21世纪第三个十年的开端，亦是中国嘉德成立的30周年 。二十世纪及当代艺术部以一贯之的“学术引领市场”为导向，在正向循环中，再现一段30年蓬勃而激荡的当代探索历程。
在中国当代艺术的发生地，出生于上世纪40-60年代艺术家，以独特的创作回答了时代的命题，是屹立在时代大潮的中流砥柱。
中国嘉德当代艺术夜场重点之一为中国当代艺术中坚力量，作为本季春拍的点睛之笔，着力于成熟艺术家的美术史线索，将呈现陈逸飞、周春芽、张晓刚、刘野、曾梵志、罗中立、余友涵、丁乙等成熟时期的典型代表作。
时代易逝，市场万变。随着当下对于中国艺术史的追根溯源，这份极具共识的名单，也更能代表当今市场的风向。
时代回响，艺术正当时
时代的巨轮推动中国当代艺术不断向前。1990年代是中国当代艺术从发生到成熟的10年，也是经典章节中不可复制的一页。本季春拍着重梳理了中国当代艺术重要的特征与发展脉络，通过关键节点的样本拍品，切入市场中的美术史视角。
Lot 1715
周春芽，像玉一样的太湖石，1999
油画 画布，200 x 150 cm
估价：RMB 22,000,000 - 32,000,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
发表
《20世纪天府百年绘画》 ，四川美术出版社，成都，2000年
《艺术跟踪》，第9期，艺术跟踪杂志社，2006年
《花间记》，四川美术出版社，成都，2007年，第9页
《周春芽》，timezone8，北京，2010年，第445页
展出
“20世纪天府百年绘画展”, 1999年，成都现代艺术馆，成都
“内在风景-罗中立 周春芽 袁庆一作品展”，2016年3月26日至4月15日，虹桥当代艺术馆，上海
太湖石一直是周春芽的灵感来源，这些石头的结构完美展现了传统文化与表现主义的理想。艺术家在多年的艺术实践中逐步构建起一种全新的中国文人精神。
自1999年开启“太湖石”系列的创作，《像玉一样的太湖石》为此系列中较早创作的一张，曾参展《20世纪天府百年绘画大展》。不同于其他关于太湖石的创作，周春芽曾表示，这张“单色多，黑白灰的对比，从单纯中去寻找，黑背景中的空间关系，主体很孤独，但又有生命力，有力量。”
在周春芽创作的众多作品中，“太湖石”系列兼具浓厚的古典趣味与文人情怀而被实力藏家锁定，早已迈入千万关卡，且多为博物馆、美术馆所藏，流通十分有限。
Lot 1716
周春芽，绿狗，2007
油画 画布，120 x 150 cm
估价：RMB 3,500,000 - 4,500,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
发表
《Hi艺术》，2007年11月刊
《周春芽2008》，寒舍空间，台北，2008年，第42页至第43页
《周春芽》，timezone8，北京，2010年，第382页至第383页
展出
“都亚特韩国现代画廊开幕展”，2007年9月20日至10月14日，北京
“周春芽新绘画个展”，2008年，寒舍空间，台北
“今日之往昔—首届安仁双年展”，2017年10月28日至2018年2月28日，安仁
“逗犬嬉春—名家賀歲畫狗聯展”，2018年3月3日至4月15日，大观艺术空间，台北
周春芽的“绿狗”系列同样无人不知，这一系列用色大胆脱离现实，以此来追随对黑根的忆念。“绿狗”的形象与境遇同样被艺术家视作“性格及生存现实的投射”。数十年来，已成为周春芽的标志性绘画符号之一。
Lot 1719
张晓刚，血缘系列——大家庭第十三号，1996
油画 画布，190 x 150 cm
估价：RMB 16,000,000 - 22,000,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
发表
《张晓刚 血缘：大家庭》，中央美术学院画廊，北京，1997年，第31-32页
《时代的脐带：张晓刚绘画》，汉雅轩，香港，2004年，第93页
《张晓刚：作品、文献与研究1981-2014 2》，四川美术出版社，成都，2016年，第411页
