的“时空”与日常的经验之间的断裂，开始清晰。

蒋竹韵：自助时光

展览时间：2021年8月7日 - 9月11日（周一公休）

开幕时间：2021年8月7日 周六 下午4点