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张大千先生一生传奇，艺途绚烂多姿，创作题材极为广泛，举凡山水、人物、花鸟、走兽，各画科无一不臻妙境。佳士得香港中国书画秋季拍卖将隆重呈献多幅张大千精彩作品，反映艺术家不同时期的艺术特色与精神。

大千画艺深受石涛、八大山人影响，从明清入手，并溯源至隋唐、北魏，长期沉浸于古代诸名家，临摹学习古人，尽收传统笔墨技法之精髓，对绘画史及理论亦有精辟的见解。晚年发展出气势磅礡的泼墨泼彩画风，开拓水墨新境界，成为其标志性的艺术成就。本辑作品所呈现的多样面貌，正是张大千艺术起步道路上万千气象的一个缩影，而这种多样性，最终成就了画家艺术生涯中的大千世界。

二、三十年代

拍品编号1091
张大千（1899-1983）
《临大涤子山水》
设色纸本立轴
361.5 x 142 cm.
1926年作
估价：港元 4,000,000 - 6,000,000
来源：
李德延教授收藏；
香港佳士得，中国近现代画，2016年5月31日，编号1468
出版：
何恭上，《张大千 vs. 四僧书画4：看懂石涛道济》，艺术图书公司，台湾，2017，第96页

《临大涤子山水》的上款人刘湖涵乃南浔首富刘镛之子，在江南拥有大量地产，1928年《上海总商会会员录》中，他以坐拥法租界里弄房产七百多幢名列前茅。刘湖涵本人少从事实业，雅好书画，酷爱收藏，尤喜当代画家书画，一时名家，无论风格流派，皆有购藏；且尤喜大幅中堂，吴昌硕、黄宾虹、张善孖、贺天健等皆曾为其绘制六尺整纸，李瑞清为刘氏所书隶书对联，亦取六尺对开。本幅以尺幅论，更是三倍于六尺中堂，似目前所见刘氏收藏中最巨者。1925年，张大千在上海举办首次个人画展，名震申城，刘湖涵许正是在此次展览中开始赏识这位年轻的画家。

刘湖涵的藏品从四十年代开始逐渐流散，本幅《临大涤子山水》转入时任美军顾问团南京总部翻译之李德延收藏。时至1972年，李德延在美国加州电视台有专题节目 “李德延华府报导”，采访时居加州环荜庵的张大千，这段视频成为今日研究大千最重要的影像数据之一。据说，李德延趁采访之便，曾将本作照片示于画家，大千回忆往昔岁月，并提到这是他当时最大的一幅画作。

本幅乃大千极为罕见仿石涛山水巨幛，画高逾丈，绘崇山峻岭，林木葱茏，寒泉漱石，白云藏屋，高士策杖徐行，走入云山深处。大千拜师曾熙、李瑞清，受二师言传身教，开拓眼界，从收藏鉴赏中熏染陶冶，从自然与前人笔墨中习艺创作，走出不同他人之艺途。对于石涛的学习正是在二师启发下开始，至二十年代中后期，大千仿石涛已是海上闻名。

本幅所临石涛原作《高士临溪图》现存四川博物院，又名《为徽五作山水》，高309.5厘米，与本幅尺幅、位置经营皆相差无几，惟大千改水墨以设色，变大涤子一幅之沉着厚重为清新雅丽一己面貌，与画作订制者刘湖涵之喜好亦许不无关系；而大千效仿乾隆，于画上方正中题写“神”字，压钤大方朱印，则无疑是画家放松自信的流露。《高士临溪图》曾是大千旧藏，著录于《大风堂书画录》，四川博物院1957年购自大千留居四川的夫人杨宛君，大千临写本幅时是否已将此作纳入收藏虽为未可知，但他一直将此画留于身边未作出售，可见是他钟爱的一幅。

拍品编号1092

张大千（1899-1983）

《仿石涛山水册页》

设色纸本册页八开

每开：19.2 x 14.5 cm.

1936年作

估价：港元 800,000 - 1,200,000

来源：

香港佳士得，中国十九二十世纪绘画，1991年3月18日，编号168；

纽约私人珍藏

拍品编号1113
张大千（1899-1983）
《蜀江归思图》
设色纸本手卷
18.7 x 94.3 cm.
1933年作
估价：港元 600,000 - 800,000
来源：
香港佳士得，中国近现代画，2015年12月1日，编号1147
注：
引首为胡毅所题。胡毅为广东近代书法家，曾任职广东都督府，广州大元帅府。另有李洸、陈疎，曾希颖等岭南地区知名词人题跋

上款人为张君华（1901-1962），善诗词书法。广东番禺人，解放前为广州市盐业同业工会理事长，曾任广州孔雀酒家总经理，解放初任广州市首届工商业联合会筹备委员会副主任委员。他尤精收藏鉴别，收藏很多字画、陶瓷。张大千每次到广州必定拜访，更曾称他为 “广州最懂得鉴别字画的人”，并赠他多件作品。