《张晓刚：作品、文献与研究1981-2014 4下》，四川美术出版社，成都，2016年，第1375页
展出
“张晓刚—血缘：大家庭”，1997年12月13日至25日，中央美术学院画廊，北京
“中国绘画—张晓刚”，2008年9月25日至12月28日，鲁道夫美术馆，布拉格，捷克
1993年偶然被家中的一组老照片启发，张晓刚开始绘制“血缘大家庭”系列，通过这些人像，中国人平静外表下的压抑情绪和苦难经历被他精准的捕捉。
《血缘系列——大家庭第十三号》作为这一系列的代表，中国特殊时代家庭相片中“母子照”被挪用与展现，画面纯粹的灰色调子易使人沉浸到往昔的追忆中。
作为中国当代艺术史中重要的图像记忆，这一系列也是张晓刚“身价最高”的系列，以9803.5万港元成交的《血缘——大家庭2号》为最高拍卖纪录，占据艺术家个人拍卖纪录成交TOP10中的大部分席位，越来越多的被纳入全球重要美术馆、艺术机构的馆藏之列。
Lot 1718
刘野，蒙德里安、迪克布鲁纳和我，2003
亚克力 画布，120 x 80 cm
估价：RMB 18,000,000 - 22,000,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
发表
《刘野：红黄蓝》，少励画廊，香港，2003年，第15页
《童话世界的三原色》，东方艺术杂志社，北京，2006年，第101页
《刘野》，伯尔尼美术馆，伯尔尼，2007年， 第133页
《艺术收藏与设计》艺术家出版社，北京，2008年，第52页
《东方艺术·大家》东方艺术杂志社，北京，2008年，第78页
《刘野：作品著录1991-2015》，HATJE CANTZ，柏林，2015年，第316页
展出
“刘野：红黄蓝”，2003年，北京少励画廊，北京
“刘野：红黄蓝”，2004年，香港少励画廊，香港
米菲兔子、蒙德里安图式符号的反复运用，是刘野对自我及人类最基本情感的反思。《蒙德里安、迪克布鲁纳和我》融合了刘野最为经典的多个图像元素，他好似一位在读书的孩童，看不出喜怒哀乐，但事实真的如此吗？只能透过画面来揣测。
刘野作为近年最受国际瞩目的中国当代艺术家，卓纳画廊的支持为其带来了更多国际受众，助推行情快速蹿升。与奈良美智的相提并论，也让他的市场被给予了更高的期待。
Lot 1723
曾梵志，恋人，2005
布面 油画，220×145 cm
估价：RMB 3,500,000-4,500,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
自2000年，曾梵志的创作从面具时代的严谨和写实中抽离，转向了突破性的“乱笔”系列。此系列在2004年后进入成熟期，2005年创作的《恋人》，两人依偎而坐，画笔在随意性与控制性中相互抵制，是此系列中颇为代表性的一件。
Lot 1721
刘小东，少年八家将，2002
油画 画布，162 x 130 cm
估价：RMB 4,000,000 - 6,000,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
发表
《红旗收藏—刘小东》，香港地图书籍出版社，香港，2006年，第51页
《刘小东》，诚品股份有限公司，台北，第28页与封面
展出
“刘小东”，2003年11月8日至12月7日，诚品画廊，台北
“对现实抱以敬意”的刘小东并没有单纯地停留在自我表达状态中，他以画家个人敏锐的视角去表现同龄人的生存现实。学者汪民安曾将刘小东的作品比拟为当代中国人的生活史。
抛却宏大的叙事，每一个普通人物在他的画作中都不同程度地形成对生命的凝视，《少年八家将》即是如此。当刘小东将目光望向社会深处，画中的凡人，有意识或无意识的承载着现实世界的厚重。
Lot 1724
刘炜，风景，2004
布面 油画，150×150 cm
估价：RMB 2,200,000-3,200,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
