张晖身份多元，有20多年金融从业经验的她,既是色界画廊创始人兼艺术总监，也是摄影师。2014年,她在深圳创立的色界画廊是华南地区首个以影像展览和销售为一体的专业画廊。作为画廊主，她搭桥建梁，一边把国外优秀艺术家作品引入国内，一边挖掘和扶持国内有独特个性与创造力的青年艺术家，把他们的作品推向国内和国际市场，当代艺术和影像作品既是她画廊经营的主题，也是她个人收藏的重点。
近日,记者专访了张晖，听她聊聊收藏背后的故事。
展览只是一种形式，最终目的是交易
说到为什么会做画廊,张晖说，因为她及早领悟到画廊也是一种艺术品经济，色界画廊开业时，深圳包括整个华南地区的影像画廊，她是第一个吃螃蟹的。
当代影像这个领域进入市场比较晚，很多人对它不了解，不清楚它背后的价值。像国内著名摄影家朱宪民的作品，也要到2018年1月份才被国家博物馆收购。很多影像作品止步于展览，没有进入商业流通阶段。
艺术家办展览只是艺术展示的一个形式，最终目的还是交易，没有进入交易的不能算真正的艺术品。这也是当时张晖下决心做画廊的原因,可以在艺术家和收藏家之间做第三方，引导市场。
今年正好是色界画廊成立的第七年，纵观市场，张晖发现大家的收藏意识慢慢萌发了，起码再也不会有人轻易跟摄影师免费索要作品并签名了。而色界画廊也变成了深圳名声在外的专业画廊，展览并销售过众多国内外著名艺术家的作品，包括朱宪民、肖全、余海波、William Wegman、Sebastiao Salgado、Elliott Erwitt、Jamie McCartney及阮义忠等艺术家和摄影师等。
收藏首先要买自己喜爱的艺术品，不要盲目跟风
说到自己的收藏经历，张晖说，她是从训练自己的眼光开始。
2016年她到美国去，先后在苏富比艺术学院、UCLA进修艺术史、摄影史等课程。她觉得想成为一个收藏者，第一，开眼界特别重要，第二要有艺术理论作为基础，艺术需要系统学习才会有成效。张晖在苏富比、嘉士德及富易斯等拍卖行都有注册并出手购买过艺术品，她个人收藏最多的还是跟影像有关的，有经典大师Elliott Erwitt（艾略特·厄维特)，也有艺术家颜磊的作品，未来可能收藏当代艺术的作品会多一些。
藏家寻找藏品，除了去画廊还可以去拍卖行，张晖觉得拍卖就是竞价，这跟她之前从事金融投资的理念特别像，没有人竞价也并不代表它没有价值，正好可以捡漏，只要眼光好，未来也会有升值空间。拍卖行的缺点是交易费用比较高，她提醒大家进入收藏首先要买自己喜爱的艺术品，其次要考虑自己资金的承受能力，不要盲目跟风。画廊和拍卖行各有优势，选择拍卖行需提前了解拍品，确定心仪的拍品后在拍卖会上再竞价，控制冲动消费。而画廊可以反复去到现场，仔细观看、斟酌，同时可以跟画廊主建立起比较熟络的联系，帮你找到喜欢的艺术家作品。
深圳人对当代艺术的收藏意识正在觉醒
来深圳近30年的张晖感叹，深圳人素质高，收藏意识正在觉醒，但能出手持续购买艺术品的藏家还比较匮乏。深圳一些大的画廊和艺术机构，还处在生存的边缘。
张晖说，深圳这几年，当代艺术比较火热，除了“ART深圳”，还有刚进入深圳的DNA展，当代艺术与城市规划馆开了以后，做了一些像卡普尔这样世界级当代艺术家的展览，大家趋之若骛，排队去看、打卡、发朋友圈,形成了一个城市对艺术的追逐。深圳需要这种气氛，让艺术家和收藏者知道深圳有好的艺术展览。但深圳的整个状态有点散，画廊的数量和规模还不大，美术馆也有待提高展览的水准，艺术家的群体效应还未形成，整个艺术市场也还没有形成合力。
目前，北上深做艺术的年轻人越来越多，他们大多有良好的艺术教育背景，很多都是从国内外专业艺术院校毕业，他们拥有广阔的视野，对艺术的理解也更为专业。深圳很多年轻的富二代进入美术馆和画廊等艺术机构成为从业人员，其中有很多人成为艺术市场新兴的收藏者。因为他们的专业背景和开阔的眼界，加上资本的实力，这个群体反而能迅速成为市场的交易主体，这也是未来深圳艺术市场的希望。