拍品编号1177
张大千（1899-1983）
《溪亭高士图》
设色纸本立轴
103.2 x 49.4 cm.
1949年作
估价：港元 1,200,000 - 2,200,000
来源：
香港佳士得，中国近现代画，2015年12月1日，编号1331

此件作品为张大千于1949年所临摹明代徐贲（传）《溪亭客话》。大千曾两次临摹此作，另幅临于1947年，2005年释出于佳士得香港中国近现代书画年春拍专场。今次秋拍，除本幅1949年临作外，他所临蓝本徐贲（传）之《溪亭客话》亦将于 “中国古代书画” 拍卖中呈献（拍品编号888）。三幅作品先后在佳士得重新返回藏家视线，更有两幅同时聚首一堂，诚时佳话也！

徐贲（约1335-1403），字幼文，号北郭生，祖籍蜀人，后迁常州、平江。洪武七年（1374）举荐为官，官至河南左布政使，后以病卒。工诗，为吴中四杰之一；能书，擅小楷、草书。画学董源、巨然，传世有《溪山图》、《秋林草亭图》等。

拍品编号888
明
徐贲（传）
《溪亭客话》
水墨纸本立轴
49 x 23.2 cm.
估价：港元 6,000,000 - 8,000,000
出版：
《艺林旬刊》第48期，中国画学研究会，北平，1929年4月21日，第1版

此幅《溪亭客话》有王希颜题诗及跋语，及文征明题诗堂。画上其他钤藏印颇多，可查知的有清乾隆（1711-1799）石渠宝笈等五玺；晚清有戴延韶（希夔，19世纪）钤印。戴氏乃是明戴才（1514-1586）十世孙，河北沧州庠生，工诗能篆隶擅花卉。由此推论，在清末民初庞元济（1864-1949）、蒋祖诒（1902-1973）递藏以前，此画曾在河北一带传承，有可能是清乾隆或以后因赏赐而流出宫外之物，殊不可知也。

拍品编号1090
张大千（1899-1983）
《秋水春云》
设色纸本镜框
114.5 x 44.3 cm.
1935年作
估价：港元 1,000,000 - 1,500,000
来源：
香港私人收藏
注：
此作右下角钤印 “密于无天旷若无地” 较为少见，偶见于其早年山水作品。查《张大千印说》，此印为寿玺1934年10月为张大千所刻

本幅作品来源于香港私人收藏（拍品编号1083-1090），此收藏共计张大千早年作品四件。藏家上世纪三、四十年代于沪上经商，有心购藏名家书画，以抵御通胀及政局动荡。1949年后，藏家来港，将部分藏品一并携来，精心保存超过半个世纪，其中最为瞩目的乃一批创作于三、四十年代之张大千作品。

阮咸乃魏晋时期名士，为竹林七贤之一，其为人 “任达不拘”。画中题识出自东晋戴逵着《竹林七贤论》，记述阮咸年少时追求姑母家的鲜卑婢女，为世人所讥。阮咸更为人所知乃其善音律，传说他改造了中土琵琶，因此后世命名为“阮咸”或“阮”。历代出土或传世图像中，竹林七贤中的阮咸往往以弹奏琵琶者的形象出现，与本幅表现形式同理。

许掾，本名许询，东晋名士，曾被晋明帝征作司徒掾（汉晋时期官职名，司徒的属官），世人又称许掾。许掾出身名门，颇有才藻，但好游山水，终生不仕，因此成为 “清谈派” 的代表人物，在历代文人心中占有重要位置。此两幅皆表现魏晋名士，题材相似，画面布局与题款风格颇有遥相呼应之态，而用纸、用墨以及装裱形式亦同，相信应属同一组创作中之一对。

拍品编号1085
张大千（1899-1983）
《松下高士》
设色纸本镜框
99 x 47.1 cm.
1935年作
估价：港元 600,000 - 800,000
来源：
香港私人收藏

五十年代

拍品编号1181
张大千（1899-1983）
《印度纱丽》
设色纸本镜框
78 x 45.4 cm.
1950年作
估价：港元 3,000,000 - 5,000,000
来源：
刘梁年旧藏；
香港佳士得，中国近现代画，2009年11月29日，编号608；
香港佳士得，中国近现代画，2016年5月31日，编号1469
注：
刘梁年，字干如，1905年生于福建福州，1920年入读英华书院，毕业后赴上海海关工作。刘梁年雅好文艺，当时活跃上海的画家，如吴湖帆、张善孖、张大千、叶恭绰、高奇峰、高剑父等，与其皆有往来。抗战期间，刘梁年迁至成都，他亦因此结识黄君璧、赵少昂、关山月、黎雄才、于右任等画家。1946年后，调任广东省珠海拱北海关，定居澳门。1952年，刘梁年携家带眷移居香港北角，经营出入口生意，热衷艺术活动，亦时时协助画家举办展览、宴席。退休后，专注书画、古玩、邮票等收藏，亦好文作诗。其子刘基坚，甚得黄君璧喜爱，收为干儿子。