作为“玩世现实主义”的开创者之一，刘炜是第一批打入西方市场的当代艺术家，更有1989年的中国现代艺术展、圣保罗双年展，威尼斯双年展等的大展的学术认可与加持。
刘炜的《风景》将现实生活中攫取真实风景，升华为内心之景。那片标志性的、郁郁葱葱、恣意生长的绿，极具绘画性的用笔恰恰是艺术家性情与才情的体现。
除早期作品风靡市场外，刘炜的“风景”系列彰显了艺术家对传统美学的新感悟，兼具审美性与收藏性，市场表现不错。
Lot 1549
薛松，符号山水（四联），2006
布面 综合材料，200×85 cm×4
估价：RMB 650,000-850,000
中国嘉德2023春拍，二十世纪及当代艺术专场
发表
《薛松》，陈绫蕙当代艺术空间，北京，2007年，图版
展出
《薛松个展》，2006年，香格纳画廊，上海
30多年来，以火焰、灰烬和印刷品残片为媒介的薛松，为当代艺术的发展提供了全新价值。
当历史与现实相遇时，新的艺术语言就此产生。《符号山水（四联）》利用“山水”作为载体和图式，通过收集材料、焚烧，再进行勾勒，意在反映外来文化之间的互相冲击与融合。语汇是本土化，语法是国际化。薛松以一个更当代、更开放，也更个性的方式讨论“山水”在当代语境下的传承。
中国面貌，笔笔皆深刻
观看一件肖像作品，认识一个特定的人物形象，还原一个永恒的现场。一张张经典的面孔背后，串起了中国当代艺术的发展脉络。陈逸飞的女乐手、何多苓的冬日男孩，罗中立的母与子……艺术家们通过对人物的诠释，展示了人的个体化进程、认知中国社会的变化与分流、揭示自我的多重面向。
Lot 1714
陈逸飞，长笛手之二, 1991
油画 画布，150 x 120 cm
估价：RMB 25,000,000 - 35,000,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
发表
《陈逸飞》，上海人民美术出版社，上海，2010年，第352页
上世纪70年代，陈逸飞以一系列主题性的创作题材《黄河颂》、《红旗》、《占领总统府》等开创了人生的里程碑，成为中国绘画艺术的标杆。在美国哈默画廊创立60周年举办的陈逸飞特别展，“音乐家系列”作品首次展出，1987年创作的《长笛手》是该系列中极具代表性的经典。在2009年于北京瀚海十五周年庆典拍卖中以3248万元成交。
此次呈现的《长笛手之二》于1991年完成，是《长笛手》的姊妹篇，在新古典主义那种暗合于理想比例的结构中，艺术家倾注了更多个人领悟与探索。近年，陈逸飞作品虽亮相不多，却精品连连，不断酝酿市场热度。坚实的亚洲藏家群体是最强有力的支撑。
Lot 1708
何多苓，冬日的男孩，1991
油画 画布，95 x 70 cm
估价：RMB 8,000,000 - 10,000,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
发表
《大陆美术选集3－何多苓》，艺术家出版社，台北，1994年8月，第77页
《中国当代艺术选集4－何多苓》，山美术馆，高雄，1997 年12月，第63页
《山艺术精选－何多苓．忧伤的诗歌》，四川美术出版社，成都，2006年4月，第93页
《中国美术馆2006 年第4期》，中国美术出版总社，北京，2006年4月，第24页
《新中国 新艺术－中国当代艺术家访问录》，艺术家出版社，台北，2010年3月，第199页
《逝者如斯－何多苓》，领升艺术机构，布鲁姆画廊，北京，2011年，第101页
《山川蒙养20年》，湖南美术出版社，长沙，2012年3月，第176页
《斯土斯情－中国与俄罗斯写实绘画特展》，佳士得香港有限公司，香港，2013年5月，第69页
《收藏有艺事》，山艺术文教基金会，高雄，2014年4月，第282页
《2017 艺术长沙－何多苓》，湖南美术出版社，长沙，2017年11月，第127页
《何多苓－顽固的艺术》，何多苓美术馆，成都，2018年9月，第61页
《何多苓文献集》，四川美术出版社，成都，2019年5月，第59页
《春风吹又生－何多苓艺术大展画册》，澳门特别行政区文化局，澳门，2020年10月，第87页
