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现场|《重塑》八人影像展:用“斜眼”打量世界的真相

来源:99艺术网专稿 2021-12-08
这八位参展的摄影师就像“摄影八怪”般,表面上玩世不恭,实际上多愁善感、脆弱尖锐,凭着本能和直觉在人间横冲直闯……
展厅一角 2021年12月7日下午,《重塑》八人影像展在四川省绵阳市涪城区毅德街涪城区美术馆拉开帷幕。 开幕式现场 本次展览由绵阳市涪城区文化广播和旅游局、绵阳市涪城区文学艺术界联合会、绵阳市涪城区文化馆主办,绵阳市涪城区美术馆承办,谢莉担任策划,杨荣宏作为策展及艺术批评,诸葛戈华担任艺术指导,参展艺术家包括龚旭、黄健、黄珺、景长观、李一民、刘留、尹东、张莉。

展览现场

在中国文艺评论家协会会员、四川省文艺评论家协会理事、绵阳市文艺评论家协会主席,原绵阳市文联副主席,四川文化艺术学院创意写作教师、本次展览的策展及艺术批评杨荣宏看来,当今这个时代,摄影无所不在、无时不在。镜头之下便捷记录生活的同时也存在着对于真相的无视和遮蔽。这八位参展的摄影师就像“摄影八怪”般,正是用自己的斜眼在看世界。

展厅一角

他们是人类的末梢神经,他们表面上玩世不恭,实际上多愁善感、脆弱尖锐,凭着本能和直觉在人间横冲直闯;这些人中,就有那些脖子上挂着相机在大街小巷或荒郊野岭踽踽独行的人们,他们离我们或远或近,但他们的背影都依稀可辨。“宁拙毋巧”“宁丑毋媚”,务求特异,鄙弃一般;无意自欺,凝视不堪;腻歪甜美,聚焦荒诞;快门匪快,思考在先;目击道存,美在“真”间!

《昨天.今天.明天》系列之01

《昨天.今天.明天》系列之11

荷赛奖获得者景长观近年来致力于观念摄影的探索,他聚焦这个大时代城市化进程中常见的“破坏与建设”的主题,将镜头对准那些死与生、旧与新、毁灭与再生、城市与乡村等等具有强烈对比效果的画面。其中之第8幅作品尤见巧思:一块破碎的PVC画布,画布上是一对幸福的年轻夫妻,破损处仿佛恰似一男士之眼帘,从破损处望过去,其景深深处是高楼林立的现代化城市,而男士腹部破损处透过去,却是长着足以果腹的庄稼的土地,似乎在暗喻着人们对幸福的定义。

《自然与非自然》

《色彩》

以漫画著名的龚旭用他的镜头看到了“自然”之物正在毁弃而“人为”之物却大行其道,有血有肉的、生机勃勃的事物在不断死亡, “仿生仿真”的东西却层出不穷,“真情”在不断消逝而“假意”却一再涌现,整个世界都被颠覆了,自然的、本来的世界已经为刻意的、人造的景观所掩盖和屏蔽,统统将这个世界 “PS”了一番。人类把上帝所造之物灭了,其实就是相当于把上帝杀了,把自己晋升成了世界的“僭主”,到底是伟大、智慧呢,还是狂妄、愚昧呢?  

《压紧·压实2》

《救赎2》

最让人惊异的是黄珺之《压紧·压实》。选材出乎意料:垃圾。画面效果更出人意料:居然敢于直面垃圾的肮脏与丑陋,同时还敢惊世骇俗地拍出垃圾物线条的节奏与色彩之韵律,把垃圾压紧并压实的那种紧与实,那种拥挤感、压迫感、沉重感、窒息感,极有质地地呈现了出来,她能从“压紧·压实”的垃圾堆里窥见时代、社会、人生的境况,令人拍案惊奇。

《霾》

《梦景》

李一民的《梦境》组照营造了一种似真若幻的氛围,表达了“浮生若梦”的主题;他的《霾》非常引人注目。一般的摄影者让霾在图片中既作为背景,又作为主体,几乎没有难度;仅仅以雾霾中若隐若现的城市成像来表现霾,似乎也都能做到;通过拍摄人物在雾霾中的活动来制作影像成品,仍然不稀奇。但让霾作为背景,以身着裙装、面无表情的女子为画面中心,让其左右两侧各并立两个同中有异、异中有同的擎伞男,并且让擎伞男的姿势郑重到僵化的程度,让擎伞男的表情严肃到荒诞的地步,便有了相当的戏剧性。他的《等待》组照用冰来冷冻花朵,以避免其继续绽放,延缓其凋谢的进程,与其说是试图凝固花朵,毋宁说是在凝固时间。其冷凝机制酷似摄影定格事物。这既是关于摄影本质的思考,又是关于时间的思考,直让人想起“飞矢不动”的芝诺悖论。

1993《涪江岸》

1993《青年路》

刘留是摄影界资深另类。一直以来,他总是避开万众瞩目的热闹、繁华,而将镜头对准那些被人忽视和遗忘的角落,兴趣盎然地抓拍那些小街、小巷、小人物、微表情,他一直是一个始终没有长大的、鬼点子歪主意多多的坏小孩,他对拔掉时代车轮的“气门芯”总怀着不可遏止的冲动。也许,他这一生的目标就是成为刺破各种冠冕堂皇的一根毛刺。

《灵魂的病不是神经病NO.6》

《灵魂的病不是神经病》

尹东是神秘主义者,是怀疑论者,他大概笃信灵魂能够出窍,他的作品似乎都是镜头“走神”的结果,他通过后期处理,为实体投射阴影,或勾勒线条轮廓以进行“二度创作”,他试图告诉我们,所见未必就是所是。

《西像记NO.1》

《西像记NO.2》

张莉以锁链和生锈的铁门、以及充满欲望的女性来诠释一个化学概念——“氧化”的主题。是锁链导致了铁门或欲女的“氧化”(生锈),还是欲女和铁门因为栓上了锁链而导致了氧化?锁链,铁门,意味着文化、伦理、规矩、控制、封闭,氧化,意味着寂寞和衰败,象征着铁门之内的幽暗世界和女性的内心深处。氧化,本来是一个冷冰冰的科学概念,如果不是我误读,那《氧化》就是一声高冷的控诉或者一声充满女性主义色彩的悲凉的呼唤。

《高级动物》

《喜悦》

用黄健自己的话说,他是个闲逛爱好者,随手留下一些毫无意义的镜头,那些镜头里的人,是“别人”,那些镜头里的事,是别人的故事,事不关己,高高挂起——挂在电脑或者人脑里,挂在记忆里或者遗忘里,他呢,就是这样无所用心,就是这样漫不经心。这种姿态和表情有点酷!

研讨会现场

索尔仁尼琴说过“一句真话比整个世界的分量还重。”真相,就是这个世界最美的景观,真诚就是我们对这个世界的最大善意。不要让你们的镜头对真相视而不见,请用眼光而不是目光,用自己的“斜眼”去打量这个世界并告诉我们这个世界的真相。 据悉,本次展览将持续至2022年1月7日。

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