1950年，张大千在罗家伦的帮助下，在印度新德里举办画展，同年五月上旬到达大吉岭，很快就被大吉岭明丽风光所吸引，而决定于此居住一段日子。张大千曾表示：“在大吉岭时期是我画多、诗多、工作精神最旺盛的阶段，我当时寂寞孤单，连摆龙门阵的对象都没有，只能畜养印度猿猴作伴，但当时的目力最佳，所绘的也多是精细的工笔画”（谢家孝，《张大千的世界》，第184页）。

此幅印度纱丽是1950年秋天居于大吉岭时的作品，是按照画家同年所绘的粉本作为蓝本。印度纱丽，佛经称天衣，有薄于蝉翼着，折迭之可从戒指孔穿过，其轻不啻五铢，相传昔有公主服七重纱丽，犹见肌肤。敦煌二百六十窟有盛唐大士，亦画纱七重，每惊神妙。

拍品编号1082
张大千（1899-1983）
《醉玉环》
设色纸本贴金箔纸板镜框
29.5 x 67.5 cm.
估价：港元 1,200,000 - 2,200,000
来源：
香港佳士得，中国近现代画，2015年6月2日，编号1654

六十年代以后

拍品编号1178
张大千（1899-1983）
《云山居隐》
设色绢本镜框
72.5 x 122.7 cm.
1969年作
估价：港元 25,000,000 - 35,000,000
来源：
原美国华侨藏家直接得自画家，并由家族传承；
香港佳士得，中国近现代画，2015年6月2日，编号1528；
亚洲重要私人收藏

《云山居隐》创作于1969年2月至3月间，是张大千盛期所作泼墨泼彩中具有别样意味的一幅作品。1968年10月至12月，大千先生刚刚于美国纽约、芝加哥及波士顿三地画廊举办一系列巡回展览，艺名大扬。时至六十年代末，泼墨泼彩已成为画家最得心应手之法，而加州卡梅尔也渐渐成为他心仪的居住之地，往往一住数月。正是在这大放异彩的时期，大千在材料的选用上也更为大胆，纸本、卡纸、木板，甚至玻璃纤维板，均有尝试。

《云山居隐》延续了中国画家对绢布的重视，往往最为重要的作品才选取绢本施写。本幅所用之日本绢尤其细密轻柔，需要特别的上胶准备过程。绢本轻柔脆弱，难以直接书写，往往需要先用命纸托裱，才可达到下笔的硬度，然而细观此幅，绢本并无托裱，而是直接绷在木架上，画面后并无遮挡，形成如灯箱一般的空间，自然光或灯光照上，仿如绢底发光，奇妙异常。大千以高超的技法应对此种全新的材料，泼写流畅，毫无凝滞，墨彩于绢面上流淌，创造出纸本所无法形成的细微肌理，每一笔都蕴含无穷变化，由此所创作出的作品，不同于纸上作品的狂放，更有一份东方情思的典雅从容，可谓张大千以古创新，向国际艺术舞台宣言的绝佳代表。

拍品编号1080
张大千（1899-1983）
《碧塘白荷》
设色纸本镜框
86 x 84.5 cm.
1980年作
估价：港元 10,000,000 - 15,000,000
来源：
原藏家直接得自画家；
香港佳士得，中国近现代画，2018年11月26日，编号1235；
亚洲重要私人收藏

《碧塘白荷》创作于1980年，是张大千晚年寓居台湾时期，以石青石绿创制的泼彩荷花之典范，集中反映了画家六十年艺途所积累的经验与技法，可谓炉火纯青。

本幅作品原属张大千之台湾友人收藏。据藏家忆述，大千曾表示这幅作品对他有着特殊意义，有别于以往，他特别尝试采正方形画面构图，在画面布局上是一种崭新的挑战。大千使用了较厚的画纸创作，并用小指指甲将部分画纸刮去薄薄一层，令色彩产生浓淡厚薄的变化，加上浓重的石青石绿在画面中流动交融，让观者彷佛置身于荷花池底向上望去，此时光线穿透水面时因水面波动而产生的层次变化映入眼帘。而洁白荷花浮于右上，若隐若现，典雅从容。画家在左侧题识，“三十六鸥世界凉”，读后更仿佛身置盛夏荷塘之畔，有如微风拂面之感。透过这种特殊创作方式，大千于画面中精确地表达出光线层次的变化，让人感受到荷塘的清新雅适与光影幻化。

张大千晚年将其大泼墨泼彩山水画的创作技法融入荷花创作之中。大片水墨与石青、石绿的交迭、融合，色、墨随着水分的扩散而流动弥漫于整幅画面之间，使得整幅画营造出荷塘中熏风冲和、绿水清艳的自然之美，成为画家晚年泼彩荷花中别具一格的典例。