展出
“当代大陆代表性画家系列展-何多苓”，1990年10月5日30日，炎黄艺术馆，高雄
“实验与创作—何多苓画展”，1994年6月4日至26日，炎黄艺术馆，高雄
“’94 何多苓画展”，1994年9月6日至25日，中国美术馆，北京
“歌咏的忧伤-何多苓画展”，1997年12月6日至1998年2月8日，山美术馆，高雄
“虚掩的真实－何多苓画展”，1998年9月28日至10月22日，台湾清华大学艺术中心，新竹
“何多苓油画展”，2006年4月28日至5月8日，中国美术馆，北京
“何多苓油画回顾展”，2006月5月19日至28日，上海美术馆，上海
“何多苓油画展”，2006年7月1日至9日，南京四方当代美术馆，南京
“山川蒙养20年-山艺术文教基金会川美艺术作品收藏展”，2012年3月14日至27日，中国美术馆，北京
“斯土斯情–中国与俄罗斯写实绘画特展”，2013年5月23日至26日，香港会议展览中心会议厅，香港
“收藏有艺事——林明哲收藏艺事”，2014年4月25日至5月25日，台北中正纪念堂，台北
“顽固的艺术－何多苓个展”，2018年9月27日至10月11日，保利香港艺术空间，香港
“春风吹又生-何多苓艺术大展”，2020年11月7日至2021年3月21日，澳门艺术博物馆，澳门
何多苓一直被视为中国当代艺术浪潮的重要人物。有多次出版著录的《冬日的男孩》，写实的人物造型、充满象征意味的乌鸦，极简意图下的大面积留白，在洗练中见细致，于单纯中现复杂，彰显了一种超然的境界。
人们往往被何多苓画作中动人的形象、诗化的意境所打动。纵观近年其市场表现，澳门与上海的大型个展为市场上升做了铺垫，涨幅健康稳定。
Lot 1710
罗中立，夜起，1996
布面 油画，96×130 cm
估价：RMB 1,200,000-1,800,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
发表
《中国当代名家－罗中立》，四川美术出版社，成都，2007 年，第231页
《山川蒙养20年》，湖南美术出版社，长沙，2012年，第159页
《中国乡土写实灵魂：罗中立的绘画艺术》，台北历史博物馆，台北，2011年，第122页至第123页
展出
“罗中立个展”，2001年12月1日至2002年1月20日，山艺术馆，高雄
“山川蒙养20年－山艺术文教基金会川美艺术作品收藏展”，2012年3月14日至27日，中国美术馆，北京
“中国乡土写实灵魂-罗中立的绘画艺术展”，2012年4月17日至6月3日，台北历史博物馆，台北
罗中立对乡土题材的热衷持续多年，他笔下的人物总是身材饱满，粗壮有力，彰显出一股极为强悍的生命力。《起夜》描绘的是一位母亲半夜抱起儿子解手的情景，虽只是现实生活中极为寻常的一幕，却借由色彩与笔触描绘得张力十足。
Lot 1711
王沂东，沂河边上，2002
油画 画布，150 x 100 cm
估价：RMB 5,000,000 - 7,000,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
发表
《中国写实画派油画精选集II》，天津杨柳青画社，天津，2005年，第21页
《中国当代油画名家画集—王沂东》，人民美术出版社，北京，2006年，第81页
《王沂东画集》，沁德居艺廊，台北，2016年，第52页至第53页
展出
“中国写实画派2006年展”, 2006年10月14日至22日，中国美术馆，北京
王沂东对家乡沂蒙山有着浓厚的感情，他笔下的沂蒙山姑娘，有一种含蓄而动人的内在美。《沂河边上》中，他以富于古典意味的细腻风格与高超的写实技巧，生动的诠释了少女静好的青春年华。
Lot 1709
艾轩，冬日寒寂，1997
布面 油画，90×90 cm
估价：RMB 1,500,000-2,000,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
发表
《艾轩：心系净土》，季丰美术出版社，香港，2019年10月，第107页
《中国油画十家：艾轩》，世界知识出版社，北京，2004年12月，第38页
《中国当代油画名家画集：艾轩》，人民美术出版社，北京，2008年8月，第80页
艾轩有着深切的藏地情怀，曾坦言，“西藏是我灵魂的寄存地”。《冬日寒寂》以西藏雪域高原为背景，一个低头的青年、一种不可名状的孤寂情绪，静默而神秘，将画面的意境渲染得愈加深远。
抽象之道，边缘到主流
面对市场板块的轮动，抽象艺术近年迅速进入市场主流板块，成为带动当代艺术市场重要力量。抽象艺术所具有国际市场流通性，正在酝酿新一轮收藏的机遇。
中国当代抽象艺术在本季春拍同样进行了较为完善的梳理，呈现了余友涵、王怀庆、丁乙、薛松、赵大钧等核心阵容，他们经历了相同的历史变革与时代发展，形成各有特色的艺术思考，揭示了当代抽象绘画在图像表象之下的精神内核。
Lot 1701
丁乙，十示 2006，2006
综合媒材 画布，211 x 300 cm
估价：RMB 2,600,000 - 3,600,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
展出
“选”，2008年1月3日至2月20日，香格纳H空间，上海
Lot 1702
丁乙，十示 2008-30，2008
油画 画布，120 x 140 cm
估价：RMB 1,000,000 - 1,500,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
丁乙是中国抽象派画家中的先驱者。过去三十年里不断反思、求变、自我构建的历程，都浓缩在了“十示”的艺术语言之中。
《十示 2006》展现了丁乙一贯的抽象艺术风格，画面以红色为基调，流动性及发散性的画面，为观者留下想象空间。黑白色调的《十示 2008-30》则倾诉了丁乙艺术道路上的另一个转折。
去年，丁乙用西藏、青岛两场大型个展让观众的目光久违聚焦中国抽象艺术，《十示1989-5》更在拍场以2875万成交，刷新了艺术家沉寂11年的拍卖记录，市场前景向好。
Lot 1703
余友涵，抽象 2002-1，2002
油画 画布，177 x 149 cm
估价：RMB 2,800,000 - 3,800,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
发表
《余友涵》，3030出版社，香港，2015年，第93页
以“圆”系列作品最为人所熟知的余友涵，作为85’新潮和政治波普元老、上海先锋艺术团体重要参与者，也是最早受到国际关注的中国当代艺术家之一。
自1980年代开始实践“圆”系列，受老子“一生二，二生三，三生万物”理念影响，以点、线作笔法发展出一系列的抽象艺术实践。在近年的艺术市场呈递增趋势，收藏价值显现。
纵横的短线构成《抽象 2002-1》，画面充满了生生不息的运动感，亦是艺术家对当时现实的理性沉思。
Lot 1706
赵大钧，作品 67 号，2009-2013
油画 画布，142 x 200 cm
估价：RMB 300,000 - 400,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
发表
《赵大钧》，黑龙江美术出版社，2016年，第168页
赵大钧是扎根于鲁迅美术学院的老一辈艺术家，在东北以写实主义为主流的氛围中，他持之以恒的现代性探索成为其中的脊梁。源于艺术家家属旧藏的《作品 67 号》，心、物、景合而为一，线条从手指流出，由心传到远处，仿若进入了一种浑然天成的自由之境。
Lot 1707
王怀庆，亭亭玉立，2002
油画 画布，120 x 70 cm
估价：RMB 2,500,000 - 3,500,000
中国嘉德2023春拍，当代艺术夜场（一）
王怀庆被评价为中国跨越现当代关键历史时期的一位重要艺术家。在传统的木结构建筑和木结构家具汲取启示与灵感，他的艺术是一种文化叙事，从文化层面完成了传统艺术的当代转换。在《亭亭玉立》中，王怀庆从有限的造型元素中拓展出无穷的艺术语言，直至木结构不再是一个物体，而变为一个符号、一种精神。
